具体描述
《写给大家的中国书法史》是日本著名书法家、书法史学家石川九杨写给普通人看的中国书法简史，文笔简洁而不失趣味；200多幅书法作品，贯穿3500年中国书法史，带我们走进书法艺术的美学殿堂，领略汉字文化之美，重温书写的记忆。
全书以时间为序，细致梳理从甲骨文、金文到篆书、隶书、楷书、草书各类书体出现的背景和发展变化的过程，清晰解读从王羲之到孙过庭、唐初三大家到颜真卿、北宋三大家到明代诸家、清朝扬州八怪到近代齐白石等各大书法名家的作品风格。
以笔触为线，书中例举每个历史时期的代表书法作品，如《曹全碑》《兰亭集序》《雁塔圣教序》《祭侄文稿》《黄州寒食诗卷》等，辨析不同时期的字形在笔触的速度、深度和角度等方面的细微变化，阐述变化的成因与影响，在书法演变的发展历程中，直观感受中国文化与审美的变迁。
作者简介
石川九杨
1945年出生于福井县。毕业于京都大学法学部。日本著名书法家、书法史学家。京都精华大学教授。著有《写给大家的中国书法史》、《书法的终结》（1990 年获三得利文艺奖）、《日本书法史》（2002 年获每日出版文化奖）、《近代书法史》（2009 年获大佛次郎奖）等。
目录信息
第一章 古代宗教文字的诞生——甲骨文、金文 ·003
文字的诞生/ 甲骨文美学/ 金文美学/ 春秋战国时期的列国正书体金文
第二章 政治文字的出现——篆书 ·014
字界的形成/ 笔画的形成/ 发展阶段的篆书—《石鼓文》/篆书的典范——《泰山刻石》/“记录”与“书写”/“引”线“引”画的时期
第三章 融美于石的文字——隶书 ·028
何谓古隶/ 拓本美学/ 风化、风蚀美学/ 骨格刻法美学/ 刻简于石
第四章 刻于石上的政治文字——两种汉代隶书 ·038
何谓汉碑/ 书写的形成/ 刻石隶书的进化过程/ 刻法进化论/ 从刻法看八分体的历史/ 行书石碑的刻法
第五章 何谓“书圣”——王羲之 ·055
书之起源/ 始于王羲之/ 二折法的新阶段/ 终于王羲之/ 王羲之的普遍性/ 书信表现的新意/ 青出于蓝的王献之
第六章 石上书法的美学——北朝石刻 ·071
剧变的时代/ 行书刻法的发展史/ 石刻书法的历史/ 石刻的万花筒——《龙门造像记》/ 刻在石板上的墓志铭
第七章 书之典范——初唐楷书的形成 ·088
楷书，典范之美/中国书法史的分水岭/初唐楷书三大名品
第八章 交响乐般的书法——狂草的诞生 ·103
反动的王羲之书风草书——孙过庭《书谱》/ 第二种草书——狂草的历史/ 书法的戏剧性发展
第九章 书法风格的诞生——颜真卿 ·110
颜真卿的新意/ 观《多宝塔碑》/ 何谓“蚕头燕尾”/ 笔锋灵动的所到之处
第十章 书法史的汇流、结合点——北宋三大家 ·137
歪字的诞生/书中之书——苏轼《黄州寒食诗卷》/多折法的诞生——黄庭坚《松风阁诗卷》/王羲之行草的继承——米芾《蜀素帖》/北宋三大家的新表现/文人的书法，士大夫的书法
第十一章 书法史的变调——元代诸家 ·153
启蒙书法的出现—元代前期/ 元代书法的多样性/ 字形特异的“章草”笔锋——元代后期/ 飞白的出现/ 条幅的出现
第十二章 书法最后的乐园——明代诸家 ·170
明代书法的三个特色/ 笔触扩张的姿态
第十三章 亡国恨歌——明末连绵草 ·181
明末连绵草的历史位置/ 连绵印象的所到之处/“草”的含义/ 十人十色，十人十触/ 成熟于明代的长条幅
第十四章 传统书法的解体、书法的自立——清代诸家（上） ·194
象征书法解体的扬州八怪/ 折法解体前传/ 无限微动笔触产生新奇的字形/ 书法的近代化、艺术化/ 隶书与扬州八怪/ 无限微动笔触的杰作——金农、郑燮、杨法/ 无限微动笔触带来的多彩书法
第十五章 篆书、隶书的发明——清代诸家（下） ·211
毛笔篆隶的发明/ 表现力减弱的清朝书法/ 无限微动笔触的发展/ 王羲之书法的终结/ 清朝的书论/ 石之北，纸之南—北碑南帖论/ 用于书写石刻文字的逆入平出法
第十六章 名为篆刻的书法——明清篆刻 ·228
印的历史/ 印与字的区别/ 印与篆刻的区别/ 朱文与白文/ 邓石如的革命/ 印欲成字/ 刻触的显现/ 抗日战争胜利后的中国书法
· · · · · · (收起)
读后感
自此小淘气上学之后就发现原来所要面对的事情实在是比之前所想象的要多得多。首当其冲的便是他那惨不忍睹的书写。虽然知道一年级的孩子能力有限，你也不能指望他写的字有多么的好看，但是满作业本的鬼画符还是让我痛下决心送他去上了书法班。 说起书法这东西，其实还是蛮奇妙的...
评分 评分阅读的第一本书法史类书籍。生动有趣，刚刚开卷就被吸引。甲骨、金文、篆书和隶书，感谢作者和译者引领我一点点漫步优雅美丽的中国书法长路。阅读后，去看字帖的心情十分强烈，是感染到了作者对书法之美喜爱吧。 通读全书，看到了鸟虫样的金文、修长的篆书、波磔优美的隶书；看...
评分现在的人动笔写字是越来越少了，顶多是抄写笔记的时候写上几页就不错了，用键盘、手机上的虚拟键盘倒是越来越多了。这样导致的后果就是提笔忘字。而用五笔输入法和拼音输入法也各有千秋：前者拆不开的字就只好抓瞎，后者不认识的字也就无计可施。需要用笔写字的而且需要经常写...
评分在书店偶遇的小品类作品，讲八分体隶书的波磔、行书的笔触、初唐以后楷书的书刻同源，以及书法个人风格的发展。 最为读者所诟病的是作者关于笔触古法二折、王羲之以后三折的一家之言，但作者也为这一说法（以及书法石刻相互影响等一系列观点）列举了许多特点鲜明的佐证材料，倒...
用户评价
折法笔触
评分写得不涩又经得起细读。请出版更多石川さま的书！
评分折法笔触
评分一天刷完，但未能完全理解。全书最后一句“中华人民共和国成立以后的中国在书法方面还没有构筑起新的文化。”让我感觉到无尽的惆怅，强弩之末，美人迟暮，就是这种感觉吧。
评分楷书的形成时间过程和练字过程相反，可能和多数人的想法也相反，楷书是最后一个形成的完整字体，综合了隶，草多种书体的优点，在晋代二折法行草书基础上，综合了北朝石刻艺术的折法，形成三折法，才在初唐诞生了严肃紧张的楷书，由此才知道，石刻上的书法可能和实际书写的纸上文字有差异，宋代开始讲究笔触，形成书体的个性化表现风格，正是书写者体会到了笔触的复杂，才会有表现的可能，行书遍及，清代突破了笔触的三折法，形成多无限微折，于是诞生了金农这样的类印刷体，形成了书法的多种个性化。这是看完后的要点总结。可以说，日本人细致入微的观察，从笔触这个角度切入，有深意。好书，非常推荐。
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