《狄奥尼索斯颂歌》(Dionysos-Dithyramben)收入科利版《尼采著作全集》第6卷,是尼采作品中比较罕见的抒情诗集。也是尼采精神崩溃的前几天,亲手编定的最后一部文稿, 令尼采忧虑的是某种“世纪之交”的症状再次来临,继宗教改革和“思想界的平民主义”之后,“现代性”旗号下前呼后拥的文化“世界主义”大有把知识界弄成“五光十色印象”大卖场的危险。现代人对“真理”的理解离希腊人奠定的基础已经太远了。
尼采认为诗不可没有韵,但主张用韵自由,并批评普拉滕和荷尔德林的诗韵律过于齐整,缺少飘逸之气。尼采诗艺娴熟,至少《狄俄尼索斯颂歌》在现代性与传统之间不让人觉得复古,而大胆以概念入诗,雅词俗词一起登堂入室,令人想到希腊抒情诗第一人阿基罗库斯不拘一格的诗风。
作者弗里德里希·威廉·尼采(Friedrich Wilhelm Nietzsche,1844~1900)德国著名哲学家。西方现代哲学的开创者,同时也是卓越的诗人和散文家。他最早开始批判西方现代社会,然而他的学说在他的时代却没有引起人们重视,直到20世纪,才激起深远的调门各异的回声。后来的生命哲学,存在主义,弗洛伊德主义,后现代主义,都以各自的形式回应尼采的哲学思想。
译者赵千帆,2005年浙江大学哲学系博士研究生毕业,获外国哲学博士,导师孙周兴教授;2008年至2009年,洪堡基金会德国总理奖学金访学学者。主要论文:理性的自祭——《启蒙辩证法》在康德和黑格尔概念框架中的根源,同济大学学报(社科版)2010年第3期本雅明气息(Aura)理论新诠,同济大学学报(社科版)2012年第4期 科研项目: 2012年国家社会科学基金,《艺术与拯救:20世纪德国马克思主义美学四家研究》(编号12CZX080)
1 思想家的卧室和诗人的书房之间的门是不上锁的。 2 诗的昵称:“小小无限之物”。 3 我是我的理想的影子,理想比我有血有肉。 4 现在,“大脑的屏幕化”更值得担心。 当前,除了奔向粗俗化和抖机灵卖萌倾向的语言表达外,还有不少奔向形象化的画面式构思和解读方式,然而又因...
评分1 思想家的卧室和诗人的书房之间的门是不上锁的。 2 诗的昵称:“小小无限之物”。 3 我是我的理想的影子,理想比我有血有肉。 4 现在,“大脑的屏幕化”更值得担心。 当前,除了奔向粗俗化和抖机灵卖萌倾向的语言表达外,还有不少奔向形象化的画面式构思和解读方式,然而又因...
评分1 思想家的卧室和诗人的书房之间的门是不上锁的。 2 诗的昵称:“小小无限之物”。 3 我是我的理想的影子,理想比我有血有肉。 4 现在,“大脑的屏幕化”更值得担心。 当前,除了奔向粗俗化和抖机灵卖萌倾向的语言表达外,还有不少奔向形象化的画面式构思和解读方式,然而又因...
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评分1 思想家的卧室和诗人的书房之间的门是不上锁的。 2 诗的昵称:“小小无限之物”。 3 我是我的理想的影子,理想比我有血有肉。 4 现在,“大脑的屏幕化”更值得担心。 当前,除了奔向粗俗化和抖机灵卖萌倾向的语言表达外,还有不少奔向形象化的画面式构思和解读方式,然而又因...
这本书成功地构建了一个极其复杂、但也异常真实可信的社会图景。作者似乎拥有对人性的深刻洞察力,笔下的人物都不是简单的“好人”或“坏人”,他们身上充满了矛盾与挣扎。我尤其欣赏作者对群体心理的描绘,当巨大的时代洪流压迫下来时,个体是如何被裹挟、如何选择站队、又是如何在这种选择中重塑甚至扭曲自我的,这些描写真实得让人心痛。更令人称奇的是,书中对那个特定历史背景下的社会结构、权力运作的细致刻画,仿佛带着某种人类学家的严谨,却又用小说家的笔触将其变得引人入胜。读完整本书,我感觉自己像是刚刚从那个世界“出逃”回来,对那个时代的运作逻辑和其中生活的人们产生了前所未有的理解和共情,那种对宏大背景下个体命运的细腻关照,实在令人回味无穷。
评分我得说,这本书的语言风格是一种极其罕见的“诗意现实主义”。它的文字不追求华丽的辞藻堆砌,但每一个用词都精准得像是经过千锤百炼。当你读到描述自然景物或人物内心感受的段落时,那种凝练的、富有音乐性的句子结构,会让你产生一种强烈的画面感和代入感。比如,作者描述光线穿过树叶投下的斑驳影子时,那种描述的精确度和美感,让我不得不停下来,反复咀嚼那些词语组合在一起产生的奇妙化学反应。然而,这种优美的文字并没有脱离故事的现实根基,它始终服务于叙事和人物的深度挖掘。这种在美感与力量之间的精妙平衡,让阅读体验变得既有智力上的享受,又有情感上的触动,是我近年来接触到的,在语言层面最具创新性和感染力的作品之一,简直是文字的盛宴。
评分这本书的叙事节奏简直像是一部精心编排的交响乐,高低起伏,张弛有度。开篇时,作者选择了一种近乎缓慢的、沉思的笔调,如同清晨薄雾中慢慢展开的画卷,将读者温柔地引入故事的核心世界。随着情节的深入,节奏陡然加快,仿佛急促的鼓点,将一系列错综复杂的事件推向高潮,读到这些部分时,我几乎是屏住呼吸一口气读完的,生怕错过任何一个转折。最绝妙的是,在最紧张的时刻,作者又会适时地引入一些平静的内心独白或环境描写,像是在混乱的浪潮中提供了一个喘息的礁石,让读者的情绪得以缓冲和消化。这种对时间流逝的精准拿捏,使得整个阅读过程充满了戏剧性的张力,让你完全无法预测下一秒会发生什么,却又在合上书页时,觉得一切的推进都无比自然和必然,真正体验到了“一气呵成”的阅读快感,对作者掌控叙事脉络的能力深感折服。
评分阅读这本书的过程,更像是一场漫长而深刻的哲学思辨之旅,它挑战了许多我习以为常的认知边界。作者似乎并不急于给出答案,而是巧妙地设置了一系列悖论和道德困境,将读者置于一个没有明确对错的灰色地带。书中探讨的主题极其宏大,涉及了自由意志与宿命论的千年之辩,以及存在主义的核心命题——人在虚无中如何建立意义。每当我以为自己把握住了作者的意图时,下一个场景或对话又会立刻颠覆我的判断,迫使我重新审视一切。这种开放式的叙事结构,极大地激发了我的主动思考,读完后,我并没有获得一个轻松的结论,反而带着一连串更深层次的问题走出了书本,那种被智力上充分激发,并开始对自身存在产生全新审视的感觉,是极少数书籍能带给读者的宝贵体验,让人久久不能平静。
评分这本书的装帧设计简直是一场视觉盛宴。初次翻开时,那种厚重而又不失典雅的感觉就让人爱不释手。纸张的质感相当考究,散发着淡淡的墨香,让人忍不住想沉浸其中。封面上的插画线条流畅,色彩运用大胆而富有层次感,似乎在无声地诉说着一段古老而神秘的故事。阅读过程中,字体排版也看得出作者的用心,间距适宜,护眼舒适,即使长时间阅读也不会感到疲劳。装订工艺扎实,翻页时毫无滞涩感,能感受到制作者对书籍本身的尊重。每次把它放在书架上,它本身就像一件艺术品,散发着低调而奢华的光芒,每次路过都会忍不住多看几眼。总而言之,从触感到视觉,这本书的物理呈现已经超越了一本书的范畴,更像是一件值得珍藏的工艺品,这份对细节的极致追求,无疑为阅读体验增添了无与伦比的仪式感。
评分玄刂之时秒变日神加酒神以及超人
评分“如果人们要相爱,不是必须要先相恨吗?”
评分如果人们热爱深渊,就一定要有羽翼。/如果人们要相爱,不是必须先相恨吗?在告别了真理之后,诗歌谎言的道路便敞开了,尼采的人格占据了所有客体的位置,一种抒情性的表达形式就不可避免了“尼采以奇幻的方式看到自己从自身分离”。代译后记写的极好,《悲剧的诞生》到《狄奥尼索斯颂歌》,终致疯狂,委实耐人寻味,艺术的本质是对迷狂和形式冲动的驯服或控制,悲剧是“为了超越恐惧与同情,成为生成本身的永恒快乐—这种快乐于自身中也包含着毁灭的快乐”,要做的事情有二:肯定人生此在以往被否定的方面,重估人生此在以往一直被肯定的方面“期望一种超越善恶的更高等、更强壮的人的种类(超人:和其女友的结果)”,《查拉图斯特拉如是说》的开篇一节,骆驼(虚无主义)、狮子(权力意志)、小孩(相同者的永恒轮回),永恒轮回乃最高的肯定公式。
评分“如果人们要相爱,不是必须要先相恨吗?”
评分“如果人们要相爱,不是必须先恨吗,我是你的迷宫……”
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