《新小说新电影》一本128页的书要涵盖新小说、新电影这样宽广而复杂的两个创作领域，仿佛在下一个赌注。首先是因为相关的概念模糊，使得任何试图以此作为界限明确的研究对象、并确定其内宾 做法都困难重重，并且问题颇多。同时也因为这样一项尝试只能精减内容，加上由于它的兼容并蓄，一开始就不得不将构成每部作品特色的特色的写作公歧弃之不顾。由此造成《新小说新电影》作者和读者的失望情绪，就像新小说家们被归并到“杂物柜和缩小仪的同一个标签”之下时表现出的迟疑正如M.比托尔在《履历》（1996）中所写的，他抱怨自己被贴上了标签，“它粘在我的皮肤上！现在仍然这样，在学校教科书或词典里，比托尔，就是新小说！好像我的工作就止步于1960年……”至于C.西蒙，在他最近的那本《植物园》里，嘲讽了20世纪60年代新小说的自我参照癖，同时呼唤能使新小说与此远离的东西。
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读后感
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用户评价
推荐。
评分不错的小书，但翻译中文底子太差，对文学和电影都是外行
评分狡猾而实用的入门理论读解
评分少而精 译名的确有问题 想追踪根源马个小说电影的偏偏名字对不上 新小说/电影方面 个人谬误被纠正好多
评分幸好看过不少雷乃的电影，还能一眼猜出霍乃就是雷乃（相差好大了）。新小说与同时期的新电影在表述材料上完全是不同的方向，但他们不约而同地下了赌注，各自走着对方的道路。这种“逆向使用”是他们不断挖掘被传统做法抛弃的东西，不断地“违规操作”使他们向各种可能性打开了广阔的空间，他们的艺术不再是阐释的艺术，而是一种提问的艺术。
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