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連自省都是如此的曖昧，隻因沒有人是無辜的，可是又有誰能真的為曆史的災難負責呢，軍人，政客，商人，還是每個人呢？這睏惑看起來是地域性的，但是仔細想想還真是石黑一雄所說的國際問題。覺得好看還是我喜歡他這種敘詭帶來的若有若無的思考和迴味的空間。

連自省都是如此的曖昧，隻因沒有人是無辜的，可是又有誰能真的為曆史的災難負責呢，軍人，政客，商人，還是每個人呢？這睏惑看起來是地域性的，但是仔細想想還真是石黑一雄所說的國際問題。覺得好看還是我喜歡他這種敘詭帶來的若有若無的思考和迴味的空間。

讀這本書好像在看instagram裏經過valencia和sierra濾鏡的照片

連自省都是如此的曖昧，隻因沒有人是無辜的，可是又有誰能真的為曆史的災難負責呢，軍人，政客，商人，還是每個人呢？這睏惑看起來是地域性的，但是仔細想想還真是石黑一雄所說的國際問題。覺得好看還是我喜歡他這種敘詭帶來的若有若無的思考和迴味的空間。

石黑的文字讀起來非常舒服，奧康納晦澀，卡佛枯槁，村上稍嫌囉嗦，埃科喜歡掉書袋，讀起來纍人，大部分小說平庸，敘述太滿，不知節製，隻有石黑恰到好處。

若论及对“嫁女”题材的挖掘与讲述，小津安二郎大约可以拔得头筹，其《秋刀鱼之味》、《晚春》等电影作品以舒缓的节奏、无技巧的技巧，使极简的影像中开出完美的花，美学意蕴得以充分绽放。小津对“嫁女”故事的情有独钟，是因为其关联着婚姻、老境、孤独与死亡，他抹去外部...