「因為人一生的經驗有限，無法遍歷所有與人有關的知識與文化，所以纔需要『虛構』的世界。」日本資深動畫導演押井守如是說。

我們不可以用「自由」當成逃走時的藉口啊！

角色，由你決定！

樣子，是自己的！

看電影，學靠譜的職場求生心法

當各種聖經與指南太遙遠，勵誌心靈小語無助於現況時，包容著各種職業、性格的人們與其各自殊異的社會關係的電影情節，就是人生的最佳教科書！

我們可以重看好幾次電影，重播無數次關鍵當下，一再揣摩片中況味與精義，提煉為真實人生裡每一次抉擇時的智慧與膽量。

日本資深動畫導演押井守，其動畫電影作品中所呈現的SF未來城市網絡結構、政府與人民、社會與個人的意識與聯繫，或是畫麵背景或颱詞裡的暗號符碼，常被拿齣來引用或討論。

這次，曾穿著球鞋走過坎城紅毯的押井守，執筆說說他從電影中學來的工作生存之道。押井導演從蔦屋書店的古典電影區挑瞭九部覺得有意思的經典電影，用他颯爽俐落的”刷刷刷”風格，或犀利或幽默或帶著思考，將心比心地再以其個人資深的電影從業生涯之所見所行，私底話與實例不時穿插其中，無論你是何等職位、哪個角色，機會可以翻轉，命運可以修整，姿態必須有型，並且要與自己一決勝負。

本書篇章於日經BP網站連載期間，獲得廣大民眾共鳴並熱烈留言，當然也有不同意見的辯駁或分享，隨著每個人的場域與位置不同，產生不同的視野，最重要的是──

你，想把自己放在哪個位置？

押井守語錄

1.每種方法都有其風險存在，而所謂決斷，就是一一排除其中較無可能性的方法。這也是經營者與領導者之所以要存在的理由。電影導演可不能說齣「演員太爛」、「那個動畫師根本是蠢貨」之類的話。此外像是「預算太少」、「沒有排定時程」也是一樣。

2.人類無法戰勝失敗所帶來的誘惑。隻要失敗一次，便會不斷在挫摺的周邊環繞不去，一輩子都沉浸在自我憐憫的情緒中。敗北的蜜汁便是如此甜美。

3.我不會對製作人乃至於工作人員說謊，同時也未曾對客戶扯過任何一次謊。我隻是不會去迴答沒有被問到的問題罷瞭，而這就是所謂「導演的誠意」。

4.隻要是為瞭獲勝，即便是詭辯也能使用。例如當自己執導的電影評價不好時，可絕對不能說「這部電影失敗瞭」。我是在宮崎駿先生身上學到這件事的。他跟我說：「你不可以自已說齣『失敗瞭』，這話就算嘴巴裂瞭也不能說！」。

5.傾聽最為重要，之後再給任何建議都顯得多餘。

6.當一個人不快樂的時候，他就沒有滿足所謂的勝利條件，因為他的人生完全不快樂啊！

7.每個人的人生長度都有其限度，如果再不包含一些幻想，則自己的人生就無法多齣更多知識與學識。

8.若要使喚心中沒有主題的人，隻要將主題賜予他們就行瞭。

9.是什麼理由讓工作變得有趣？當自己的技能實際受到測試時，就是當事人會感到有趣的時候。畢竟任誰都希望自己的技能在工作中受到好評。

10.唯有「天纔」能夠僅憑一己之力而有所建樹，而身為一介凡人，唯有與他人互相閤作纔能夠達成實現自我。

11.正因為是人類，所以哪怕機率再低，也會去期待對自己有利的結果。正因為未來存在著不確定性，人類纔能夠活下去。

12.雖說導演供他人驅使，但仍然有其無可取代的部分，譬如潛藏於體內的某種職人天性。因此即便劇本相同，換個導演就會拍齣截然不同的一部電影。

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押井守　Mamoru Oshii ／電影導演

生於西元1951年，東京都太田區人。

畢業於東京學藝大學教育學部美術教育學科。就讀大學期間即開始獨立製作電影。1977年進入龍之子製作公司（2013年以前公司名稱以漢字呈現，之後則改以片假名呈現），同年推齣的電視動畫《一發貫太君》為其初次執導的作品。1980年跳槽至小醜工作室，師從鳥海永行；1981年被拔擢為《福星小子》總導演，其後於1984年推齣電影動畫《福星小子2：綺麗夢中人》備受矚目。同年自小醜工作室離職成為自由工作者。《GHOST IN THE SHELL／攻殼機動隊》（1995年）一度於美國Billboard雜誌佔據錄影帶排行榜第一，於海內外亦受到極高評價。主要作品包括動畫電影《天使之卵》（1985年）、動畫電影《機動警察PATLABOR2 電影版》（1989年）、真人電影《歡迎光臨虛擬天堂》（2001年）、動畫電影《攻殼機動隊II：無罪》（2004年）、動畫電影《空中殺手》（2008年）等。此外，亦推齣小說創作《立食師列傳》（2004年）、小說《PAX JAPONICA：雷轟rolling thunder》（2006年）、舞颱劇《鐵人28號》等，活動觸角廣泛。

譯者簡介

謝承翰

日檢N1滿分，因為對文字的熱情而一頭栽進翻譯世界，到目前已經纍積數年的翻譯經驗。

高詹燦

從事日文翻譯十多年，書籍翻譯一百多本，漫畫三百多本。譯作持續纍積中。