具体描述
婚礼、葬礼、寿宴，文人雅聚……这些民俗的场景，因一个人对美感的极致追求，而得以最眩目的姿态示人。如果说登琨艳从这些礼仪与民俗的空间布置汲取了创作的灵感，那何尝又不能说，这些短暂而华美的蜉蝣建筑，借由这么一个人、这么一双手，从千年历史中片刻绽放。
作者简介
登琨艳，台湾高雄人，学农出身，因缘际会投身建筑大师汉宝德门下，在台湾少年成名。九十年代初定居上海，从苏州河老仓库的保护性开发，到杨树浦工业历史建筑再生，他不断地将历史建筑保护和城市文化反省的思想传达于世。
登琨艳不是一个悲情的传统守护者，他因设计而时尚，因时尚而更有发言的力量，然而卸去时尚的外衣，他依旧是一个有着自己独特文化品格的建筑师。
目录信息
读后感
带点竹子腐烂的土壤气，带点都市破败的旮旯气。每次叙述都有点沾沾自喜的絮叨劲，每件作品都有点意图侮辱同行的喜不自禁的夸张劲。 如果时尚只是与众不同，那么他是其中一份子；如果时尚是时代的引领者，那么他是以混搭的方式、扯后腿的浆糊，装裱时尚的几个小镜头。 2011.12.8
评分带点竹子腐烂的土壤气，带点都市破败的旮旯气。每次叙述都有点沾沾自喜的絮叨劲，每件作品都有点意图侮辱同行的喜不自禁的夸张劲。 如果时尚只是与众不同，那么他是其中一份子；如果时尚是时代的引领者，那么他是以混搭的方式、扯后腿的浆糊，装裱时尚的几个小镜头。 2011.12.8
评分带点竹子腐烂的土壤气，带点都市破败的旮旯气。每次叙述都有点沾沾自喜的絮叨劲，每件作品都有点意图侮辱同行的喜不自禁的夸张劲。 如果时尚只是与众不同，那么他是其中一份子；如果时尚是时代的引领者，那么他是以混搭的方式、扯后腿的浆糊，装裱时尚的几个小镜头。 2011.12.8
评分带点竹子腐烂的土壤气，带点都市破败的旮旯气。每次叙述都有点沾沾自喜的絮叨劲，每件作品都有点意图侮辱同行的喜不自禁的夸张劲。 如果时尚只是与众不同，那么他是其中一份子；如果时尚是时代的引领者，那么他是以混搭的方式、扯后腿的浆糊，装裱时尚的几个小镜头。 2011.12.8
评分带点竹子腐烂的土壤气，带点都市破败的旮旯气。每次叙述都有点沾沾自喜的絮叨劲，每件作品都有点意图侮辱同行的喜不自禁的夸张劲。 如果时尚只是与众不同，那么他是其中一份子；如果时尚是时代的引领者，那么他是以混搭的方式、扯后腿的浆糊，装裱时尚的几个小镜头。 2011.12.8
用户评价
这本书最让我震撼的，是它对“沉默”与“空无”的处理方式。在充斥着噪音和信息过载的当代语境下，作者却能从喧嚣中提炼出令人敬畏的静默。这种静默并非简单的“没有声音”，而是一种充满张力的、被精心构造的空白区域。它可能是一段冗长的留白，可能是一个悬而未决的疑问，或者仅仅是对某一特定瞬间的长时间凝视。这些“空”恰恰是力量的来源，它让读者有空间将自己的全部感官和思绪投射进去。我感觉自己被作者邀请进入了一个极简主义的画廊，每一件展品都极小，但它们之间的距离和它们所占据的墙面空间，却被计算到了毫米级别。这种对负空间的精妙运用，使得整本书散发着一种冷静的、近乎冷酷的魅力，让人敬畏于作者对形式的绝对控制力。
评分这本书的叙事结构简直像是一场精妙的解构主义实验。它没有遵循传统的时间线索或逻辑推演，而是将一系列看似不相关的碎片——可能是某个城市角落的微观观察，可能是对某种特定光照角度的痴迷记录，又或许是某段模糊的个人记忆——以一种近乎拼贴画的方式组合在一起。起初，我感到有些困惑，仿佛拿着一张被打乱了的地图，找不到北。但坚持读下去后，我开始理解，这种破碎感恰恰是作者有意为之，它模仿了现代都市人精神世界的切割状态。那些断裂的句子，那些突然跳跃的主题，都像是某种潜意识的投射，迫使读者主动去填补空白，去建立自己与文本之间的联系。这种阅读体验是极其主动的，它拒绝喂养读者明确的答案，而是提供了一系列富有张力的“问题”或“切片”，让人在回味中自行构建意义。这种对传统散文体的挑战，是这本书最令人兴奋的地方，它考验着读者的耐心，同时也回报以极大的智力愉悦。
评分这本书的视角真是新奇得让人耳目一新。作者似乎对空间的理解有着一种近乎冥想的执着，但表达方式却极其具象和感性。我读到一半的时候，常常会停下来，反复咀嚼那些描绘光影在混凝土墙面上移动的段落，它们像音乐的休止符，引导着读者的心绪进入一种微妙的、几乎是宗教性的沉思。这种对“在场感”的捕捉，远超出了简单的建筑评论范畴，更像是一种对生命短暂与永恒交织瞬间的捕捉。建筑不再是冰冷的结构，而成了容器，盛装着时间、湿度和人的呼吸。我特别欣赏作者在描述材料质地时所使用的那种近乎诗意的语言，那些粗粝的、磨损的表面，在文字中重新获得了触感和温度。它迫使我重新审视那些我习以为常的日常空间，那些快速被我们忽略掉的角落，原来蕴藏着如此深邃的哲学意味。这本书的行文节奏舒缓而坚定，如同漫步于一个精心设计的、层层递进的迷宫之中，每一步都有新的发现，但最终的出口却指向了内心的某个原点。
评分我必须说，这本书的语言密度令人咋舌。它不是那种易于消化的、流沙般的文字，而更像是经过多次提纯和结晶的矿物。每一个词语的选择都显得异常审慎和有力，仿佛每一个音节后面都承载着巨大的重量。阅读它时，我需要放慢语速，甚至需要默念，才能真正捕捉到作者在词语之间编织的微妙张力。这种风格带来的直接影响是，我感觉自己对“精确”这个概念有了全新的认识。作者似乎在努力寻找一种超越日常口语的、最接近事物本质的表达方式，即便这种表达会显得略微晦涩或疏离。它带来的阅读体验是严肃的、需要投入精力的，但每一次成功解读一个复杂的句子结构，都带来一种智力上的胜利感。这本书无疑是写给那些不满足于平面化叙事，渴望深入肌理层探索的读者的。
评分从文学性的角度来看，这本书展现了极强的跨界融合能力。它在探讨某种特定形式的感知或结构时，其笔触却时常游走于哲学思辨、现象学分析和纯粹的个人体验之间，界限模糊得让人赞叹。作者似乎并不在乎将自己的论述限定在任何单一的学科框架内，而是将各种知识体系的边缘进行高强度的摩擦和碰撞，从而产生出意想不到的火花。我尤其欣赏它在处理抽象概念时，能够迅速且优雅地锚定到具体的、可感知的对象上——比如，如何将“时间流逝的不可逆性”与“一个被阳光暴晒后变色的物体表面”联系起来。这种具象化的能力，使得原本深奥的主题变得触手可及，但又保持了其足够的深度。这是一本需要被反复阅读和思考的书，它的价值会随着读者的生命阅历增长而不断显现出新的层次。
评分关于建筑的随笔
评分将临时建筑起名为蜉蝣建筑挺有意思的。图片很多都是以竹子搭架，悬挂花球或灯笼，好像没有太多的新意，另外一片的大红也蛮吓人的。也许真实的空间感觉并不是这样子的吧。诗意般的解说文字比图片精彩很多。
评分就一些小小的設計，哪怕如蜉蝣一般，依舊在貧乏無味的生活中玩出了一抹耀眼的火光~
评分以那个年代来看，书中案例偶有一两个惊艳，但每次叙述都有点沾沾自喜的絮叨劲真的倒人胃口
评分关于建筑的随笔
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