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New York, New York, the safest city in the world. 我好希望這是真的呀。

雖然很有意思，但是"the classic detective story"（封底）個頭="=

大概是我讀過最奇怪的一本書瞭。硬比喻的話，可能是庫布裏剋+歐容。meta、存在主義、偵探小說、不可知論……偏執的主角，迷宮一樣的形式，迴文一樣的架構，本質其實是在說虛構的故事是如何影響創作者的現實和自我認知。在虛擬和真實模糊不清的邊界裏，人跌跌撞撞追尋某個身影，到頭來纔發現那其實不過是自己的影子，也正因此，纔永遠掌握不瞭，永遠原地打轉。那條認知自己的小路盡頭，本就一片混沌。

會跟著你很久的故事。暢銷陣營裏纔氣能至此已經很難得很珍貴瞭。

master of identity quest

《玻璃城》绝不仅仅是一部推理小说，你不知道作为福柯的忠实拥趸阅读小说时能揣着多大的喜悦和激动之情。 步骤一 高潮从开头就已经产生。“事情是从一个打错了的电话开始的”，简单的一句话凸显出Paul Auster (P.A.)的高明之处。他轻描淡写地用一个立场坚定的绝对词——“错”...  

好的小说能够改变一个人一段时间的整个思维。并非指其中的道理，也不是指感人的力量，而是指那一种如网如雾的萦绕的氛围。奇妙的，魅惑的，冷静的，细密编织的。《玻璃之城》最后一段像瀑布一样的记录和天空的明暗更叠就像风一样把人卷裹起来，看着看着就有了出离自身的异域感...  

自我复制 写作者的自我，将其复制另外一个“图层”，套用ps术语，翻转一下摆在旁边，作为演自己对手戏的角色。 城市迷宫 描写城市细节，衣食住行，阴晴雨雪，行进路线等等，造成熟悉的陌生感。 荒诞感受 被卷入，莫名其妙的任务，丧失目标，无法退出，挫折感，被安排，...  

Paul Auster似乎专情于扭曲人的身份，这次，他以一种迫不及待地口吻宣布：我们可以是任何人。 Paul用颜色作为人名应是有迹可循。我武断地以为《幽灵》的灵感来源于Paul脑海中长存的黑白两极端，即极端二元化的世界。它的二元性不表现为一种对立状态，而是表现在直接作用于生存...  

1. Panorama 人们说欧斯特的作品是存在主义、象征主义、后现代主义的结合体。我不幸不懂文学，于是更愿意以自己简单的形象思维来概述纽约三部曲的整体写作风格：立体主义，但不幸的是，这简单四个字也不足以涵盖这本书的光怪陆离。 于是我突发奇想，决定创作一幅思想中的画作来...