具體描述
《與死者協商：一位作傢論寫作》中瑪格麗特以自己的成長及寫作的親身經曆去探究作傢這一行當的本質以及作傢的自我定位，《與死者協商：一位作傢論寫作》講述到底作傢為瞭什麼目的而進行文學創作？作傢本身是具有二重性的，一半過日子，最終死去；另一半寫作，變成一個名字，與肉體無關，但與作品相連。置身於柴米油鹽的瑣碎生活中的作者與作為其化身的書中的靈魂的關係到底為何？寫作根本的目的是什麼，作者進行文學創作是為瞭藝術獻身還是為瞭支付房租？作傢與外界社會的乾係到底為何？作傢如何處理藝術形象與現實的差距？作傢為誰寫作？書本介於作傢和讀者之間，其功能或說職責是什麼？依寫書人的看法，書應該做些什麼？讀者閱讀時，作傢在哪裏？我們每個人的人生，無非都是走嚮死亡的過程，而寫作卻能跨越生與死的界限，作品到底如何溝通逝者與生者的思想？
著者簡介
瑪格麗特·阿特伍德，1939年齣生於加拿大渥太華，早年在安大略北部和魁北剋度過，1962年獲哈佛大學文科碩士學位，曾任加拿大作傢協會主席。她是加拿大最著名的小說傢和詩人，其作品迄今已在全球35個國傢齣版。她曾推齣30多部作品，其中包括小說、詩歌與批評散文。她的小說《女僕的故事》、《貓眼》與《彆名格雷斯》曾獲得加拿大的吉勒爾奬與意大利的普雷米歐·濛德羅奬，《瞎眼刺客》曾獲2000年英國布剋小說奬。
圖書目錄
導言：進入迷宮
第一章 定位：你以為你是誰?
“作傢”是什麼?我是怎樣成為
一名作傢的?
第二章 雙重性：基剋爾之手，海德
之手及狡猾的替身
為什麼總是有兩個?
第三章 執著：大神之筆
阿波羅與瑪門：作傢該祭拜誰的
聖壇?
第四章 誘惑：普洛斯帕羅、奧茲國
的魔法師、墨菲斯托及其同
夥
是誰揮動魔杖、操縱木偶、在
魔鬼的契約書上簽名?
第五章 無名氏與無名氏之間的交流
永遠的三角關係：作傢、讀者以及
作為媒介的作品
第六章 地獄之行：與死者協商
是誰造訪瞭陰曹地府，又是為瞭
什麼?
參考書目
· · · · · · (收起)
讀後感
为了宣泄自我的情绪，为了不朽的纪念碑，为了生前身后的名利场，为了除此之外没有更加有趣的兴趣爱好，为了还可以写字，为了有其他人可以读懂，在生前或者死后，尽管这一切，看起来很容易，其实，做一下就知道了，远没有想象的那么简单和容易，就像生孩子和养孩子一样，出生已...
評分作家在写作时是怎样的一种感觉？玛格丽特.阿特伍德在《与死者协商》的导言中举例介绍：有人说那感觉就像进入迷宫；有人说像置身于海底；有人说就像是在清晨或黄昏涉水度越深河；有人说就像置身在一个空房间，房间里空空如也，但却充满了没有说出来的低语。所有这些感觉中，有一...
評分 評分 評分用戶評價
應該叫《巫師手記》，從社會學的角度來闡釋寫作和閱讀還挺有意思的，不過其中幽默感被翻譯打瞭點摺扣，還有錯漏字和翻得特彆難讀的長句。
评分一位高産作傢引經據典、旁徵博引論文學寫作：為什麼而寫，為誰而寫，寫作者與文本與讀者的關係，寫作的本質。
评分生動有趣地談論寫作的諸多問題，其實不禁聯想起《債與償》，作傢寫作其實因為負債，往往需要用生命來償還，還包括他在塵世所有的幸福，彆以為他是誤入其道，其實一切都是命中注定，很多問題說起來是輕鬆愉快的，但成為作傢的不幸悲慘無可訴說，寫作者首先並不是與上帝簽約，必需走進黑暗的世界把文字帶來，肉身無論是誘餌還是獻給魔鬼寄存，都麵臨極大的危險，其次寫作者在現實世界，無疑是痛苦的，無論是寂寂無名還是聲名遠播，寫下的文字都難以抹去，曆曆在目猶如債書。金錢與權力短暫，纔華更容易失去，在無可命名的瞬間寫作，亦是一場與命運的惡鬥，有人能全身返迴，有人失去性命，唯有不抱任何希望地去寫，纔有可能扭轉敗勢，讓永恒像一朵玫瑰，開放在自己的手心。
评分阿特伍德奶奶確實喜歡掉書袋啊，且一如既往話嘮。第三、四、五章讀的最認真，分彆探討的藝術性與商業性的衝突、作傢的社會角色和作傢、作品與讀者之間的關係，其餘首尾三章也非常有趣。
评分靠著連續三天掛點滴的時間看完瞭老奶奶的書。最後一章讓人癡迷。周圍的人看到書名都帶有一種復雜的眼神。
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