圖書標籤: 藝術史  藝術  漢斯•貝爾廷  藝術理論  現代主義  貝爾廷  德國  文化研究   

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藝術史與藝術傢、藝術傢的作品之間的關係不總是和諧的，藝術史意識的産生是啓濛理性主義發展的結果，把人類的對象乃至本身編織到可以說得過去的話語中是十八、十九世紀的衝動，這種衝動由科學成果帶動。

語義不通，沒法讀

對現當代藝術本質及當下藝術研究範式的思考。信息量實在太大，也不是都能理解。值得一讀再讀。

對現當代藝術本質及當下藝術研究範式的思考。信息量實在太大，也不是都能理解。值得一讀再讀。

慢慢讀瞭兩個月吧，囉嗦……現在是post-everything的時代瞭，“第三種”或“第十八種”藝術史都很可能同時被書寫……（這種書沒有索引算怎麼迴事？

很有趣的图书，谈论着艺术，还有两位策展人的评论，从多方面的角度来讲述。期间穿插了部分的图片，来阐述作者的观点。 图书对波普艺术、装置艺术、影像艺术以及行为艺术等等进行了描述，让读者来理解、领会艺术发展出来的的新门类。 对我来就，感觉难度大了些，理解起来比较困...  

这本书的出版最早可以追溯到2009 年5 月，我获得卡尔斯鲁厄新媒体艺术中心（ZKM）夏季研究基金，受邀参加由汉斯• 贝尔廷在卡尔斯鲁厄组织的为期十天的夏季工作坊。在参与这个工作坊当中，我首次认识汉斯• 贝尔廷教授并接触到他所提出的“全球艺术”的概念。这个概念中深...  

对话《现代主义之后的艺术史》 　　卢迎华 　　 　　虽然汉斯·贝尔廷在1983年出版的专著《艺术史终结了吗？》对中国的学者产生过深远的影响，但中文的读者在此之后并没有机会接触到贝尔廷教授的其他专著。这位以德文频繁写作，并被英语世界及时地翻译和推介的艺术史学家居...  

两个注释问题： P297 原文：“作品的现实不同于一种风格和观念的大型历史虚构，杜尚以那次永远具有象征意义的行动，即把现成品（Readymades）改换成作品，从而讽刺了作品的现实。这个论点不仅在于，现成品是日用品……” 译者对杜尚那次行动的注释：“指在...  

2010 年7 月，我和卢迎华开始在《当代艺术与投资》（后更名为《独立批评》，现已停刊）期刊上逐章翻译和评论汉斯• 贝尔廷的这本《现代主义之后的艺术史》。这个项目陪伴了 我们两年多的时间，这段时间里，我们把各自的工作和合作都不同程度地投射在这一翻译写作中。最初，选...