具体描述
作者简介
夏目潄石（1867—1916），本名金之助，日本近代小说家、评论家、英文学者，在日本近代文学史上享极高地位，被称为“国民大作家”，与森鸥外并称日本两大文豪。他对个人心理的精确细微的描写开了后世私小说风气之先。他在文学上的最大贡献是以他十几部长篇小说和大批短篇小说竖起批判现实主义文学的丰碑，给后来的作家以深刻的启迪。
夏目漱石的创作受到当时西洋文明的影响，把日本国民生活的精神空白这一现象作为知识阶级的伦理问题清楚地再现出来。这种文化的压迫感直接影响到了人们的内心世界，而最根本的被害者就是知识分子本身，在他们生的欲望无限扩大的同时，却丧失了内部的伦理基准，把自我的意识陷入奴役的境界，让从世界文明中得到的自由平等的意识远离自己的幸福。
夏目漱石的主要作品有小说《我是猫》、《哥儿》、《虞美人草》、《三四郎》、《后来的事》、《门》、《行人》、《心》、《明暗》，及作品集《漾虚集》、《梦十夜》等。
目录信息
读后感
下班回来，围坐炉前，喝着茶，聊着有一句没一句的生活，是野中宗助和妻子阿米常有的状态。遇到生活的窘迫，轻描淡写的混过去，只想着应该自然就好了吧，而绝不会去积极的想对策。对弟弟即将辍学的风险表现出的关心，也只是讨论三言两句便无下文，他们住在京都，却过着远离都市...
评分 评分无剧透 全书留给我最大的映像就是真实，真实的爱情，真实的环境，真实的家庭，真实的社会。故事中男女主相依相存的爱情如此美好，以致在真实的环境里显得过于浪漫，令人????。庄子有则预言，“相濡以沫，不如相忘于江湖”。男女主就像相濡以沫的两只????，艰难地生存着，苟且而...
评分《门》这本书看完已经有一段时间了，一直想为它写一个书评，却迟迟未动笔。原因大概是因为这本书带给我了太多的情绪，所以需要好好安静下来将这些情绪沉淀，细细品味。 《门》是夏目漱石爱情三部曲当中的最后一部，与第一本书《三四郎》独立的故事不同，这个故事应该是夏目...
评分书里最让我感动的一段就是117-119页，具体形容宗助和阿米的爱情是怎么样的。“挖掘了彼此的心灵”、“灵魂的默契”、“相互绞合”、“情深义重”……真的是非常难得的夫妻感情。 如此，才能相互扶持地走过六个年头。大概因为最初结合时已然非常不易。 《门》的叙述让我想起了《...
用户评价
这本书的配角群像塑造，是我近期阅读中最印象深刻的部分。他们不是传统意义上的“工具人”，每一个边缘人物都有着自己完整且令人心碎的背景故事，即使他们只在文本中出现寥寥数语。我尤其对那个沉默寡言的看守人印象深刻，他似乎知晓一切，却选择了绝对的缄默，他的存在本身就是对某种体制的无声控诉。作者似乎对边缘群体有着特别的同情心，他笔下的人物大多是制度的受害者，他们的挣扎和微弱的反抗，被描绘得无比真实和动人。阅读过程中，我常常会停下来，去想象这些人物在离开主线视野后会如何生活下去，他们的命运仿佛超越了小说的框架，具有了某种独立的生命力。这是一部将焦点放在“小人物”命运上的杰作，它用最温柔的笔触，记录了最残酷的现实。
评分从主题上来看，这部小说探讨了“边界”与“存在”的哲学命题，其深度远超一部普通的文学作品。它不断地拷问我们：什么是真实？我们所感知到的一切是否只是更高维度存在者设定好的幻象？书中构建了一个极具象征意义的设定，通过对空间和规则的反复颠覆，迫使读者去质疑自己固有的认知框架。我特别喜欢作者处理冲突的方式——这些冲突往往不是激烈的肢体对抗，而是内心深处的认知撕裂。每一次主角试图理解规则时，规则本身就会发生改变，这种永恒的徒劳感营造出一种令人窒息的荒谬哲学。对于喜欢思辨和形而上学探讨的读者来说，这本书无疑是一座富矿，值得反复挖掘其底层逻辑。不过，对于追求快速情节推进的读者，可能会觉得故事进展缓慢，充斥着大量内心的独白和对世界的沉思。
评分这部作品的叙事结构简直是一场迷宫探险，作者似乎刻意将时间线打散，用碎片化的回忆和闪回交织在一起，营造出一种强烈的宿命感。我花了很大力气才勉强拼凑出故事的主要脉络，但即便如此，那些深埋在文字背后的潜台词和未被言明的动机，依然像一层厚厚的雾气笼罩着整个情节。主人公的行为逻辑尤其令人费解，他似乎总是在做一些看似毫无意义、甚至是自我毁灭的选择，但当你读到最后，又不得不承认，正是这些看似荒谬的抉择，才将他推向了那个无可避免的终点。这本书的魅力就在于这种对人性的深刻剖析——它不试图美化任何事物，而是冷峻地展示了人在极端压力下是如何一步步崩塌和异化的。我尤其欣赏作者在描写环境时的细腻笔触，那种潮湿、压抑、仿佛连空气都凝固了的氛围，简直要从纸页间渗出来，让人感同身受。这本书不是用来轻松阅读的，它更像是一次对精神耐力的考验，但回报是令人震撼的。
评分整部作品的节奏控制得极其高明，它像一首慢板的交响乐，在低沉的铺垫中酝酿着巨大的能量。前半部分异常缓慢，几乎像一部田园牧歌式的记录片，详尽地描绘了某个特定群体的日常生活琐事，那些细微的习惯、重复的动作，都像是在构建一个稳固的底层结构。我一开始有些不耐烦，觉得拖沓，但随着情节的深入，我才猛然醒悟，这些看似无意义的细节，恰恰是后期所有悲剧发生的基础——它们是主角们引以为傲的“常态”，是他们无法打破的惯性。当最后高潮来临时，所有的铺垫瞬间爆发，那种力量的累积感是无与伦比的。作者没有依赖突兀的转折来制造冲击，而是让一切都以一种必然的、缓慢的、无法抗拒的方式发生了，读完后留下的，是一种深深的“原来如此”的怅然。
评分我得说，这本书的语言风格简直是华丽到了一种近乎炫技的程度。开篇的几页，我甚至需要放慢速度，逐字逐句地去品味那些排比、那些罕见的修辞手法，仿佛作者是在用雕刻刀打磨每一个词汇。那种古典的韵味和现代的疏离感被他奇妙地融合在一起，创造出一种既熟悉又陌生的阅读体验。然而，这种极致的文采有时也成了阅读的障碍。许多段落的句子冗长且结构复杂，像是一条盘根错节的藤蔓，你需要花费额外的精力去梳理它的主干和枝节，才能抓住其中真正想要表达的意思。这让我不禁思考，作者是否过分沉溺于文字本身的美感，而稍微忽略了叙事的流畅性？总而言之，这是一部需要“翻译”才能完全理解的文字艺术品，它对文字的掌控力令人赞叹，但阅读的门槛也因此被抬高了许多。
评分能想起来的爱情小说里，这本当推第一。
评分1991年6月13日。1991年7月18日 图书馆。
评分如果不是漱石的文字，平淡的故事终究是难以卒读的。然而，却是在压抑中写就，更让人唏嘘不已。终究冬天还是会回来的呀。
评分小人物的生活，苦闷的感情，不太喜欢。
评分从图书馆借来的这一本书，上面有很多批注和生词音释，我一边看一边笑
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