具体描述
《游观:中国古典绘画空间本体诠释》主要探讨中国古典绘画的空间问题。针对现当代美术理论界对沈括“以大观小”理论阐释的失误，作者采用“本体诠释”的方法与路径，突破“散点透视”的桎梏，详尽而深入探讨《梦溪笔谈》中所阐示的“以大观小”的真义，从而追溯中国古典绘画渊源及哲学基础——《易经》文化传统思维方式的大智慧，并紧密联系历代绘画创作经典作品，深入浅出地讨论中国古典绘画独特的空间观念与理路，为中、西古典绘画比较提供新的视角，进而引发思考如何继承与弘扬写意绘画传统这一今天仍具有现实意义的问题。作者主张在中国传统文化的大背景中，建构中国古典绘画自己独特的空间理论体系和话语体系。
作者简介
刘继潮，安徽省合肥人，1944年生。1967年毕业于安徽师范大学美术专业，1983年结业于中央美术学院国画系研修班。中国美术家协会会员，安徽省文艺评论家协会副主席，安徽省美术理论研究会会长，安徽省美术家协会名誉顾问。曾任安徽大学艺术学院首任院长、教授、硕士生导师。
艺术简历：1982年论文《以神写形试析》发表于《美术》杂志第7期。1989年中国画《选择》入选“全国第七届美术作品展览”，获安徽省美术作品展览二等奖。1990年主编《卢沉论水墨画》。1993年《迹》入选“全国首届中国山水画展览”，获优秀奖。1998年《接受与创造》出版，安徽美术出版社。2000年应德国中国中心邀请，赴汉诺威举办画展。2001年应邀赴美国西雅图，在美国银行画廊、西博京画廊举办画展。2002年应日本文化交流协会邀请，赴日本东京举办画展。2004年论文《建构古典山水画空间理论的话语体系——释“以大观小”的思维智慧》发表于《美术研究》第2期。2005年《刘继潮画集》出版，安徽美术出版社2006年《绵延之维——刘继潮中国画展》，绍兴博物馆举办。2007年《绵延之维——刘继潮中国画展》，合肥亚明艺术馆举办。主编安徽省高等学校“十一五”省级规划教材《中国绘画欣赏》，安徽大学出版社。2008年刘继潮文集《笔墨之外》出版，安徽美术出版社。2009年主编《近现代中国画研究论文选集》，为“经典回顾与现代思考中国画学术系列活动”系列丛书。
目录信息
序二 邵大箴
一 空间研究的缘起
历史与现实的冷漠
宗白华的洞见
本土研究的误区
海外研究的影响
二 “以大观小”真义
本体诠释理解
解读与重建
“观”与“看”的分野
山水之法与真山之法
三 “山水”空间秘蕴
本体之“观” “物象之原”
“游观”的智慧
“山水”创作机制
霍克尼与散点透视
中西对话的平台四
画家与古典山水画
观念与路径
“目识心记”
想象与表现
笔墨之外
五 古典人物画与花鸟画
同理而异迹
“窥探其意思”
“观物之生”
六 建构“山水”话语
关键词
本体诠释结构
意象精神
位置的自由经营
七 省视中国画空间问题
问题与反思
回首美术教育
变革之痛
历史的无奈与遗憾
八 整体的中国画论
易理与画理
笔墨与空间
常识与辨析
九 开放的本体与空间
多元与对话 回归与重建
本体的开放性
后记
主要参考文献
图版目录
· · · · · · (收起)
读后感
无疑，这本书提到的古典绘画空间上的游观概念是有重要意义的。无论是否辅以充足的例证，无论以往传统是否果真如此，其观点是上升到哲学层面上展开的。不过，作者对此论点的描述似乎处于刚刚摸到门道时的兴奋状态，可能还需要更进一步得推进。
评分近日，亚明艺术馆偕同中国国家画院、安徽省美协和合肥宣传部组织了以《游观》一书为理论支撑的中国画联展和研讨会。此次展览也是目前国内学术性绘画展览的一次全新的尝试。以一个理论支撑一个画展和一个研讨会，不仅是对刘继潮教授潜心中国传统绘画空间理论近20年的发掘、整理...
评分无疑，这本书提到的古典绘画空间上的游观概念是有重要意义的。无论是否辅以充足的例证，无论以往传统是否果真如此，其观点是上升到哲学层面上展开的。不过，作者对此论点的描述似乎处于刚刚摸到门道时的兴奋状态，可能还需要更进一步得推进。
评分近日，亚明艺术馆偕同中国国家画院、安徽省美协和合肥宣传部组织了以《游观》一书为理论支撑的中国画联展和研讨会。此次展览也是目前国内学术性绘画展览的一次全新的尝试。以一个理论支撑一个画展和一个研讨会，不仅是对刘继潮教授潜心中国传统绘画空间理论近20年的发掘、整理...
评分无疑，这本书提到的古典绘画空间上的游观概念是有重要意义的。无论是否辅以充足的例证，无论以往传统是否果真如此，其观点是上升到哲学层面上展开的。不过，作者对此论点的描述似乎处于刚刚摸到门道时的兴奋状态，可能还需要更进一步得推进。
用户评价
尽管絮絮叨叨多有重复，作者提供的观点和视角都很给人启发。作者的用心亦可谓良苦。图片质量太差了。
评分文采有余而新见不足，对于以大观小的解释确实充分，但是未免过分；觉得仔细去参读宗白华那篇关于山水画技法的论文即可了。给三星单纯是看在包装比较好看的份上
评分目前正在看，是在论文老师安利下来看的，只是觉得文笔还挺好的。但是实在有点啰嗦，很多重复的内容再三强调。对于观和看的观点有一定的区分，体现了一定的见解欸，但是觉得不够深入，很多解释和引用不够详细。感觉甚至引用的有点叠床架屋，而且有些批评未免偏激。感觉还好吧。没有什么惊艳的见解；即使有什么闪光点，也被连篇累牍的废话遮盖了。
评分以沈括“以大观小”的传统绘画空间理论，推翻国画空间营造为散点透视的论点，提出“游观”、“本体之观”、“物象之源”、“视觉经验”、“层次空间”等概念，把握传统绘画的文化源头....
评分游观是有的没错……所以李成的画就不是中国画了？推翻所谓西方权威的同时不要将“中国画”的概念封死。作者矫枉过正。
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