具体描述
俄国作家果戈理的代表作《死魂灵》是俄国批判现实主义文学发展的基石，也是果戈理的现实主义创作发展的顶峰。别林斯基高度赞扬它是“俄国文坛上划时代的巨著”，是一部“高出于俄国文学过去以及现在所有作品之上的”，“既是民族的，同时又是高度艺术的作品。”
小说描写一个投机钻营的骗子——六等文官乞乞科夫买卖死魂灵的故事。乞乞科夫来到某市先用一个多星期的时间打通了上至省长下至建筑技师的大小官员的关系，而后去市郊向地主们收买已经死去但尚未注销户口的农奴，准备把他们当做活的农奴抵押给监管委员会，骗取大笔押金。他走访了一个又一个地主，经过激烈的讨价还价，买到一大批死魂灵，当他高高兴兴地凭着早已打通的关系迅速办好了法定的买卖手续后，其罪恶勾当被人揭穿，检查官竟被谣传吓死，乞乞科夫只好匆忙逃走。
《死魂灵》的发表震撼了整个俄国，在作者锋利的笔下，形形色色贪婪愚昧的地主，腐化堕落的官吏以及广大农奴的悲惨处境等可怕的现实，揭露得淋漓尽致。从而以其深刻的思想内容，鲜明的批判倾向和巨大的艺术力量成为俄国批判现实主义文学的奠定杰作，是俄国文学，也是世界文学中讽刺作品的典范。
作者简介
果戈理（Н.В. Гоголъ, 1809-1852）是俄国批判现实主义文学界的奠基人，被车尔尼雪夫斯基称之为“俄罗斯散文之父”。他出生于乌克兰一个不太富裕 的地主家庭。他所处的19世纪上半期，正是俄国农奴制瓦解和资本主义生产关系发展的时期。1830年开始了他的创作生涯年，第一部浪漫主义故事集《狄康卡近乡夜话》，引起了当时进步文学界的注意，1835年，发表了中篇小说集《密尔格拉德》和《彼得堡的故事》，给作者带来了声誉。在描写“小人物”悲惨命运方面的作品中，以《狂人日记》、《外套》最有代表性。1836年发表了讽刺喜剧《钦差大臣》，以现实主义手法，深刻而无情地揭露了官僚集团恣意横行，违法乱纪的丑恶面貌，获得了惊人的成功。1842年发表的《死魂灵》，辛辣地讽刺、暴露了地主阶级的贪婪和残暴，描绘了一幅丑恶、腐朽的专制农奴制画卷。
目录信息
读后感
如果有第三部，乞乞科夫是否还会干着贩卖“死灵魂”的活计？在他经历了一系列“无妄之灾”之后，出人头地、光宗耀祖那些诱惑还会那么强烈地吸引着他吗？ 我想，他依然会坐着那辆通常只有光棍汉才会乘坐的相当讲究的四轮轻便马车，身体力行地丈量着俄罗斯的土地，一直...
评分果戈里在书中多次解释自己为什么写一个不仅不完美甚至是丑陋的角色。他说，作家们喜欢完美的角色，“完美无缺的好人已被变成一匹马，没有一个作家不骑到他身上用鞭子和随便抓到的任何东西驱赶他”。（这类作家……总是置身于自己那些超凡脱俗，从不接触大地，备受尊敬的形象之...
评分这本书从史诗角度来说，不及《悲惨世界》、《巴黎圣母院》、《哈姆雷特》这样的名著，但是又比《简爱》、《呼啸山庄》这样的名著品质高，可以说是第二等级的名著吧。 之所以不能成为第一等级的名著，关键有几点原因。第一点，篇幅问题，本书大约几十万字上下，而第二卷的手稿又...
评分多年前就知道《死魂灵》，一直以为是个玄幻小说。直到多年后的今天第一次打开它。读的是英文版，有些晦涩难懂。 乞乞科夫是个潇洒的黄金单身汉，仪表堂堂，风度翩翩，坐着豪华的小马车，穿着私人定制的高级外套，穿梭在各种官僚和贵妇之间。巧舌如簧，在每个话题上都有...
评分——“如果你的脸是歪斜的，责怪镜子是没用的。” 尼古莱·果戈理（Nikolai Gogol），于1809年出生于乌克兰波尔塔瓦索罗庆采，于1852年去世。曾就读于波尔塔瓦省涅仁高级科学中学。代表作：《死魂灵》、《钦差大臣》、《外套》等。 （https://baike.baidu.com/item/%E5%B0%BC%E...
用户评价
我得说，这本书的语言风格简直是文学史上的一个奇迹，它融合了古典的庄重与民间故事的诙谐，形成了一种独树一帜的韵律感。那些对话的设计简直是教科书级别的示范，每个角色的口音、用词习惯都刻画得入木三分，让你几乎能听到他们那特有的乡音和语调。我尤其欣赏作者处理讽刺手法的功力，那种冷幽默，不动声色地戳破了上流社会的虚伪面具，却又不像直白的批判那样显得说教。那种“你懂的”式的会心一笑，比任何激烈的抨击都更具穿透力。读这本书的过程，更像是一场与作者在知识和见识上的深度交流，他总能在看似漫不经心的叙述中，抛出关于社会结构、人性弱点乃至国家命运的深刻洞察。故事情节的推进虽然缓慢，但丝毫不令人感到枯燥，因为作者总有办法在不经意间设置一个充满张力的悬念，或者抛出一个引人深思的哲学命题，让你忍不住想一口气读下去，探究这趟“旅程”的终点究竟指向何方。这本书需要沉下心来品读，急躁的读者可能会错过其中大量的细节和韵味。
评分这本小说简直是一部关于人性和社会百态的百科全书，每一个章节都像一幅精心绘制的油画，将19世纪俄国乡村的腐朽与活力展现得淋漓尽致。作者的笔触细腻得令人心惊，他似乎能洞察到每一个人物内心深处最隐秘的角落，即便是那些最卑劣、最贪婪的灵魂，也能被他赋予一种近乎悲悯的复杂性。读着主人公契诃夫这位“旅行者”的视角，我仿佛置身于那片泥泞的土地上，呼吸着陈腐空气中的尘土味，耳边是那些地主老爷们无休止的算计与炫耀。尤其是关于那些“死魂灵”的描写，简直是神来之笔，它们不再仅仅是法律意义上的财产，而成为了某种象征，象征着僵化的制度下，人是如何逐渐丧失生命力和道德感的。那种从字里行间渗透出来的忧郁和讽刺，让人在捧腹大笑的同时，又感到一种深刻的寒意。全书的结构松弛而富有张力，叙事节奏时而缓慢如蜗牛爬行，时而又在关键时刻猛然加速，将你卷入一场关于存在意义的哲学思辨之中。它不是那种读完就扔在一边的娱乐读物，而是一本需要反复咀嚼、细细品味的文学巨著，每次重读都会有新的感悟涌现，就像在不同季节去看同一片森林，总能发现新的色彩和光影。
评分这本书给我带来的最强烈感受，是一种强烈的“陌生化”效果。我阅读的不是一个遥远的、过时的故事，而更像是在看一出关于“永恒的人性困境”的现代剧。作者对细节的痴迷近乎偏执，无论是对一座庄园的陈设描写，还是一顿乡间宴席的流水账，都精确到令人咋舌。这种详尽的描绘，反倒构建了一种超乎寻常的真实感，让人不由自主地沉浸其中，仿佛那里的阳光、灰尘和气味都真实存在。在人物群像的刻画上，简直是群星璀璨，每个人物虽然篇幅不多，但都栩栩如生，绝无雷同之辈。从那位热衷于虚荣心胜过一切的官员，到那位沉溺于旧有权力结构无法自拔的乡绅，他们共同编织了一张密不透风的社会关系网，其复杂性令人叹服。阅读过程中，我常常需要停下来，不是因为读不懂，而是因为想仔细回味作者刚刚构建的那个场景，思考他为什么要用这样一个角度去呈现这个人物的某个特点。它更像是一部社会学田野调查报告，只是被包裹在了极具艺术感染力的文学外衣之下。
评分坦白说，这本书的篇幅着实不短，起初有些令人望而却步，但一旦进入状态，那种沉浸感是无与伦比的。作者的叙事技巧高超，他巧妙地运用了“套娃式”的结构，使得故事在前进的同时，不断地回溯和拓展，展现出多层次的意义。最令人称道的是其对“理想”与“现实”之间巨大鸿沟的描摹。主人公踏上的征途，看似是对财富的追逐，实则更像是一场对虚无本质的探索。书中的那些对话充满了机锋，表面上是日常的寒暄或商业的往来，骨子里却是在进行一场关于“何以为人”的辩论。我特别喜欢作者那种不动声色地将宏大主题融入到最琐碎的生活细节中的能力，比如一次马车的颠簸，一次不合时宜的咳嗽，都可能成为揭示人物内心世界或社会弊病的绝佳契机。它不是一部读来轻松愉快的作品，它需要你付出专注和思考，但它给予读者的回报，却是那种关于人性理解深度的极大拓展，让人在掩卷长思时，对周遭的世界产生一种全新的审视角度。
评分这是一部关于“未完成”的史诗，其未竟之感恰恰构成了它独特的艺术魅力。作者的笔下，充满了对乌托邦的渴望与对现实腐败的无力感，这种矛盾的张力贯穿始终，让人体会到一种深沉的悲剧美学。书中的场景转换极其自然，从喧闹的官场到寂寥的乡间，再到主人公内心深处的独白，过渡得天衣无缝，仿佛是导演了一出流畅的蒙太奇电影。我欣赏作者在塑造人物时所展现出的超然的平衡感，他没有简单地将角色脸谱化，即便是那些看似扁平的角色，也往往在某个不经意的瞬间，闪烁出人性的复杂光芒。阅读体验是极其丰富的，它既有早期俄国文学特有的那种对土地和人民的深厚情怀，又融入了对现代社会异化现象的敏锐洞察。这本书像是一面多棱镜，从不同的角度反射出社会的不同侧面，引导读者去思考，究竟是外在的环境塑造了人，还是人自身的缺陷导致了环境的停滞不前。它超越了简单的时代背景，成为了一部关于灵魂探索的永恒文本。
评分可好看了！（但对你们来说一定是枯燥的。）
评分可好看了！（但对你们来说一定是枯燥的。）
评分读完了对小说的主题没多少兴趣，相反，俄罗斯的乡村生活写得真带劲。
评分讽刺是很犀利的，行文是很冗长的，阅读是很流畅的，耶
评分大概不是我喜欢的类型。不过毕竟是经典。
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