具体描述
In recent years many novelists have become increasingly interested in history as fiction and fiction as history. In her powerful opening essays – “Fathers,” “Forefathers” and “Ancestors” – A.S. Byatt considers the renaissance of the historical novel. She focuses on novels of wartime experience, the surprising variety of the distant pasts British writers have invented, and the new “Darwinian novel,” stimulated in part by the discovery of DNA. These themes afford new readings of writers from Elizabeth Bowen and Henry Greene to Anthony Burgess, William Golding and Muriel Spark, and other contemporary authors.
A fascinating essay explores Byatt’s own translation of historical fact into fiction in the two novellas – Angels and Insects . She skillfully addresses the recent European revival of interest in myth, folktale and fairytale, and the recurring attraction to themes such as The Arabian Nights , or tales involving ice, snow and glass. Vivid, profound and full of original insights, Histories and Stories redraws the boundaries of fiction today.
作者简介
A.S.拜厄特（1936— ），英国小说家、诗人和文学批评家，英国皇家文学协会会员。代表作包括小说《占有》、《天使与昆虫》、《花园中的处女》等长篇小说，以及《糖和其他故事》、《夜莺眼中的巨灵》等短篇小说集。曾凭借《占有》获得1990年布克奖，并于2008年被《泰晤士报》评为“1945年来英国最伟大的五十名作家”之一。
目录信息
读后感
（刊于《外国文艺》2016年第5期） 文/俞耕耘 拜厄特没有生于维多利亚时代，真是最大的遗憾。从《占有》、《天使与昆虫》到《传记作家的传记》，她的小说始终浸透了那个时代的绮丽，那份仿佛开到腐靡的香艳。如果用“维多利亚情结”来形容她的这份“情痴”，我想再合适不过。1...
评分（刊于《外国文艺》2016年第5期） 文/俞耕耘 拜厄特没有生于维多利亚时代，真是最大的遗憾。从《占有》、《天使与昆虫》到《传记作家的传记》，她的小说始终浸透了那个时代的绮丽，那份仿佛开到腐靡的香艳。如果用“维多利亚情结”来形容她的这份“情痴”，我想再合适不过。1...
评分让故事之海重新蓄满动荡的海水 赵松 2012年9月里的一个下午，在上海日航酒店25楼的那间咖啡馆里，七十六岁的英国著名作家A.S.拜厄特女士在对我谈及她的思想与文学时，曾说道：“当然也有一些作家完全只写自己，但我是不会读这样的书的，我宁愿去读历史或哲学。小时候我受贵格派...
评分（刊于《外国文艺》2016年第5期） 文/俞耕耘 拜厄特没有生于维多利亚时代，真是最大的遗憾。从《占有》、《天使与昆虫》到《传记作家的传记》，她的小说始终浸透了那个时代的绮丽，那份仿佛开到腐靡的香艳。如果用“维多利亚情结”来形容她的这份“情痴”，我想再合适不过。1...
评分让故事之海重新蓄满动荡的海水 赵松 2012年9月里的一个下午，在上海日航酒店25楼的那间咖啡馆里，七十六岁的英国著名作家A.S.拜厄特女士在对我谈及她的思想与文学时，曾说道：“当然也有一些作家完全只写自己，但我是不会读这样的书的，我宁愿去读历史或哲学。小时候我受贵格派...
用户评价
这本书的语言风格，如同古老教堂中回荡的低沉管风琴声，它带着一种庄严的、近乎宗教仪式的语感，让人在阅读时产生一种肃穆的敬畏感。作者似乎刻意避免了任何现代流行语或轻快的表达方式，而是大量使用古典修辞和长句结构，使得句子本身就成为了一种历史的体现。这种风格的统一性，成功地为全书设定了一种沉浸式的氛围，让你感觉自己仿佛真的进入了一个由文字构筑的、与当下世界完全隔离的历史空间。然而，这种极致的古典化也带来了一个挑战：它的“可接近性”大大降低。对于习惯了快节奏、口语化表达的当代读者来说，初读时可能会感到一种疏离感，仿佛被一道无形的玻璃墙隔开，需要付出额外的努力才能真正“破译”其中的深意。但一旦适应了这种慢节奏的、节奏感强的语言韵律，你会发现，每一个措辞的选择，每一次句式结构的调整，都是为了精准地传达出某种特定的历史情绪或哲学思辨，这无疑是对语言艺术的一种近乎苛刻的精雕细琢。
评分这本书的装帧设计简直是一场视觉盛宴，从拿到手里那一刻起，我就被它那沉甸甸的质感和散发出的淡淡油墨香气所吸引。封面采用了一种复古的深绿色调，搭配着烫金的标题字体，显得既庄重又不失雅致，让人一眼就能感受到内页内容的厚重与历史的沧桑感。我尤其欣赏作者在排版上的用心，那些引人深思的章节标题，恰到好处地穿插在文本之间，仿佛是历史长河中偶尔闪现的灯塔，引导着读者的思绪。内页纸张的选用也极其考究，那种略带米黄色的纹理，不仅保护了视力，更添了一种怀旧的情绪，仿佛捧着一本从旧图书馆深处挖掘出来的珍贵手稿。每一次翻阅，指尖划过纸面时发出的轻微摩擦声，都像是在与过去的灵魂进行无声的对话。更不用提那些精心挑选的插图和手绘地图，它们并非简单的装饰，而是与文字内容紧密相连的视觉补充，极大地增强了故事的可信度和代入感，让那些遥远的历史场景变得触手可及，仿佛我正亲身站在事件发生的现场，呼吸着那个时代的空气。这种对手工艺和细节的极致追求，无疑将阅读体验提升到了一个全新的层次，远超一般书籍的制作水准。
评分这本书的叙事节奏把握得极其高明，它并非遵循传统历史书籍那种线性的、编年史式的铺陈，而是采用了大量并置和交叉对比的手法，构建了一个立体而多维的历史图景。在处理重大历史转折点时，作者会毫不犹豫地将前后相隔数百年、看似毫不相干的两个事件并置呈现，通过微妙的结构暗示，引导读者去发掘隐藏在时间表象之下的深层结构性关联。举个例子，书中对某个特定社会阶层变迁的描述，其结构竟然与另一个遥远地域的经济危机有着惊人的相似性，这种非线性的对比手法，极大地拓宽了我的历史观，让我开始关注那些跨越时空、反复出现的“历史模式”。这种写作技巧带来的阅读体验是富有韵律感的，它不像一条直奔终点的河流，更像是一张精心编织的挂毯，你必须不断地在不同的图案和色彩之间游移，才能体会到整体的宏大意境和匠心独运的细节安排。这使得每一次阅读都充满了新的发现，因为你的视线焦点不同，所能捕捉到的关联性也会随之变化。
评分让我印象最为深刻的是作者在描述那些历史“边缘人物”时所展现出的那种近乎怜悯却又保持着客观距离的笔触。他似乎并不热衷于歌颂那些被主流史学反复提及的帝王将相，反而将大量的篇幅投入到那些生活在历史阴影中的普通人——工匠、流亡者、被遗忘的女性学者——他们的日常挣扎、他们的微小反抗，以及他们对时代洪流的无力抵抗。作者对这些“沉默的多数”的描绘是如此的细腻和充满同理心，他没有将他们浪漫化，而是将其置于严酷的社会经济背景下进行审视，使得他们的困境具有了一种普世的、令人心碎的真实感。通过聚焦这些个体命运的碎片，作者成功地“去中心化”了宏大叙事，让我们意识到，历史的真正重量，往往承载于那些未被记录的、被忽视的生命体验之中。这种将焦点从“权力中心”转向“生存边缘”的视角转换，极大地丰富了我对历史复杂性的理解，它不再是英雄的史诗，而是一部关于人类如何在重压下求生的百科全书。
评分阅读这本书的过程，更像是一场充满挑战的智力探险，它对读者的先验知识储备提出了不小的要求，绝不是那种可以轻松消磨午后时光的消遣读物。作者的行文风格极其凝练且充满学者的严谨，大量的术语和复杂的因果链条穿插其中，要求你必须保持高度集中的注意力，稍有走神，可能就会遗漏掉构建整个论点所必需的关键线索。我发现自己不得不频繁地停下来，查阅旁边的参考资料，去辨析那些晦涩难懂的古代文献引用，或者去梳理不同史学流派之间的细微差异。这种阅读的阻力感，起初让人感到有些挫败，但一旦咬紧牙关，成功穿透了某一段复杂的论述时，那种豁然开朗的满足感是无与伦比的——就像是终于解开了一个困扰了自己许久的历史谜团。它强迫我以一种批判性的眼光去审视那些被普遍接受的“事实”，去质疑既定的叙事框架，这种思维上的拉扯和碰撞，才是这本书真正价值所在，它成功地将我从一个被动的接受者，转变成了一个积极的参与者和审视者。
评分拜厄特文论集 中文版《论历史与故事》2016年3月由译林出版社推出
评分拜厄特文论集 中文版《论历史与故事》2016年3月由译林出版社推出
评分拜厄特文论集 中文版《论历史与故事》2016年3月由译林出版社推出
评分没想到读她的第一本书, 居然不是小说, 而是文论.
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