具体描述
作者简介
米兰·昆德拉（Milan Kundera, 1929- ），捷克小说家，生于捷克布尔诺市。父亲为钢琴家、音乐艺术学院的教授。生长于一个小国在他看来实在是一种优势，因为身处小国，“要么做一个可怜的、眼光狭窄的人”，要么成为一个广闻博识的“世界性的人”。童年时代，他便学过作曲，受过良好的音乐熏陶和教育。少年时代，开始广泛阅读世界文艺名著。青年时代，写过诗和剧本，画过画，搞过音乐并从事过电影教学。总之，用他自己的话说， “我曾在艺术领域里四处摸索，试图找到我的方向。”50年代初，他作为诗人登上文坛，出版过《人，一座广阔的花园》（1953）、《独白》（1957）以及《最后一个五月》等诗集。但诗歌创作显然不是他的长远追求。最后，当他在30岁左右写出第一个短篇小说后，他确信找到了自己的方向，从此走上了小说创作之路。
1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功，连出三版，印数惊人，每次都在几天内售馨。作者在捷克当代文坛上的重要地位从此确定。但好景不长。1968年，苏联入侵捷克后，《玩笑》被列为禁书。昆德拉失去了在电影学院的职务。他的文学创作难以进行。在此情形下，他携妻子于1975年离开捷克，来到法国。
移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》（1978）、《不能承受的存在之轻》（1984）、《不朽》（1990）等等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。
除小说外，昆德拉还出版过三本论述小说艺术的文集，其中《小说的艺术》（1936）以及《被叛卖的遗嘱》（1993）在世界各地流传甚广。
昆德拉善于以反讽手法，用幽默的语调描绘人类境况。他的作品表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。正因如此，在世界许多国家，一次又一次地掀起了“昆德拉热”。
昆德拉原先一直用捷克语进行创作。但近年来，他开始尝试用法语写作，已出版了《缓慢》（1995）和《身份》（1997）两部小说。
目录信息
读后感
凤凰卫视8月26日《开卷八分钟》，以下为文字实录： 梁文道：一般来讲，我很少会在这个节目里面把同一本书介绍两遍，那么哪怕有时候有一本书呢，之前不是我介绍，而是我们另外一个主持人介绍过，我也大概不会在这里重头再讲。可是今天有点特别，今天我要介绍这本《不能承受...
评分注：只适合已经看完或者需要书摘的同学哟 于我来说这是一本关于人，性，人性的书。 Ja，es muss sein！（对，非此不可！） [ 轻与重 ] 最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男性身体的重量。于是，最沉重的负...
评分“如果一个母亲是人格化了的牺牲，那一个女儿便是无法赎补改变的罪过。” ——米兰 昆德拉 我很讨厌两个人之间的感情，由，且仅由，第三方来支撑维系。这个第三方有时候是物品，比如“爱屋及乌”里的那间屋子；有时候是他人，比如“我爱我...
评分米兰昆德拉的小说观及其哲学背景 我们可以从昆德拉《小说的艺术》中看到，“存在”是其不厌其烦谈论的话题，建立在“存在”上的小说观，是昆德拉小说创作的基础。而存在这个形而上的终极命题，在西方哲学史上也经历了一个不断变化发展的过程。要想理解昆德拉的小说，必须首...
评分朋友说，你写特丽莎的独白，为什么不写萨宾娜的独白？能不能说说你是怎么理解这个女人的？《生命中不能承受之轻》里，最令我忧伤的女人是谁？不，不是特丽莎，而是萨宾娜。但萨宾娜显然不能用独白的形式来写。她需要世人的理解吗？不，在写下这个标题时，我仍然看见她嘴角戏谑...
用户评价
这本《生命中不能承受之轻》带给我的，不仅仅是阅读上的震撼，更是一场关于存在、关于责任、关于爱情的深刻反思。作者米兰·昆德拉以其独特的笔触，构建了一个复杂而又充满哲思的世界。书中的人物，如托马斯、特蕾莎、萨宾娜，他们的生命轨迹交织在一起，每一次选择都仿佛牵扯着整个宇宙的呼吸。我被托马斯在“一次性”与“永恒”之间的挣扎深深吸引。他试图用“轻”来摆脱沉重的责任，却发现每一次逃离都带来更深的羁绊。特蕾莎对忠诚的渴望，对爱情的纯粹追求，与托马斯的“轻”形成了鲜明的对比，也构成了故事中最动人的张力。萨宾娜的“背叛”，一种对自由的极致追求，对一切形式主义的厌恶，又为故事增添了一层更难以捉摸的色彩。昆德拉并没有给出明确的答案，他只是铺陈开来，任由读者在字里行间去体会，去感悟。每一个场景，每一次对话，都充满了暗示和留白，让人忍不住一遍又一遍地回味，试图从中挖掘出更深层的含义。这本书的语言本身也极具魅力，流畅而又精准，仿佛每一个词语都经过了精心的打磨，毫不冗余，却又字字珠玑。阅读的过程，就像是在与作者进行一场跨越时空的对话，感受着他那洞察人性的智慧和对生命深邃的理解。
评分《生命中不能承受之轻》让我对“爱情”有了更复杂、更深沉的理解。米兰·昆德拉笔下的爱情，并非总是浪漫的童话，更多的是一种充满张力、充满角力，甚至带有某种残酷性的存在。托马斯对特蕾莎的爱，是一种责任，一种羁绊，甚至是一种负担，但他又无法摆脱。他一方面被特蕾莎的纯粹和忠诚所吸引，另一方面又渴望着与萨宾娜那样自由、奔放的灵魂的交流。特蕾莎对托马斯的爱，则是一种近乎献祭的忠诚，她愿意为了托马斯放弃一切，包括自己的尊严和自由。她的爱，充满了占有欲，也充满了不安全感。萨宾娜对爱情的态度，则更加玩世不恭，她视爱情为一种游戏，一种可以随时抛弃的幻觉。她的“背叛”，既是对自由的追求，也是对情感的逃避。这本书让我意识到，爱情并非总是相互吸引，有时，它也是一种互相的消耗，一种在占有与被占有之间，在自由与束缚之间，不断拉扯的过程。它也让我看到，人们在追求爱情的过程中，是如何试图在“轻”与“重”之间寻找平衡，而这种平衡，往往是如此的难以捉摸。
评分《生命中不能承受之轻》带给我的，是一种思维上的拓展，它强迫我去思考那些我从未深入探讨过的生命议题。米兰·昆德拉对“偶然性”和“必然性”的探讨，让我对人生的轨迹有了新的理解。书中，特蕾莎的爱，似乎是偶然，但这种偶然又似乎是一种必然，她的人生轨迹，仿佛冥冥之中就注定要与托马斯交汇。而托马斯，他在“一次性”的事件中，却找到了“永恒”的羁绊。他的“迷恋”与“爱情”之间的界限，也常常模糊不清。他享受着身体的“轻”，却又被特蕾莎情感的“重”所吸引。萨宾娜的“流亡”，也是一种偶然的决定，但这种偶然，却塑造了她之后的人生。她试图用“背叛”来摆脱所谓的“宿命”，但最终，她也未能完全逃脱。这本书让我思考，我们的选择，究竟有多少是出于自由意志，又有多少是被历史、被环境、被偶然所裹挟？它也让我明白，“轻”并非总是意味着自由，有时，它也可能是逃避责任的借口，而“重”，也不总是负担，它也可以是情感的沉淀，是生命意义的所在。
评分《生命中不能承受之轻》的叙事方式，与其说是故事，不如说是关于“存在”本身的一系列哲学探讨。书中的“一去不复返”的概念，像一记重锤敲打着我的心灵。我们的一生，有多少选择是“一次性”的？每一次的错过，每一次的决定，都再也无法重来，这种不可逆转性，赋予了生命以无与伦比的分量，但也正是这种分量，让人想要逃避，想要“轻盈”地滑过。托马斯对萨宾娜的“轻”的迷恋，对特蕾莎的“重”的责任感，他在这两者之间摇摆不定，试图寻找一种平衡，一种能够让他既能保有自由，又能拥抱情感的出路。然而，昆德拉似乎在告诉我们，这种平衡或许根本不存在。他的笔下，爱情不再是简单的浪漫，而是掺杂了权力、占有、甚至是操控。特蕾莎的爱，充满了牺牲和奉献，她希望托马斯能够完全属于她，而托马斯则渴望在灵魂的层面保持独立。这种对立，源于他们对生命本质的不同理解。这本书让我重新审视了“责任”的意义，它不仅仅是一种义务，更是一种选择，一种对另一个人生命的投入。萨宾娜的“俄国玩笑”式的自由，看似潇洒，实则也充满了痛苦和孤独。她的每一次背叛，都是对某种束缚的抗拒，但每一次背叛之后，她也必须独自面对自己。
评分《生命中不能承受之轻》是一本让我反反复复琢磨的书。米兰·昆德拉对于“克里姆”（kitsch）的运用，让我看到了他如何用一种看似轻松的方式，来揭示生活中的荒谬和虚伪。克里姆，在这个语境下，并不仅仅指代一种艺术风格，而是一种普遍存在的，对情感的虚假表达，对真实性的回避。特蕾莎对克里姆的厌恶，让她显得格外真实和纯粹。她不愿用廉价的温情来粉饰生活，也不愿用虚假的诺言来安慰自己。而托马斯，他在克里姆的世界里游走，试图从中寻找慰藉，却也因此与真正的“轻”渐行渐远。萨宾娜对克里姆的抗拒，则是一种更激烈的反抗，她用“背叛”来打破一切克里姆式的束缚。这本书让我深刻地反思了自己生活中的“克里姆”，那些不经意的迎合，那些为了方便而采取的妥协，它们是如何一点点侵蚀着我们的独立思考和真实情感。它也让我明白了，真正的“轻”，并非是放弃责任，而是卸下那些虚假的包袱，去拥抱真实的存在。
评分阅读《生命中不能承受之轻》的过程，就像是在进行一场关于“真相”的探寻。米兰·昆德拉并没有直接告诉你真相是什么，他只是通过人物的经历，通过他对社会、对历史的观察，让你自己去寻找。书中的“媚俗”和“真相”之间的关系，让我深思。萨宾娜对“媚俗”的厌恶，也正是因为她对“真相”的执着。她认为，一切虚假的繁荣，一切空洞的口号，都是对真相的掩盖。特蕾莎同样如此，她对托马斯的忠诚，对家庭的渴望，都源于她对“真相”的追求，她希望找到一种真实、稳定、可信赖的情感寄托。而托马斯，他周旋于特蕾莎和萨宾娜之间，试图在“真相”的表象下，寻找属于自己的“真相”。他既渴望着特蕾莎的纯粹，又被萨宾娜的自由所吸引。他对“一次性”的迷恋，也恰恰是对“真相”的一种回避，因为“一次性”的事件，往往无法被轻易定义和解读。这本书让我认识到，所谓的“真相”，并非总是清晰可见，它常常隐藏在生活的表象之下，需要我们用敏锐的洞察力去发掘。
评分我一直在思考《生命中不能承受之轻》中，关于“俄国玩笑”的比喻。米兰·昆德拉用这个看似荒诞的比喻，揭示了生命中存在的某种无法解释的荒谬感。当一个男人在酒吧里，随口说出一个笑话，而这个笑话，却可能改变他的一生。这便是“俄国玩笑”的魅力，它将看似微不足道的小事，与宏大的命运联系起来。托马斯的人生，仿佛就被这样一个又一个的“俄国玩笑”所塑造。他与特蕾莎的相遇，他与萨宾娜的纠葛，他因为政治原因而受到的牵连，都仿佛是命运开出的玩笑。特蕾莎对“家”的渴望，对稳定生活的追求，也恰恰是对这种“玩笑”式的不可预测性的反抗。她希望能够找到一个坚实的依靠，一个不会被突如其来的命运所颠覆的港湾。萨宾娜则拥抱了这种“玩笑”式的生存方式，她不断地打破规则，挑战传统，以此来证明自己的独立和自由。但这种自由，也让她付出了巨大的代价，那就是孤独和不确定感。这本书让我感到，生活本身就是一场充满偶然性的戏剧，而我们，都是其中的演员，努力地在剧本之外，寻找属于自己的意义。
评分这本书给我的感受，与其说是一种情绪上的波动，不如说是一种智识上的启发。米兰·昆德拉的文字，仿佛一张精密编织的网，将哲学、历史、情感巧妙地融合在一起。他对“媚俗”的批判，让我看到了日常生活中那些不自觉的趋同和迎合，以及它们对个体独立思考的侵蚀。特蕾莎对“媚俗”的厌恶，对真挚情感的追求，让她在面对托马斯和其他诱惑时，显得格外坚韧。而托马斯，他身上既有对“媚俗”的抗拒，又有他对“轻”的渴望，他试图在两者之间找到某种平衡，却常常陷入矛盾的泥沼。萨宾娜的“背叛”，不只是对伴侣的背叛，更是对一种生活方式、一种价值观的背叛。她的每一次背叛，都是一次对自我的重新定义，但这种定义，也让她变得越来越孤独。书中对“灵魂”与“身体”关系的探讨，也极其深刻。托马斯认为，身体的“轻”可以让他摆脱灵魂的“重”，然而，他最终发现，灵魂的羁绊，才是最难以摆脱的。这本书的语言风格，与其说是煽情，不如说是冷静而又犀利，他用一种旁观者的视角，揭示了人性深处的欲望和挣扎，却又不对人物进行道德评判，这种客观的态度，反而让人物的形象更加立体和真实。
评分初读《生命中不能承受之轻》，我以为它仅仅是一个关于爱情的故事，但随着阅读的深入，我才发现它远远不止于此。米兰·昆德拉通过几位主人公的命运，探讨了更宏大、更深邃的议题，例如政治对个体命运的影响，以及历史洪流如何裹挟着个人而前行。捷克斯洛伐克的“布拉格之春”的背景，为故事增添了一层沉重的历史印记。托马斯的政治立场，他作为一名医生却坚持手术，这种看似微不足道的反抗，却成为了他生命中重要的转折点。他因此失去了职业，也因此与特蕾莎的命运更加紧密地联系在一起。特蕾莎对“家”的渴望，对安宁生活的向往，与托马斯所处的动荡环境形成了鲜明的对照。她希望找到一个可以依靠的港湾，一个能够给予她安全感的男人，而托马斯却被卷入了更广阔的漩涡。萨宾娜对“媚俗”的极度反感，对一切虚伪和装饰的排斥，也反映了那个时代背景下，人们对纯粹和真实的渴求。她选择流亡，选择一种漂泊的生活，正是为了摆脱那些让她感到窒息的“媚俗”。这本书让我思考，在历史的巨变面前，个体的选择是多么的渺小，却又何其重要。
评分《生命中不能承受之轻》所呈现的，与其说是一个情节紧凑的故事，不如说是一种对生命状态的沉浸式体验。米兰·昆德拉的叙事，如同涓涓细流，缓缓地渗透进读者的意识。书中关于“轻”与“重”的辩证关系，贯穿始终，并不仅仅局限于爱情，更延伸到人生的每一个层面。托马斯认为，如果生命中的一切都能重复，那么每一次选择都将失去其意义。正是因为“一去不复返”，我们才赋予了某些瞬间、某些决定以无比的重量。然而，这种重量又常常让我们感到窒息，想要逃离，想要变得“轻盈”。特蕾莎对托马斯的爱，是一种沉重的执着，她希望他能摆脱一切羁绊，只属于她。她对“家庭”的渴望，对“孩子”的期待，都是生命中“重”的体现。而托马斯，他既想拥抱这种“重”，又无法割舍自己对“轻”的追求，他沉溺于身体的“轻”，却又被情感的“重”所束缚。萨宾娜则代表了另一种极端的“轻”，她不断地背叛，不断地寻找新的刺激，却也在这种无休止的追逐中迷失了自己。这本书让我对“选择”这个词有了全新的认识，每一个选择都承载着重量，而逃避重量，也同样是一种沉重的代价。
评分大学时狂迷，现在觉得还好。新颖倒是真的
评分相比别的出版社，我更喜欢敦煌文艺这本的封面。把书柜中的书拿下，发现只印了3000册。
评分太理论了，
评分需要读好几遍，现在环境不适宜，但算是第一遍
评分￥
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