具体描述
作为一种文化现象，“后现代主义”大抵成熟于本世纪的五十年代，以美国为发源地，并由此扩展到世界范畴。无疑它已成为西方文化的一个重要组成部分，它在艺术（尤其是诗歌）中，表现出尤为明显的特征。它的反文化、反崇高、意义消解与悬置、大量采用口语入诗等特点，显著区别于现代主义的封闭型诗歌。
近年来，我国文学界对西方现代派诗歌的译介已十分丰富，但对后现代主义诗歌的译介工作还停留在初级阶段，至今尚没有一个较为全面的选本。本书根据《美国当代诗人：40年后的美国诗歌》（马克．斯特兰德编）译出。囊括了黑山派、纽约派、新超现实主义、自白派、垮掉派诗人及重要的独立诗人，大多数诗作系在国内首次译出。
后现代主义诗歌由于其开放的结构，无中心的发散特性，较之现代主义虽隐晦但终究可解的诗歌，更加难以还原到经验的层面上去理解，更加反逻辑反规范，译起来十分艰难。从着手到成书，译者大致耗去了五年的时间，其间不得不中断了自己的诗歌写作。加之译者学识浅陋，后现代诗歌中又大量掺杂了经过解构的大众文化内容，如广告、新闻，和许多无处查询的事件、人物等，其造成的文化上的障碍与隔膜，时时让人感到绝望。在翻译过程中，译者尽量忠实于原文，不加入自己的主观，不改变原诗的形体特征，以求传达出原诗的风貌。
作者简介
目录信息
译者序
A.R.安蒙斯（四首）
阿兰·安森（二首）
约翰·阿什贝利（四首）
马文·贝尔（三首）
迈克尔·本尼迪克（二首）
约翰·贝里曼（六首）
伊利莎白·毕肖普（五首）
罗伯特·伯莱（四首）
菲利浦·布思（二首）
爱德加·波沃斯（一首）
汤姆·克拉克（一首）
格雷戈里·柯尔索（一首）
亨利·科利特（三首）
罗伯特·克里利（二首）
J.V.坎宁安（二首）
詹姆斯·迪基（五首）
威廉·迪基（一首）
阿兰·杜根（三首）
阿尔温·费恩曼（一首）
爱德华·菲尔德（三首）
唐纳德·芬克尔（五首）
伊莎贝拉·戈德娜（一首）
杰克·吉尔伯特（一首）
艾伦·金斯堡（三首）
路易斯·格吕克（一首）
保罗·戈德曼（二首）
约翰·海恩斯（二首）
唐纳德·霍尔（一首）
肯尼斯·奥·汉森（三首）
安东尼·赫克特（五首）
达依尔·海恩（二首）
丹尼尔·霍夫曼（二首）
约翰·霍兰德（三首）
理查·霍华德（二首）
巴巴拉·豪斯（一首）
罗伯特·胡佛（一首）
理查德·雨果（二首）
大卫·依格内托（一首）
兰当·贾雷尔（六首）
勒洛依·琼斯（一首）
唐纳德·贾斯蒂斯（五首）
瓦尔登·基思（六首）
X.J.肯尼迪（二首）
高尔韦·金内尔（三首）
卡洛琳·凯泽（二首）
肯尼思·柯克（三首）
爱·里（一首）
丹尼斯·莱弗托夫（三首）
菲利浦·莱文（五首）
劳伦斯·利伯曼（一首）
约翰·洛根（二首）
罗伯特·洛厄尔（五首）
威廉·H·麦特切特（一首）
E·L·马约（一首）
威廉·梅瑞迪斯（二首）
詹姆斯·梅尔里（六首）
w·S·默温（七首）
霍华德·莫斯（五首）
斯坦利·莫斯（二首）
利塞尔·穆勒（二首）
霍华德·奈莫洛夫（三首）
弗兰克·奥哈拉（二首）
查尔斯·奥尔森（一首）
罗伯特·派克（一首）
唐纳德·彼特森（一首）
西尔维亚·普拉斯（三首）
艾德里安娜·里奇（四首）
西奥多·罗特克（七首）
詹姆斯·斯凯勒（一首）
温菲尔德·唐利·司各特（一首）
安妮·塞克斯顿（三首）
卡尔·夏皮罗（四首）
查尔斯·西密克（二首）
路易斯·辛普森（六首）
L·E·西斯曼（一首）
威廉·杰依·史密斯（二首）
W·D·斯诺德格拉斯（四首）
加里·斯奈德（三首）
威廉·斯塔福德（四首）
马克·斯特兰德（一首）
罗伯特·斯瓦德（一首）
梅·斯温森（三首）
詹姆斯·退特（一首）
康斯坦斯·厄当（一首）
彼德·沃里克（一首）
大卫·瓦格纳（五首）
迪安妮·瓦柯斯基（一首）
西奥多·韦斯（三首）
里德·惠特摩（四首）
理查·威尔伯（七首）
查尔斯·赖特（一首）
詹姆斯·赖特（六首）
译后记
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读后感
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用户评价
这真是一本能点燃你内心对诗歌热情的神奇书籍。我一直对1940年后的美国诗歌感到好奇，但总觉得无从下手，而这本书就像一把金钥匙，为我打开了通往那个世界的大门。作者的叙事风格非常流畅自然，他就像一位老朋友在娓娓道来，将那些复杂的诗歌流派和历史脉络变得生动有趣。我喜欢他将不同诗人的作品进行巧妙的对比和连接，让我看到了诗歌传承与创新的过程，也理解了为什么某些风格会在特定时期出现。他对于诗歌的解读充满了独到的见解，能够帮助我发现那些我之前可能忽略的诗歌的细节和深层含义。我特别欣赏作者对诗歌中“真实性”的探讨，以及诗歌如何能够捕捉和表达人类最微妙的情感。这本书不仅仅是关于诗歌，更是关于如何用诗歌去理解世界和理解自己。它让我对诗歌的欣赏进入了一个全新的维度，也激励我去探索更多优秀的诗歌作品。
评分这是一本让我爱不释手的诗歌导览。作者的博学和洞察力在这本书中得到了淋漓尽致的体现。他不仅对1940年后的美国诗歌发展脉络有着清晰的把握，更能够捕捉到其中那些细微而重要的变化和趋势。我喜欢他对于不同诗歌流派的区分和界定，这些分析非常有条理，帮助我理解了诗歌发展的多样性和复杂性。更重要的是，他能够将这些理论性的分析与具体的诗歌作品紧密结合，通过引用和解读，让读者能够直观地感受到诗歌的魅力。我特别喜欢他对某些标志性诗歌运动的深入剖析，例如行动主义诗歌、垮掉派诗歌等，这些解读不仅让我了解了诗歌的形态，更让我理解了它们所处的时代背景和文化意义。这本书的写作风格也十分吸引人，作者的文字充满了激情和思考，让人在阅读过程中不断被激发。它让我对美国诗歌的历史和现状有了更深刻的认识，也让我对未来的诗歌发展充满了期待。
评分这是一本让我爱不释手的诗歌导览。作者的博学和洞察力在这本书中得到了淋漓尽致的体现。他不仅对1940年后的美国诗歌发展脉络有着清晰的把握，更能够捕捉到其中那些细微而重要的变化和趋势。我喜欢他对于不同诗歌流派的区分和界定，这些分析非常有条理，帮助我理解了诗歌发展的多样性和复杂性。更重要的是，他能够将这些理论性的分析与具体的诗歌作品紧密结合，通过引用和解读，让读者能够直观地感受到诗歌的魅力。我特别喜欢他对某些标志性诗歌运动的深入剖析，例如从战后初期那些承载着历史创伤和反思的诗篇，到后来涌现出的、更加个人化、更加实验性的声音，作者都给予了详尽而深刻的解读。这本书的写作风格也十分吸引人，作者的文字充满了激情和思考，让人在阅读过程中不断被激发。它让我对美国诗歌的历史和现状有了更深刻的认识，也让我对未来的诗歌发展充满了期待。
评分这本书简直是一场诗歌的盛宴，每一口都充满了回味无穷的滋养。作者的视角非常独特，他没有仅仅停留在对诗歌形式或技巧的分析，而是将诗歌置于更广阔的历史和社会背景中去审视。我被他关于诗歌如何回应社会变迁、如何反映个体经历的论述深深吸引。他通过对不同时期代表性诗人的作品进行深入剖析，展现了美国诗歌在面对战争、民权运动、女权主义等重大历史事件时的不同姿态和声音。我尤其赞赏他对一些非裔美国诗人、女性诗人以及边缘化群体诗人的关注，这些声音往往在主流的叙事中被忽略，但他们的诗歌却充满了力量和深刻的洞察力。作者的论述逻辑清晰，引用的诗歌片段精准有力，能够瞬间将读者带入诗歌的世界，感受到诗歌的情感张力和思想深度。而且，这本书的可读性非常高，即使不是专业的诗歌研究者，也能从中获得极大的乐趣和收获。它不仅仅是一本学术著作，更是一本能够触动人心的艺术品，它让我重新审视了诗歌的价值和力量。
评分我对1940年后的美国诗歌一直抱有浓厚的兴趣，而这本书无疑满足了我所有的期待。作者的叙事风格非常专业且富有感染力，他将那些看似复杂的诗歌理论和历史变迁，以一种清晰且引人入胜的方式呈现出来。我尤其欣赏他对于不同诗歌流派的界定和梳理，这些梳理不仅帮助我理解了诗歌发展的脉络，更让我看到了不同风格之间的联系与碰撞。他对于诗歌的解读也非常深入，总能抓住作品的核心，并将其与更广泛的社会文化语境联系起来。我特别喜欢他对于一些重要诗歌运动的详细介绍，例如从战后初期那些承载着历史创伤和反思的诗篇，到后来涌现出的、更加个人化、更加实验性的声音，作者都给予了详尽而深刻的解读。这本书让我对美国诗歌有了更全面的认识，也为我打开了探索更多优秀诗歌作品的大门。
评分这本书让我仿佛置身于一个巨大的诗歌万花筒中，每一次翻阅都能看到不同的色彩和图案。作者的叙述风格非常灵活，时而严谨分析，时而旁征博引，让我领略到了1940年后的美国诗歌风云变幻的壮丽画卷。我特别欣赏他对不同诗歌流派的梳理，例如从战后初期那些承载着历史创伤和反思的诗篇，到后来涌现出的、更加个人化、更加实验性的声音，作者都给予了详尽而深刻的解读。他不仅仅是在介绍诗歌，更是在讲述诗歌背后的故事，那些诗歌如何诞生，如何被接受，又如何影响着时代。我对作者对一些被忽视的诗人及其作品的挖掘尤为赞赏，他们的作品虽然不如某些大咖那样广为人知，却同样闪耀着独特的光芒，为整个美国诗歌图景增添了丰富的色彩。这本书让我对诗歌有了更宏观、更立体的认识，它不再是孤立的文字游戏，而是与时代、与社会、与个人情感紧密相连的生命表达。
评分这是一本极其迷人的书，它成功地将我从日常的琐碎中拉回，沉浸在美国诗歌的浩瀚星空中。作者的叙述如同一个经验丰富的向导，带领我穿越了1940年至今的美国诗歌史，每一页都充满了惊喜和启发。我尤其欣赏他对不同诗歌流派的梳理，从战后初期那些承载着历史创伤和反思的诗篇，到后来涌现出的、更加个人化、更加实验性的声音，作者都给予了详尽而深刻的解读。我曾以为自己对现代诗歌已有相当的了解，但这本书彻底颠覆了我的认知，让我看到了隐藏在那些耳熟能详的名字背后，无数鲜活而独特的创作生命。我特别喜欢作者对一些被忽视的诗人及其作品的挖掘，他们的作品虽然不如某些大咖那样广为人知，却同样闪耀着独特的光芒，为整个美国诗歌图景增添了丰富的色彩。作者的文字功底也十分深厚，他能够用精炼而富有诗意的语言来分析诗歌，让人在理解其思想深度的同时，也能感受到文字本身的韵律和美感。读完这本书，我感觉自己对“诗歌”这个概念有了更宏观、更立体的认识，它不再是孤立的文字游戏，而是与时代、与社会、与个人情感紧密相连的生命表达。这绝对是一本值得反复阅读和深入思考的佳作。
评分这是一本让我惊喜连连的书。作者的视角非常独特，他没有仅仅停留在对诗歌形式或技巧的分析，而是将诗歌置于更广阔的历史和社会背景中去审视。我被他关于诗歌如何回应社会变迁、如何反映个体经历的论述深深吸引。他通过对不同时期代表性诗人的作品进行深入剖析，展现了美国诗歌在面对战争、民权运动、女权主义等重大历史事件时的不同姿态和声音。我尤其赞赏他对某些非裔美国诗人、女性诗人以及边缘化群体诗人的关注，这些声音往往在主流的叙事中被忽略，但他们的诗歌却充满了力量和深刻的洞察力。作者的论述逻辑清晰，引用的诗歌片段精准有力，能够瞬间将读者带入诗歌的世界，感受到诗歌的情感张力和思想深度。而且，这本书的可读性非常高，即使不是专业的诗歌研究者，也能从中获得极大的乐趣和收获。它不仅仅是一本学术著作，更是一本能够触动人心的艺术品，它让我重新审视了诗歌的价值和力量。
评分我一直觉得诗歌是一门很难掌握的艺术，但这本书让我对它有了全新的认识。作者的视角非常独特，他没有局限于对诗歌形式或技巧的枯燥分析，而是将诗歌置于更广阔的社会文化语境中去审视。我非常喜欢他对于不同诗歌流派的梳理，这些梳理清晰而有条理，帮助我理解了诗歌发展的多样性和复杂性。他不仅介绍了那些耳熟能详的诗人，更挖掘了一些被忽视的声音，这让我看到了美国诗歌丰富而多元的面貌。他对于诗歌中“真实性”的探讨，以及诗歌如何能够捕捉和表达人类最微妙的情感，都给我留下了深刻的印象。这本书的写作风格也十分吸引人，作者的文字充满了激情和思考，让人在阅读过程中不断被激发。它让我对美国诗歌的历史和现状有了更深刻的认识，也让我对未来的诗歌发展充满了期待。
评分这本书是一次令人难忘的诗歌之旅，它带领我深入探索了1940年后的美国诗歌世界。作者的知识渊博和见解深刻在这本书中得到了充分的展现。他巧妙地将不同诗歌流派的发展演变，以及这些流派如何与当时的社会文化思潮相互作用，进行了详尽而生动的描绘。我被他对于诗歌中“真实性”的探讨，以及诗歌如何能够捕捉和表达人类最微妙的情感，都给我留下了深刻的印象。他对于诗歌的解读充满了独到的见解，能够帮助我发现那些我之前可能忽略的诗歌的细节和深层含义。我尤其欣赏他对一些被忽视的诗人及其作品的挖掘，他们的作品虽然不如某些大咖那样广为人知，却同样闪耀着独特的光芒，为整个美国诗歌图景增添了丰富的色彩。这本书不仅仅是关于诗歌，更是关于如何用诗歌去理解世界和理解自己。
评分不错。
评分去想象一种语言 意味着想象一种生活方式。 ——约翰·霍兰德《七月九日》 当风只是风，当狮子驯服 太阳是太阳，你是你，你停留: 没有什么失去，没有什么被吹走。 ——巴巴拉·豪斯《加勒比海来信》 像任何另一件艺术品。 永远不能被改变。 在所有事物后面常常有着 不被知晓不被需要的生活。 ——兰当·贾雷尔《东方的表达》 风在别处意味着雪 在这里却意味着花， 它一需要，便从山上， 下来。 ——唐纳德·贾斯蒂斯《在加德满都》 睡眠是太短的一次死亡。 ——瓦尔登·基思《一月》 我倾听。 我听见虚无。 ——高尔韦·金内尔《在废墟又一夜》 我们说海是孤独的；毋宁是说 我们自己是孤独的，海 既不同意也不否定，它陪伴我们。 ——威廉·梅瑞迪斯《公海》 我给你提供我所有的 贫穷 ——默温《通向河的路》
评分补标，翻译得不好。
评分补标，翻译得不好。
评分后现代主义果然不适合怀旧的人
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