具体描述
《中国画家与赞助人--中国绘画中的社会及经济因素/海外中国美术研究丛书》编著者李铸晋。这些论文被分在研讨会的三个主会场上宣读讨论，分别由李铸晋和高居翰、何惠鉴来主持。在论文集的筹备过程中，三位主席大致按照时间顺序编辑各自主会场上发表的论文。
第一部分是宫廷赞助，共有四篇论文。宋、元各一篇，清朝两篇。第二部分是苏州地区对绘画的赞助，元代的有两篇，明代的有四篇。第三部分是明末至清末江南其他地区对绘画的赞助，其中，有关明末徽州赞助的有两篇，研究清朝南京、常州、扬州和上海地区的各一篇。
作者简介
目录信息
前言
论文撰稿人名单
导言 李铸晋
中国绘画中画家与赞助人交易的各种类型 高居翰
I 宫廷赞助
导言何惠鉴
作为艺术家和赞助人的宋高宗：王朝中兴
蒙元宫廷(1260—1368)之绘画与赞助研究
阿尔喜普和他的绘画收藏
清初宫廷画家及其绘画作品再认识
II 苏州地区对绘画的赞助
导言 李铸晋
玉山宾客：14世纪昆山艺术之赞助
元末苏州赞助若干问题之研究
黄赐和黄琳家族收藏的源流
文嘉与苏州文人：1550—1580
赞助人王世贞
项元汴与苏州画家
III 江南其他地区对绘画的赞助
导言 高居翰
万历年间安徽地区对绘画的赞助
16世纪末至17世纪初作为赞助人的徽州商人
周亮工和他《读画录》中的画家们
恽寿平和他的赞助人们
18世纪扬州商人对绘画之赞助
19世纪上海的艺术赞助
图版目录
索引
· · · · · · (收起)
读后感
《荣宝斋》2003年第一至第五期，连续刊载了国外学者李铸晋、茱丽亚·K·莫雷、玛沙·史密斯·威德纳、武佩圣、大卫·森若鲍等人的论文，题曰“中国画家与赞助人”，翻译者是南京的石莉女士和陈传席先生。这是目前为止国内中国美术史研究者所能见到的最为直接，也是最为系统的以...
评分传统上，中国古代画家多被认为是一个业余者团体，其典型形象是一个清高潦倒的文人，作画仅是他以余力为之，他们也常常冷对权贵的青眼。人们似乎很少考虑这样一件事：在一个能从画作中稳定获得收入的市场机制建立之前，画家即便维持这样清苦的生活，都是极其困难的。部分或许是...
评分《荣宝斋》2003年第一至第五期，连续刊载了国外学者李铸晋、茱丽亚·K·莫雷、玛沙·史密斯·威德纳、武佩圣、大卫·森若鲍等人的论文，题曰“中国画家与赞助人”，翻译者是南京的石莉女士和陈传席先生。这是目前为止国内中国美术史研究者所能见到的最为直接，也是最为系统的以...
评分如题，，，，网上有一系列质疑李老的文章，大家如何看待呢？ 百度搜索书名，，先把那些质疑观点的文章搜出来。 大致看了下那些文章，觉得也不无道理。 大家如何看呢？
评分传统上，中国古代画家多被认为是一个业余者团体，其典型形象是一个清高潦倒的文人，作画仅是他以余力为之，他们也常常冷对权贵的青眼。人们似乎很少考虑这样一件事：在一个能从画作中稳定获得收入的市场机制建立之前，画家即便维持这样清苦的生活，都是极其困难的。部分或许是...
用户评价
很好的一个专题论文集，老外研究经济比研究画本身专业。某处似乎有把汪士禛误认为王世贞的老外式错误，也有少许翻译错误。
评分随意翻看了一下，觉得并不够深入
评分虽然是20多年前的论文，也很有启发。李铸晋、高居翰、何惠鉴三教授主导的论文集，共16篇，曾在荣宝斋上连载了8篇。亚马逊竟然原价卖。
评分确实是挂羊头卖狗肉。 赞助是个比较明确的概念 如果无限扩大 则只要不是画完自己留着 涉及到他人的都算赞助了 这种非要以西方本位的角度去理解别的文化现象的研究方法 即无尊重 也不学术 让人生厌。读完整本书 不得不佩服编者上哪去汇集了这么一批信口开河的论文 大胆假设到处都是 细心论证却基本见不到 完全失去西式论文逻辑严谨的优点。平时读专著多一点 因为不好可以直接扔掉 论文集因为多是良莠不齐 经常扔也不是 留也不是 这论文集倒是省去了这种纠结 可以直接扔掉 算是个难得的优点吧。
评分很好的一个专题论文集，老外研究经济比研究画本身专业。某处似乎有把汪士禛误认为王世贞的老外式错误，也有少许翻译错误。
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