一间自己的屋子

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出版者:上海人民出版社
作者:[英] 弗吉尼亚·伍尔夫
出品人:
页数:159
译者:王还
出版时间:2008-1
价格:20.00元
装帧:平装
isbn号码:9787208076358
丛书系列:
图书标签:
  • 伍尔夫
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具体描述

《一间自己的屋子》这本书的内容是伍尔夫在女子学院的两篇讲稿,以“妇女和小说”为主题,通过对女性创作的历史及现状的分析,指出女人应该有勇气有理智地去争取独立的经济力量和社会地位。一间自己的屋子,以及每年五百镑的收入,是创作的基本条件。只有这样,女人才能平静而客观地思考,才能不怀胆怯和怨恨地进行创作,从而使被历史埋没了的诗情得以复活。伍尔夫是英国著名女性主义作家,其笔调独辟蹊径,以优美活泼的谈吐娓娓道来,使这本书成为女性文学的传世名作。

《一间自己的屋子》:一场寻找精神庇护所的旅程 弗吉尼亚·伍尔夫的《一间自己的屋子》并非一本描绘实体建筑的指南,也不是关于家居装修的技巧手册。它是一份深刻而极具洞察力的散文,是对女性在文学创作、社会地位以及经济独立等方面所面临的重重阻碍的剖析。伍尔夫以她特有的细腻笔触和敏锐的哲学思考,引领读者踏上一场关于“一间自己的屋子”的追寻之旅,这间屋子,既是物质的空间,更是精神的堡垒。 历史的回响与现实的审视 伍尔夫的论述始于一个假设性的场景:如果莎士比亚是一位才华横溢的女性,她将会经历怎样的命运?她断言,以当时的社会条件,这样一位拥有天才的女性,很可能因为缺乏教育、社会排斥和女性固有的家庭责任,而无法将她的才华转化为不朽的戏剧。她可能嫁人生子,在家庭的琐碎中耗尽生命,而她的文学才华,或许只会在未完成的草稿中,成为一道转瞬即逝的星光。 从这个假设出发,伍尔夫开始深入探讨女性创作的实际困境。她以“坎特伯雷故事集”的作者乔叟为例,指出在那个时代,女性接受高等教育的机会微乎其微,甚至连进入图书馆都需要特殊的许可。即便是一些富裕家庭的女性,她们的生活也常常被家庭事务和社交礼仪所束缚,难以挤出时间进行独立思考和创作。伍尔夫用她那充满诗意的语言,描绘了女性在历史长河中被边缘化、被压抑的现实。她并非简单地控诉,而是以一种冷静而批判的视角,揭示了社会结构和性别歧视是如何扼杀女性的创造力。 她提到,许多女性作家,即便拥有天赋,也常常因为经济上的依赖而受制于人。她们需要依赖男性亲属的收入,或者通过婚姻来获得物质保障,这使得她们的创作往往带有妥协的痕迹,或者不得不为生计而放弃对艺术的追求。伍尔夫强调,“一间自己的屋子”不仅仅是一个物理空间,它更代表着经济上的独立和思想上的自由。没有这间屋子,女性就无法摆脱外界的干扰,无法拥有一个真正属于自己的、不受打扰的精神空间,来孕育和滋养她们的思想和艺术。 “五百英镑年金”的象征意义 伍尔夫笔下的“五百英镑年金”是另一层重要的象征。这笔看似不高的收入,在伍尔夫的时代,足以让一位女性拥有基本的经济独立,摆脱贫困的威胁,从而拥有一定的自由度。这笔钱,意味着不必为了生计而屈从于不喜欢的婚姻,不必为了获得资助而压抑自己的声音。它是一种生存的底线,更是创作的起点。 她通过对比男性作家与女性作家的生活经历,进一步凸显了经济独立的重要性。男性作家,即便生活拮据,但由于社会地位的优势,他们更容易获得支持,或者有更多的时间和精力投入到创作中。而女性作家,则需要面对更多的外部压力和内部挣扎。伍尔夫并没有回避现实的残酷,她用大量的篇幅描写了女性作家在经济上的困境,以及这种困境如何影响她们的作品。例如,她提到勃朗特姐妹,虽然才华横溢,但她们的作品在很大程度上受到了生活环境和经济条件的限制。 写作的困境与解放之路 《一间自己的屋子》的核心议题之一,便是女性在文学创作上的困境。伍尔夫认为,女性作家常常面临着两种障碍:一是外部的社会压力,二是内部的心理束缚。外部压力包括社会对女性角色的刻板印象,以及对女性智慧和才能的低估。内部束缚则源于长期以来被灌输的性别观念,使得女性作家在创作时,常常会不自觉地压抑自己,模仿男性的写作风格,或者迎合社会的期望。 她以“查尔斯·狄更斯”的比喻,来描述那些试图模仿男性声音的女性作家,认为这种模仿往往是徒劳的,并且会阻碍她们找到自己独特的表达方式。伍尔夫鼓励女性作家要敢于发出自己的声音,要敢于探索属于自己的主题和风格。她强调,“一间自己的屋子”为女性提供了一个摆脱这些束缚的场所,一个可以让他们自由思考、大胆尝试的空间。 伍尔夫还探讨了女性在文学史上的缺失。她发现,历史上伟大的女性作家屈指可数,而那些曾经存在的女性作家,她们的作品也常常被遗忘或低估。她认为,这很大程度上是由于她们缺乏“一间自己的屋子”——缺乏经济独立、缺乏受教育的机会、缺乏自由表达的空间。她用“幽灵”来形容那些被历史遗忘的女性作家,她们的存在如同一道道淡淡的影子,模糊不清,难以捉摸。 文学的本质与未来的展望 《一间自己的屋子》并非一本悲观的书籍。在伍尔夫的笔下,尽管现实充满了挑战,但她对女性文学的未来仍然抱有希望。她相信,随着社会的发展和女性意识的觉醒,越来越多的女性将能够拥有“一间自己的屋子”,拥有经济独立和思想自由,从而释放她们的创作潜能。 她提出的“男性气质”与“女性气质”的融合,为文学的未来描绘了另一幅图景。她认为,伟大的文学作品,无论是男性还是女性创作,都应该能够融合这两种气质,既有理性的力量,又有情感的深度;既有批判的锋芒,又有宽容的温暖。这种融合,将打破性别界限,创造出更加丰富和多元的文学景观。 伍尔夫在文中也反复强调了“诚实”对于创作的重要性。她认为,女性作家需要诚实地面对自己的经历、情感和思想,不必为迎合他人而扭曲自己。只有诚实,才能创作出真正有生命力的作品。 结语 《一间自己的屋子》是一部跨越时代的杰作。它不仅是对女性文学困境的深刻剖析,更是对每一个渴望自由、渴望表达的灵魂的深刻启迪。伍尔夫以她独有的才华,为我们搭建了一座精神的灯塔,指引着我们在追求自我实现和艺术创作的道路上,勇敢前行。这间“自己的屋子”,是我们每个人内心深处最渴望拥有的,一个可以安放灵魂、滋养梦想的圣地。它无关贫富,无关性别,它是一种对内在自由的追求,是对生命本真状态的向往。伍尔夫留给我们的,不仅仅是一篇散文,更是一种精神的遗产,一种永恒的激励。

作者简介

弗吉尼亚·伍尔夫(1882-1941),英国著名女作家,在小说创作和文学评论两方面都有卓越的贡献。世界三大意识流作家之一,女权主义运动的先驱人物。她在文学上的成就和创造性至今仍然有很大的影响。代表作品有《到灯塔去》、《岁月》、《达洛卫夫人》、《墙上的斑点》等。

目录信息

第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
· · · · · · (收起)

读后感

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伍尔芙说,女人想要写作,必须要有一间属于自己的房间,还要每年五百英镑的收入。 从简奥斯汀到勃朗特姐妹,再到伍尔芙,女性写作一直被放在一个尴尬的位置。艾略特把自己掩盖成男性身份发表作品,其女性文学不被认可之处境可见一斑。 主流的男权观点中,女人总是低男人一等...  

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用户评价

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坦白说,这本书的语言风格非常独特,它摆脱了传统散文的华丽辞藻堆砌,走上了一条极简、克制的道路。很多句子短促有力,如同精准的凿击,每一刀都恰到好处地切开了事物的本质。我反复咀嚼了一些段落,发现作者对于“物”的描摹达到了近乎痴迷的程度,但这种描摹绝不是简单的写实,而是将物件赋予了某种形而上的意义。比如对一扇窗、一把椅子的描绘,都让人感受到其中蕴含的漫长时间的沉淀和无言的哲学。这本书的节奏把握得极妙,如同老唱片上缓慢转动的针尖,每一次划过纹路,都带来一种历史的厚重感。它不是用来快速消费的快餐文学,而更像是需要细细品味的陈年佳酿,每一次重读都会有新的回甘。

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这本书的结构极其松散,却又妙就妙在它的“松散”之中蕴含着一种内在的秩序感。初读时,我甚至有些迷失,仿佛置身于一片迷雾之中,那些片段化的思考和描述,跳跃性极大,让人一时难以把握其核心意境。但当我放下速度,试着去感受那些文字之间的“留白”时,一切都豁然开朗了。作者似乎在用一种近乎意识流的方式,记录那些稍纵即逝的灵感和情绪的波动。它需要读者投入极大的耐心和共情力去参与构建,读者不再是被动的接收者,而是主动的参与者,去填补那些没有明说的空白。这种阅读体验是极其私密和具有挑战性的,它考验的不是理解力,而是感受力。读完后,我感觉自己进行了一场漫长的冥想,那些看似不连贯的碎片,最终在我的脑海中拼凑出了一个属于我自己的、关于“安宁”的图景。

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如果要用一个词来形容这本书的阅读体验,我会选择“呼吸感”。它读起来非常“顺畅”,但这种顺畅并非一泻千里,而是一种有韵律的、深长的吸气与呼气。作者在处理叙事时,懂得何时该停顿,何时该加速,使得读者的心跳也仿佛被文字的韵律所牵引。全书的基调是内敛的,但内敛不代表平庸,它是一种对能量的有效收束。许多看似不起眼的日常细节,在作者的笔下被提升到了近乎仪式的高度,仿佛每一个动作、每一个选择,都承载着重大的意义。这种将平凡生活提炼至纯粹的艺术手法,令人叹服。它让我体会到,真正的丰盛,也许并不在于拥有多少,而在于我们如何有意识地去“居住”我们拥有的每一刻。

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这本书的文字就像一束温柔的光,照亮了那些在生活中寻找归属感的灵魂。它没有宏大的叙事,也没有跌宕起伏的情节,但每一个细微的观察、每一个不经意的感悟,都精准地触碰到了内心深处那些难以言喻的角落。阅读的过程,像是在一个安静的下午,翻阅一本尘封已久的手账,那些细腻的笔触勾勒出的日常场景,充满了烟火气,却又带着一种超然的诗意。我尤其欣赏作者对于“空间”与“自我”之间微妙关系的探讨,那种不动声色的力量,让人在不经意间开始反思自己所处的环境,以及那个环境中自己的真实状态。它不像一本指导手册,更像一位知心老友的轻声絮语,不急不躁,却字字珠玑,让人读完后,心里久久不能平静,感觉自己好像也被赋予了一种新的视角去审视周遭的一切。那种淡淡的、却又极其坚韧的生命力,是这本书最动人的地方。

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这本书给我的整体感受是“疏离”与“亲近”的复杂交织。作者似乎始终保持着一种清醒的距离感,用一种近乎冷峻的笔调观察世界,使得文字冷静得像是科学报告。然而,恰恰是这种冷静,反衬出隐藏在文字深处的巨大情感张力。我能清晰地感受到作者在试图构建一个保护自己的“场域”,一个不受外界纷扰的绝对领域。这种对边界感的执着追求,让我这个同样渴望独立空间的人产生了强烈的共鸣。这本书像是一面镜子,它没有直接告诉你该怎么做,而是通过展示一种极端纯粹的自我维护姿态,让你去审视自己是如何在妥协中被稀释的。它没有提供答案,只是提供了一种可能性:一种拒绝被定义的生活方式的可能性。

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编辑很聪明,把一本可能会叫做《妇女与小说的书》改名成了《一间自己的屋子》,而正因为如此才有那么多幸运的女人看到这本书。伍尔夫真是太伍尔夫了,彷佛书里有她的幽灵。

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说实话,没看懂。

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物质,两性之战,梦想,女性写作史,可归类为励志书。看的是王义国的译本,欠佳。

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一年努力挣够五百英镑,有一间自己读书、写作的屋子,争取智力的自由,然后去旅行、去闲游、去冥想世界的过去和未来、去观察人类。不要总看人与人之间的关系,而是要看他们与现实的关系,还要看天、看树、看任何东西和它本身,最后与现实活在一起,成为自己,过一种有活力的生活。这就是伍尔芙要告诉所有女性的。

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“一间自己的屋子”不只是智力的自由,更是“与现实活在一起”;像简奥斯丁一样,不憎恨怨愤胆怯反抗,只消除一切障碍;夏洛蒂勃朗特那样的愤慨或胆怯都是不必的,也因此不能把自己的天才完全表现出来;男人的写法不完全适于女人,当她们能自由运用,会把那种形式敲打出自己的形状;男人女人都不是只为了和对方的关系而存在的,那只是生活的一部分;女人像男人那样也是可惜的,“既然两性都不是很完美的,再想想这世界之大,其变化之多,我们要只有一性,怎么能对付呢?”两性间最自然的是合作,这也是我对某有所保留的原因——要做爱,不要作战;伟大的头脑伟大的文字一定是“半雌半雄”的;莎士比亚的妹妹活在我们中间。很幸运生于斯时,可以自由求学、读书、生活、思想,我们不但人格平等,智力也是平等的,性格当然不同——以此,我更喜欢我是女人。

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