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在反思二战这点上，日本人比德国人暧昧多了。石黑一雄也是洞若观火。不可靠叙述用得更得心应手了。

“我们没有必要过分责怪自己，”他说，“我们至少为自己的信念而尽力了。只是到了最后，我们发现自己只是芸芸众生。是没有特殊洞察力的芸芸众生。在这样的时代做芸芸众生，算是我们的不幸吧。”

曾在战争期间为军国主义服务过的画家小野增二，因其过往不甚光彩的经历，致使二女儿仙子的婚事在战后受到影响。围绕嫁女这一主线，回顾了小野学艺、置业、投身战事、师友交往等历程。小野本人对战时作为的反思确实不够深刻，甚至避重就轻，然而，人的局限性可能就在于此，小野这段剖白——“即使现在，我也觉得很难想象世界的范围远不止于这个城市。”——至少是诚恳的。石黑一雄的这部小说非常好读，但并不浅显。这样的作品或许对日本国家的读者触动更大，尤其那些有过战时经历的人。他们也是战争的牺牲品，却不自知，仍沉浸于自我奉献于信念的荣光中不能自拔……作为战败国的日本不仅需要反思，而且需要正确的反思。20160621

处处都是把“我爱你”说成“今晚的月光真好啊！”的含蓄，整本书是一场隐喻，没有关键的情节，适合一口气读完，断断续续读就会忘记“浮世绘中的夜间灯火”跟“主人公爱国主义的艺术理想”究竟有什么关系。摊手。

好读，好看

若论及对“嫁女”题材的挖掘与讲述，小津安二郎大约可以拔得头筹，其《秋刀鱼之味》、《晚春》等电影作品以舒缓的节奏、无技巧的技巧，使极简的影像中开出完美的花，美学意蕴得以充分绽放。小津对“嫁女”故事的情有独钟，是因为其关联着婚姻、老境、孤独与死亡，他抹去外部...  

如果你读外国小说读的多，就知道每个国家的小说翻译过来，多少会有一些味道——所谓翻译腔。这和原作国别的语言特点有关，日语，英语，俄语都有其独特的腔调，就像口音一样难以抹去。石黑一雄虽然是日本人，但他的作品读来没有 日本味，而是一种“日语翻译成英语再转译成汉语”...  

浮世画家这个称号在小说中只出现了一次。是在小野和毛利先生分道扬镳前的最后一次谈话中，小野对自己的老师的称呼。小野认为自己的老师只关注表面，而对当时社会中的诸多现实问题视而不见。毛利先生当时也告诫小野说如果选择离开，可能只能沦为插图画家，而没想到的是最后沦为...  

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