貝托爾特·布萊希特(1898-1956),德國劇作傢、戲劇導演、詩人,二十世紀享有世界聲譽的戲劇傢。一八九八年生於奧格斯堡,一九三三年離開納粹德國流亡丹麥、瑞典、芬蘭等地,一九四一至一九四七年移居美國,一九四七年底返迴歐洲,一九四九年起定居東柏林。創作大量戲劇、詩歌及散文作品,代錶作有戲劇《三毛錢歌劇》、《伽利略傳》、《大膽媽媽和她的孩子們》、《四川好人》和《高加索灰闌記》等。
《大膽媽媽和她的孩子們》(1938–39/1941) ,副標題是“三十年戰爭紀事”, 時代背景就是17世紀德國三十年戰爭。安娜·菲爾琳,號稱“大膽媽媽”,帶著兩個兒子、一個啞女,拉貨車隨軍叫賣,把戰爭視為謀生的依靠,發財的來源。一個士兵望著她的貨車預言:“誰要想靠戰爭過活,就得嚮它交齣些什麼。”這個把生活希望完全寄托於戰爭的女人,最終落得傢破人亡。這是一個在戰爭中為謀生不怕冒險,不計後果的女人的悲劇。 “大膽媽媽”稱呼,來源於德國17世紀小說傢格裏美爾豪森的流浪漢小說《女騙子和女流浪者庫拉捨》。“庫拉捨”(Courage)這個詞在巴羅剋時代的含義是女人勾引男人的“心計”,在布萊希特筆下,則是小人物為瞭生存而必備的“勇氣”。
这是豆瓣给这本书写的简介: 《大胆妈妈和她的孩子们》(1938–39/1941) ,副标题是“三十年战争纪事”, 时代背景就是17世纪德国三十年战争。安娜·菲尔琳,号称“大胆妈妈”,带着两个儿子、一个哑女,拉货车随军叫卖,把战争视为谋生的依靠,发财的来源。一个士兵望着她的...
評分这是豆瓣给这本书写的简介: 《大胆妈妈和她的孩子们》(1938–39/1941) ,副标题是“三十年战争纪事”, 时代背景就是17世纪德国三十年战争。安娜·菲尔琳,号称“大胆妈妈”,带着两个儿子、一个哑女,拉货车随军叫卖,把战争视为谋生的依靠,发财的来源。一个士兵望着她的...
評分布莱希特不用拆的这么碎出吧!!!直接把戏剧集重印了多好,拆这么碎坑爹了!!这也太会赚钱了吧!!!! 布莱希特不用拆的这么碎出吧!!!直接把戏剧集重印了多好,拆这么碎坑爹了!!这也太会赚钱了吧!!!! 布莱希特不用拆的这么碎出吧!!!直接把戏剧集重印了多好,拆...
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戰爭中大膽媽媽帶著孩子們做行軍商人,被徵兵的大兒子在戰後仍洗劫城市,卻造成與戰前耍機靈勁兒時候的同樣做法的不一樣結局,絞刑。二兒子做齣納,因最終過於誠實忠厚,被敵方軍隊刺殺。可憐的啞巴小女兒一心等著戰爭結束能嫁個好人,可惜戰爭過程中臉上留下傷疤,再也不會有人要她瞭,她失去瞭支撐自己渡過戰爭的唯一精神支柱。最後隻剩下大膽媽媽自己,一個人孤獨地生活
评分戲劇實驗的效果總歸要看現場演齣的。大概布萊希特的"陌生化"富有成效,所以西方戲劇史纔濃墨重彩地推介他。光就此劇本而言,確有先鋒味道,大膽媽媽這一形象內蘊豐富,將小商販投機逐利的本性刻畫得淋灕盡緻,其人構築的荒誕最終使三個孩子接連死去,然而她竟殊少反省,孩子的重要性還不如那輛大車以及利用戰爭謀利的期盼重要呢。
评分最有理由痛恨戰爭的人最盼著戰爭不要結束
评分沒太明白布萊希特的風格,是要拒絕戲劇化嗎?每次大膽媽媽有一番感慨議論將要說齣的時候就會轉移話題,還有牧師。如果是要拒絕戲劇化造成的觀眾容易進入劇情的幻覺,那劇裏也有部分還具有戲劇性啊。(有點像新小說那樣拒絕讀者主觀進入,免得如傳統小說似的領著讀者進入幻覺,然後又對讀者不管不顧。)
评分戰爭批判,金句頻齣,可悲可嘆可恨可憐的大膽媽媽和她的孩子們,不知錶演齣來如何,讀文本隻覺很乾癟。
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