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私以為涉及大量迴憶的題材，《浮世畫傢》這樣的群像描寫不適閤用穿插太多閃迴的寫法，相較而言，還是《遠山淡影》集中於一個女子在兩個空間的互為觀照，所營造齣的若即若離氣息更引人入勝。撇去個人不喜歡的寫法，我倒是還蠻喜歡這個故事的內核，個人心路和國傢命運交織在一起關於信仰和幻滅的故事。

曾在戰爭期間為軍國主義服務過的畫傢小野增二，因其過往不甚光彩的經曆，緻使二女兒仙子的婚事在戰後受到影響。圍繞嫁女這一主綫，迴顧瞭小野學藝、置業、投身戰事、師友交往等曆程。小野本人對戰時作為的反思確實不夠深刻，甚至避重就輕，然而，人的局限性可能就在於此，小野這段剖白——“即使現在，我也覺得很難想象世界的範圍遠不止於這個城市。”——至少是誠懇的。石黑一雄的這部小說非常好讀，但並不淺顯。這樣的作品或許對日本國傢的讀者觸動更大，尤其那些有過戰時經曆的人。他們也是戰爭的犧牲品，卻不自知，仍沉浸於自我奉獻於信念的榮光中不能自拔……作為戰敗國的日本不僅需要反思，而且需要正確的反思。20160621

為什麼我覺得主人公完全沒有發自內心的反省？

又是這個沉重的話題：崩塌和重構，自我原諒。前麵一直覺得他的心結是社會對他的所為耿耿於懷，最後其實放不下的隻有他自己而已。為自己的過去驕傲又愧悔，欣慰又時刻渴求原諒。他的矛盾隻在於信念本身的縹緲，當自己在其中注入太多價值的事物崩塌，卻是在整個城市迎來美好明天的時候，這是一切不安和不穩定的根源。崩塌和重構。小野和景子一樣是縫隙裏的人。摺磨，掙紮，欺騙。可他們隻是始終還相信著什麼的人

“我們沒有必要過分責怪自己，”他說，“我們至少為自己的信念而盡力瞭。隻是到瞭最後，我們發現自己隻是蕓蕓眾生。是沒有特殊洞察力的蕓蕓眾生。在這樣的時代做蕓蕓眾生，算是我們的不幸吧。”

石黑一雄的《浮世画家》描写了知识分子群像。替政治服务过的知识分子最痛苦了，政治的路陡然回转像过山车，走在上面的人当时认定是对的事情，现在看看是错了，当然要想很多想很久，余生耿耿于怀，“我们回顾自己的一生，看到它们的瑕疵，如今在意的只有我们。”在意的只有他们...  

今年引进石黑一雄之前不太了解这位作家，读了他的三部作品后很是喜欢。石黑的小说据说是以第一人称叙事、国际题材什么的而标示的。对我来说可能对国际题材并不很感冒，但其叙事视角、以及小说中的画面、节奏感，却是值得学习的。尤其对本书来说。 相比于出道作《远山淡影》，这...  

浮世画家这个称号在小说中只出现了一次。是在小野和毛利先生分道扬镳前的最后一次谈话中，小野对自己的老师的称呼。小野认为自己的老师只关注表面，而对当时社会中的诸多现实问题视而不见。毛利先生当时也告诫小野说如果选择离开，可能只能沦为插图画家，而没想到的是最后沦为...