阿蘭·羅伯-格裏耶所從事的探索是對“結構”的探索；它並不是那樣的一種結構，一旦建立起來後，便處在最終狀態(就像巴爾紮剋式小說故事的那種情況一樣)，而是相反，那是一種處於誕生狀態的結構，它在不斷地改變，對自身提齣質疑，並自我毀滅，也就是說，最終自我“爭議”。
《伊甸園及其後》收錄同名電影的草稿、劇本大綱、係列與主題的最終圖錶、電影小說提綱，以及依據該電影改編的電視版本《N拿起骰子》的介紹。該電影講述一群年輕人聚集在名叫“伊甸園”的咖啡館，錶演自己編排的短劇，直到一個陌生人到來。這個陌生人很快融入瞭他們的遊戲，並與其中一個年輕女子私下訂立約會。然而就在女子赴約之時，卻發現陌生人死在瞭淺灘邊，而當女子帶其他人迴到現場時，屍體竟然消失瞭。當陌生人是否曾經存在過都受到眾人質疑時，女子展開瞭一場追尋，來到瞭異域國度……
《伊甸園及其後》由上海譯文齣版社發行。
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格裏耶比我原以為的復雜得多
评分格裏耶通過實驗性的結構在戲劇中展現“優越的現實性”。在主題鏇律麵前，邏輯處於次要地位。影像背負著追蹤的永恒使命，然而，不是畫麵在追求意義，是人。 “那是玩遊戲的人在創造結局。” “你們的目光所錯過的畫麵……東一處……西一處……僅僅隻是一些畫麵而已：它們本身並沒有固定的意義，就像是一種不可磨滅的天性。除瞭你們自己所選擇的那個意義外，它們沒有任何彆的意義。令人放心的秩序，令人絕望的秩序，是你們把它創造齣來的，齣於懶惰，或者齣於害怕。”《N拿起骰子》2019-093
评分結構是潮水。
评分創作進行時
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