具体描述
在《童年的消逝》里，波兹曼运用他对心理学、历史学、语义学和麦克卢汉学说的深刻见解以及常识，非常有说服力地阐述了一个触目惊心而且颇具独创的论题，即童年的诞生，是因为新的印刷媒介在儿童和成人之间强加了一些分界线，而在电视之类媒体的猛烈攻击下分界线变得越来越模糊，成人的性秘密和暴力问题转变为娱乐，新闻和广告定位在10岁孩子的智力水平。这也是一份内容翔实、令人震惊的警世书。
乔治•奥威尔曾在《一九八四》中预言人们将会遭受外来压迫的奴役，失去自由，我们的文化成为受制文化，赫胥黎则在《美丽新世界》中表达了另外一种忧虑，人们会渐渐爱上压迫，崇拜那些使他们丧失思考能力的工业技术。作为新闻与传播学被广泛参阅和引用的经典，《娱乐至死》与《童年的消逝》想告诉大家的是，可能成为现实的，是赫胥黎的预言，而不是奥威尔的预言；毁掉我们的，不是我们所憎恨的东西，而恰恰是我们所热爱的东西！
作者简介
尼尔•波兹曼（Neil Postman，1931—2003），世界著名媒体文化研究者和批评家，生前一直在纽约大学任教，首创媒体生态学专业。一生出版20余部著作，其中《娱乐至死》（Amusing Ourselves to Death）和《童年的消逝》（The Disappearance of Childhood）已译成多种文字在许多国家出版。2003年10月去世后，美国各大媒体发表多篇评论，高度评价波兹曼对后现代工业社会的深刻预见和尖锐批评。
目录信息
引言
第一篇 童年的发明
第一章 一个没有儿童的时代
第二章 印刷术和新成人
第三章 童年的摇篮期
第四章 童年的旅程
第二篇 童年的消逝
第五章 结束的开端
第六章 一览无余的媒介
第七章 成人化的儿童
第八章 正在消失的儿童
第九章 六个问题
参考文献
译名对照表
· · · · · · (收起)
读后感
波兹曼另外一本很有名的批判主义学术书籍，和他的《娱乐至死》是齐名的。这本深刻分析了童年为何消逝的小册子很值得一读。这一次，作者似乎有点卖弄才学，写了不少和主题并没有太多关联（或者无直接关联）的内容。我个人认为，这些内容其实是应该放在脚注里的，因为，这些内容...
评分“阅读是童年的祸害，因为书本教我们谈论那些我们一无所知的东西”。 卢梭在《爱弥儿》一书中这样告诫我们。与他唱反调的是洛克，认为儿童是一块白板，书本正好使他们从无知走向有知，唯有通过识字、教育和理性的培养，才能把儿童培养成文明的传承者和未来的主人翁。 大部分...
评分不知道爲什麽上圖把這個書放在了五花八門的[兒童心理讀物]里，自然這的確事關兒童心理，但更有關媒體的演變和影響。不禁想到eco那個好玩的[天下圖書館一般黑]。 言歸正傳。neil postman的用詞很口語化，也不像innis那樣註釋繁複。他的過人之處在於：提出了過人的見解。 當今媒...
评分童年在消逝，这多少是一个让人沮丧的事情。作为纯真年代的代名词，童年的概念在每一个经历过的人心中有无可替代的地位。可是我们不得不承认，身边的小孩子越来越不像想象中的那样单纯了，小小的年纪差不多懂得了成人全部的秘密。他们做事情越来越功利，越来越藐视大人的权威，...
评分尼尔·波兹曼（Neil Postman）是媒体文化研究的大家，20余部著作中对后现代工业社会的洞见尖锐深刻。《童年的消逝》首版于1982年，2004年，我们看到了翻译版，还有多少好书在等着编辑呀。 波兹曼在书中分析了“童年”这一概念的起源及消逝。他认为在中世纪及以前的时代里，“...
用户评价
翻开这本书，我感觉自己像是一个误入了某个私密展览的参观者，而展出的每一件展品，都带着一种强烈的、令人不安的象征意义。叙事结构的处理上，作者显然是下了番苦心的，他没有采用传统的线性叙事，而是采用了碎片化、跳跃式的剪辑手法，这使得阅读过程充满了探索的乐趣和挑战。每一个场景的切换都像是电影蒙太奇的突然转换，让人猝不及防，却又在回味之后，恍然大悟其内在的逻辑联系。这种叙事策略，恰恰模拟了记忆本身的不稳定性——那些重要的瞬间，往往以一种非线性的、充满跳跃感的方式闯入我们的脑海。更为精妙的是，作者在人物形象的塑造上，保持了一种克制的疏离感。他没有对角色进行过度的道德评判或情感渲染，而是将他们置于特定的情境中，任由他们的行为和选择，去揭示人性的幽微之处。这种留白的处理，极大地激发了读者的主动参与性，迫使我们必须主动去填补那些未曾言明的动机和情感暗流，使得每一次阅读体验都可能产生不同的解读深度。
评分这部作品带给我的阅读体验是极其私密且充满回味的，它不像那些情节跌宕起伏的小说那样能让你一口气读完，它更像是一杯需要小口慢品的陈年佳酿。合上书本的那一刻，我没有感受到故事的终结，反而有一种新的起点。作者在结尾处的处理尤为高明，他没有给出一个明确的结论，而是留下了一个开放式的悬念，或者说，一个永恒的追问。这种“未完成感”，恰恰是生活的本质——我们永远在追寻，永远在路上。这种处理方式，极大地延伸了书籍的生命力，使得书中的主题能够在读者的日常生活中继续发酵、生长。它没有试图解决“童年”这个宏大的命题，而是教会我们如何带着对“消逝”的敬畏，去更好地面对每一个“当下”。这种对阅读过程和阅读之后状态的共同关注，体现了作者高超的掌控力，也让这本书拥有了值得反复重读的价值。
评分这本书的语言风格，简直像是一场精心策划的音乐会，时而低沉如大提琴的咏叹，时而又急促如小提琴的炫技。我必须承认，初读时曾被其文字的密度所震慑，某些段落的句式复杂且冗长，充满了古典文学的韵味，这对于习惯了快餐式阅读的现代读者来说，无疑是个不小的门槛。然而，一旦适应了这种节奏，便能体会到其中蕴含的巨大张力。作者对于词汇的选择极其考究，常常能用一个精准而罕见的词语，瞬间构建起一个复杂的意象，那种‘一语中的’的精准感，令人拍案叫绝。例如，他对某种特定光线的描述，就用了数个排比句来铺陈，最终达到的效果，不是视觉上的饱满，而是一种心理上的沉重压抑感。这种对语言艺术的极致追求，使得这本书不仅仅是内容的载体，本身也成了一件值得细品的艺术品。它要求读者放慢速度，甚至需要反复朗读，才能真正领略到文字背后的深层意图和音乐美感。
评分这部作品，乍看之下，仿佛是一场在泛黄信笺上描摹的旧日絮语，但细读之下，却能感受到一种跨越时空的共鸣。作者对于“逝去”二字的诠释，并非仅仅停留在简单的怀旧，而是深入到一种哲学层面的探讨。他没有用那种煽情到令人肉麻的笔触去描绘童年的美好，反而用一种近乎冷静的观察视角，解剖着时间如何像一把精密的刻刀，不动声色地雕琢着我们的心性。我尤其欣赏他对环境细节的捕捉，那些曾经习以为常的街角声响、夏日午后被阳光晒得有些迷糊的味道，都被他用近乎精准的语言还原了。这些片段的堆砌，构建了一个极具真实感的背景，让我们得以将自己代入其中，去体验那种“回不去的故乡”的复杂情绪。它不是一本让你流泪的书，而是一本让你在深夜里，对着窗外默默沉思的书。它促使我们反思，我们究竟是为了追逐什么，才让那些本该闪光的童年碎片，蒙上了厚厚的尘埃，最终被我们遗忘在记忆的角落。这种对生命流逝的深刻洞察，让整本书的立意拔高了一个层次，使其超越了一般的私人回忆录的范畴。
评分从主题的深度来看，这部作品成功地将个人的情感体验，升华到了一种对社会变迁的深刻反思之中。它不仅仅是一个人的故事，更像是特定年代背景下，一代人集体心理状态的侧写。作者巧妙地将私人化的记忆线索，与宏大的时代背景编织在一起，使得个体的悲欢离合，折射出时代的洪流如何无情地冲刷着既有的秩序和情感模式。我印象最深的是其中关于“身份认同”的探讨，那种在快速变化的社会结构中，个体所感受到的漂浮感和失根感，被刻画得入木三分。这本书没有提供任何简单的答案或安慰，相反，它将问题的复杂性赤裸裸地展示出来，迫使我们直面那些我们试图回避的矛盾。这是一种负责任的文学态度，它拒绝廉价的情绪出口，而坚持探索现实的肌理，哪怕那肌理粗糙而令人不适。它像一面镜子，映照出的不仅是过去，更是我们当下所处的境地。
评分一个保守又陷在自设的矛盾陷阱中的媒体研究者的杞人忧天，寄希望于原教旨主义和“道德多数组织”来挽回所谓“消逝的童年”。“呵呵”了
评分当被今日的我们所认定正在失去童年的一代长大后，也会像当年的我们一样，感叹下一代童年的消逝了。童年在不同的时代即应该存有不同的定义和内涵。未来是怎样，谁知道呢？
评分看得很痛苦，不习惯这种论证方式，一点不严谨。讨论吧，对于讨论的基础没有明说，感受到的也都没有共识。其中作者对于童年强烈的价值观倾向也无法认同。收获很小。翻译很烂。
评分极端假设，美国故事
评分某种程度上是《娱乐至死》的阐释篇
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