具体描述
《新小说新电影》一本128页的书要涵盖新小说、新电影这样宽广而复杂的两个创作领域，仿佛在下一个赌注。首先是因为相关的概念模糊，使得任何试图以此作为界限明确的研究对象、并确定其内宾 做法都困难重重，并且问题颇多。同时也因为这样一项尝试只能精减内容，加上由于它的兼容并蓄，一开始就不得不将构成每部作品特色的特色的写作公歧弃之不顾。由此造成《新小说新电影》作者和读者的失望情绪，就像新小说家们被归并到“杂物柜和缩小仪的同一个标签”之下时表现出的迟疑正如M.比托尔在《履历》（1996）中所写的，他抱怨自己被贴上了标签，“它粘在我的皮肤上！现在仍然这样，在学校教科书或词典里，比托尔，就是新小说！好像我的工作就止步于1960年……”至于C.西蒙，在他最近的那本《植物园》里，嘲讽了20世纪60年代新小说的自我参照癖，同时呼唤能使新小说与此远离的东西。
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读后感
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用户评价
“文本成为产生天地万物的地方”
评分从对现实主义的理解、叙事及结构模式、时空观念、人物塑造、秩序的瓦解与建立等层面来探讨20世纪五十-六十年代“新小说”与“新电影”的同源性及一定的审美趋同。尤其是，分析文学与电影对现代音乐及绘画艺术的形式借鉴等章节，很有启发性。
评分从对现实主义的理解、叙事及结构模式、时空观念、人物塑造、秩序的瓦解与建立等层面来探讨20世纪五十-六十年代“新小说”与“新电影”的同源性及一定的审美趋同。尤其是，分析文学与电影对现代音乐及绘画艺术的形式借鉴等章节，很有启发性。
评分少而精 译名的确有问题 想追踪根源马个小说电影的偏偏名字对不上 新小说/电影方面 个人谬误被纠正好多
评分有比较丰富的资料
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