图书标签: 摄影  罗兰・巴特  艺术  法国  哲学  明室  罗兰·巴特  文化   

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好到不知道说什么。像“外行人”眼里的摄影，但又鞭辟入里，散乱而细致。

不懂摄影，也不懂摄影师，还能指指戳戳的成名著，也是一朵奇葩，翻译烂到发指就不说了。。。

我不知道应该如何谈论对于这本书的感受。在接触摄影之前，学习中西方文化比较课程时，老师曾把这本书作为符号学论著推荐。好几年过去，直到今日我才从图书馆借来认真阅读。但是太让我失望了。作者不懂摄影，也不懂摄影师，他把一张好的照片的标准提到高贵无比的level，于是在他眼里，除了她母亲儿时的一张照片刺痛他的神经外，普天之下再也没有好照片。他把任何摄影师都看做是毫无功劳、只懂得哗众取宠的小丑。他彻底毁灭了摄影师沾沾自喜、劳苦功高地乌托邦式的幻想。书里的部分句子，值得每一位摄影师深思。思考的关键点在于：你是出于商品、政治、所谓艺术、还是机械性复制这之中的任何一个目的按下快门吗？还是你的初衷，其实是为了摄取灵魂？全书的言论粗暴而伤感。巴特在我心中也沦为了一个目无旁人的孤独老者。（此版本翻译极烂）

随笔闲读

散漫而任性。不加拘束的现象学是一种傲慢，也是一种特权。托多洛夫九十年代写《濒危的文学》作为结构主义的自省，而这本则是巴特对于沉浸于结构主义/符号学之中的自己最为彻底的一次修正，一次贯彻“自我的绝对权力”的尝试。可结构性的观察冲动依然难以抵挡：punctum的产生，即便是pour-moi且en-moi的，仍然可以被归结到图像中展现的二元性。

在目前为止看过的所有谈论摄影的书中，《明室》是最好的一本（不知《论摄影》会不会更好）。因为罗兰·巴特避开了对摄影作品、风格、意义的艺术或技术性分析，也避开了附加其上的社会学意义解读，开始谈摄影这个媒介的特质。 前半本提出了好照片的两个标准，studium和...  

这本书有个副标题“摄影纵横谈”。没错，这的确是一本谈摄影的书，不过，如果你以为可以从中学到如何取景、如何抓拍、如何使用快门光圈，那就大错了。作为法国当代思想大师、符号学家、解构主义者，罗兰·巴特显然把摄影提到了形而上的高度来进行思考。那些梦呓般的自言自语...