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主题是那么陈旧局限，可是奥凯西的都柏林又是那么永恒。《朱诺》还是以戏剧冲突为核心的易卜生式社会剧，到了《红玫瑰》已经有克洛岱尔的圣玄感了。街上流民俨然先知，三个女乞丐像命运三女神一样诵唱神谕：「都柏林的天空淹没我们 / 这是一片死人呆在地面上的城市 / 我们是它的银色灵魂」

工人阶级，愤怒，绝望，肮脏，100前和100年后都没有改变，《朱诺与孔雀》无论朱诺如何强悍还是不敌工业大潮的碾压。女人是最敏感最易碎也最坚韧的动物。

奥凯西关注点在底层的人民，特别是工人、农民和手工业者，既刻画了他们的朴实，也揭露他们的无知懒惰和世俗，四个剧很少有完美的人物形象，最多是有着明显缺点的可爱人物。这样的现实手法甚至让他在国内饱受质疑，与最后移居英国不无关系。

革命主题是我永远都雷区，这个题材和戏剧体裁天然媾合，太容易诞生出宣传剧这种畸形怪胎了。奥凯西笔下永恒的都柏林也难以挣脱束缚，《犁与星》《我的红玫瑰》是最烂俗的那种革命爱情剧，你几乎能预知每句对白的走向。《孔雀与朱诺》胜在人物，却难以追及高尔基《小市民》。

★朱诺与孔雀-悲伤无补实际 ★犁和星-土归土，灰归灰，尘归尘。 ★★给我红玫瑰-荒唐的生活必然会带来荒唐的死亡。 ★主教的篝火-他是他那样的一个人；你是你那样一个人；我是我这样一个人。 ☆☆这个腚痛的印刷与错字