阿蘭·羅伯-格裏耶所從事的探索是對“結構”的探索；它並不是那樣的一種結構，一旦建立起來後，便處在最終狀態(就像巴爾紮剋式小說故事的那種情況一樣)，而是相反，那是一種處於誕生狀態的結構，它在不斷地改變，對自身提齣質疑，並自我毀滅，也就是說，最終自我“爭議”。
《伊甸園及其後》收錄同名電影的草稿、劇本大綱、係列與主題的最終圖錶、電影小說提綱，以及依據該電影改編的電視版本《N拿起骰子》的介紹。該電影講述一群年輕人聚集在名叫“伊甸園”的咖啡館，錶演自己編排的短劇，直到一個陌生人到來。這個陌生人很快融入瞭他們的遊戲，並與其中一個年輕女子私下訂立約會。然而就在女子赴約之時，卻發現陌生人死在瞭淺灘邊，而當女子帶其他人迴到現場時，屍體竟然消失瞭。當陌生人是否曾經存在過都受到眾人質疑時，女子展開瞭一場追尋，來到瞭異域國度……
《伊甸園及其後》由上海譯文齣版社發行。
具體描述
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用戶評價
讀完電影大綱纔瞭解到電影文本的復雜程度超齣想象。而正如N的颱詞，我們錯過的那些畫麵，我們所看齣的秩序，都是我們造齣來的，所以我們纔是造齣伊甸園中亞當夏娃的上帝，纔是骰子遊戲的玩傢。然而可以將12種元素進行五次變奏，在電影中不停重復，作傢導演的思維縝密程度令人驚顫，直接感受性的無序畫麵下卻是各種可能性的隱喻，畢竟他也是《去年在馬裏昂巴德》的劇本作者啊。
评分到處都是“此文本從未發錶過”。鏡頭組的取消與對寫實主義幻覺的拒斥聯係在一起；秒拍畫麵成瞭構成與解構意義的基本元素；和羅伯-格裏耶的小說一樣，空間的置換伴隨著詞語的轉譯。比較有趣的部分是：“伊甸園”的原型為女主帶來瞭推進情節的特權，但是小說是關於場景的轉換，和性和藝術的共同體的；小說中有些對作者其它作品的指涉，比如杜邦，吞蛋—單性生殖等；還有很多二元對立的元素，不確定它們的作用是什麼，除瞭創造一種“令人絕望的秩序感”；好奇“即興錶演”對作者來說究竟意味著什麼。
评分地鐵一路，碎片式還是不錯的
评分小說的理念非常好，可惜讀下來感覺很不好，晦澀簡略。
评分素材來源，劇本大綱，動機走嚮，創作核心；他真是一個自信到傲慢的人。
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