具体描述
《宴后》内容简介：阿胜的眼前，浮起一片荒凉的墓地，谁也不来凭吊的孤魂的坟墓。孤独活力的结果，是让人抛弃的孤独的墓，它被杂草覆盖枯朽倒塌。这幻影以无尽的阴暗恐怖，刺痛了阿胜的心。阿胜要是成不了野口家的人，就只得走这条通往那边的道路。这未来的暗示，无比的正确。可是，有个声音从远处呼唤阿胜。活生生的生活，每天忙忙碌碌，大群的人出出进进，始终燃着熊熊烈火般的东西呼唤着阿胜。那儿既没有放弃，也没有看破红尘，更没有深奥的原则。世界是不真实的，人们都随心所欲，酩酊大醉，大笑喷涌而出。从这儿望那个场所，犹如从黑漆漆草原远处的丘陵上，看得到照亮夜空的、跳舞的人们手中的火把一样。
作者简介
三岛由纪夫（Mishima Youkio 1925-1970），日本小说家、剧作家。本名平冈公威，生于东京。1949年出版长篇小说《假面自白》，文坛地位确立。1970年11月25日写完《丰饶之海》第四卷《天上五衰》后自杀。一生创作40部中长篇小说、20部短篇小说集和18部剧本集。主要著作还有《禁色》、《潮骚》、《近代能乐集》、《金阁寺》和《萨德侯爵夫人》等。
目录信息
读后感
这个女人受天之恩惠，将男性的果断与女性盲目的热情集于一身，比男人能够走得更远。 阿胜的性格明快爽朗，单纯而美丽，从年轻时，比起让人爱，她更喜欢主动去爱别人。带点野性的天真，多少隐藏着些强加于人的意味。 尽管阿胜有好强性格，但她从来没爱...
评分孤独活力的结果，是让人抛弃的孤独的墓，它被杂草覆盖枯朽倾塌。 ——三岛由纪夫《宴后》 自14年的春天开始，自15年的冬天结束，拖延症患者的观后感，关于记不清的情节以及模糊的阅读感觉。 《宴后》叙述的是酒店老板娘阿胜与前外交大臣野口的一段小插曲，一个略带悲伤的小小...
评分从不完美的婚姻的中得到的自我救赎，得以继续打造自己的完美世界。阿胜活力的背后，是一点点从世俗中渗透出的个人世界，是她真正的魅力所在。至于野口，无论阿胜曾经有多好奇又迷恋他，转眼之间就能将他固执的美好正义化作无力的口水誓词，他自欺欺人的断层价值观，绝不能破坏...
评分用户评价
说实话，我本来对这种侧重内心挖掘的题材兴趣不大，但这本书成功地把我拉进去了。它的魅力不在于跌宕起伏的情节，而在于它对“关系”的解剖。作者仿佛拿着一把锋利的手术刀，剖开了人与人之间那种微妙的依附、试探与背叛。每一个人物都不是绝对的好人或坏人，他们的动机复杂得像一团乱麻，让人在阅读过程中不断地修正自己对他们的判断。我特别关注了其中几位女性角色的塑造，她们的坚韧和妥协，在那个特定的大环境下显得既令人心疼又让人敬佩。作者没有给出一个简单的答案，而是将所有的可能性都摊开来，让读者自己去评判。唯一的缺点是，中间部分的情节转换略显突兀，几次时间跨度的跳跃处理得不够平滑，需要读者回溯前文才能跟上思路。但这瑕不掩瑜，它成功地营造了一种压抑又充满张力的氛围，让人欲罢不能地想知道这些纠缠不清的关系最终将走向何方。
评分读完这本书，我最大的感受是那种扑面而来的时代气息和对个体命运的无力感。它没有宏大的叙事背景，而是聚焦于几个小人物在特定历史时空下的挣扎与选择。作者的笔触极其克制，却又在不经意间流露出深沉的悲悯。我特别欣赏作者处理冲突的方式，不是那种激烈的正面碰撞，而是如同温水煮青蛙般，一点点渗透进人物的生活，直至无法逃脱。例如，书中对某个行业衰落的侧写，通过几个家庭的兴衰更迭展现得淋漓尽致，那种无可奈何的宿命感，读来令人唏嘘。书中的语言风格也很有特色，带着一股子旧上海（或者类似背景）特有的腔调，既有文人的雅致，又不失市井的烟火气。不过，这种风格有时也会显得过于雕琢，部分段落的排比和用典有些生硬，读起来少了一点自然流畅的感觉。总的来说，这是一部有野心、有重量感的作品，需要读者有一定的文化积累才能更好地体会其精妙之处。
评分这本小说，说实话，读起来挺费劲的。开篇的节奏感把握得像是在慢慢踱步，那种细腻入微的心理描写，初读时让人感觉像是在雾里看花，需要耐心去梳理人物的情绪波动和内在矛盾。作者对环境的刻画倒是有一手，特别是对那个老旧宅邸的描写，阴森、压抑，仿佛能透过文字感受到墙皮剥落的潮湿和空气中弥漫的尘土味。故事的主线似乎被很多旁枝末节所牵绊，人物关系错综复杂，每一个角色都有着自己的小算盘和不为人知的过往，这使得情节的推进显得有些缓慢，需要读者自己去拼凑出整个故事的脉络。我记得有几段对话，看似平淡无奇，实则暗藏机锋，回味起来才发现作者的深意，但这种需要反复揣摩才能领会的叙事方式，对于追求爽快阅读体验的读者来说，可能不太友好。它更像是一部需要沉下心来，慢慢品味的文学作品，而不是那种可以一口气读完的通俗小说。整体感觉是，作者功底深厚，但叙事策略上略显晦涩，适合喜欢深度挖掘的读者群体。
评分这本书的结构设计非常精巧，采用了多视角叙事，但巧妙之处在于，不同的视角讲述的是同一件事，却呈现出截然不同的“真相”。一开始读起来有点挑战性，因为你需要不断地在不同的记忆碎片和立场之间切换，就像在看一部非线性叙事的电影。作者在构建这种叙事迷宫的同时，还埋设了大量的象征符号和隐喻，很多看似不起眼的小物件或场景，在后续情节中都会起到关键性的作用。这使得整本书的阅读体验更像是在解谜，每一次解读都可能带来新的发现。我个人非常喜欢这种“作者不喂饭”的写作方式，它极大地调动了读者的主动参与性。不过，对于追求线性、清晰故事线的读者来说，这种处理方式可能会造成阅读疲劳，因为你时刻都需要保持高度的警觉。从文学技巧上讲，这本书是成功的，它探讨了“真实”的相对性，远超一般小说的范畴。
评分读完这本厚厚的书，我感觉心头被什么沉甸甸的东西压住了，久久不能散去。它探讨的主题非常宏大——关于记忆的腐蚀和身份的构建，但作者却选择用最私人化的视角去切入。书中大量的内心独白，那种几乎是自言自语的哲学思考，将人物的内心世界描绘得无比真实和脆弱。我尤其记住了作者对“时间”这个概念的处理，它不是线性的流逝，而是不断地在过去与现在之间反复拉扯，形成一种精神上的循环往复。这种处理方式让故事的张力极度内化，外在的冲突似乎都退居其次，所有的斗争都在角色的脑海中进行。如果说有什么遗憾，那就是后期的收尾略显仓促，似乎在处理完最核心的矛盾后，作者没有给予足够的篇幅去交代人物在“释然”之后的后续状态，留下了太多的空白，让习惯了完整闭环的读者可能会感到一丝怅然若失。但总体而言，这是一部值得反复品读，并能带来持久思考的作品。
评分这书可能挺反动的，可实在恨不起来。三岛好像把一切都拆掉了，左翼，右翼，政治，情欲，生活，但并不带恶意，甚至连嘲讽都没有。阿胜最后离开野口（老派正义，精神生活），离开永山（保守党，投机者，肉体生活），离开山崎（介于形而上和形而下的中间？），而回到雪后庵，回到“他们”的总和，回到“没有放弃，没有看破红尘，更没有深奥的原则”的Lebenswelt，回到人群中去。而人群又把她带向哪呢？坟墓，孤独的活力把她带到孤独的坟墓中去，主体的热情被困在光怪陆离的符号中，动弹不得，无所作为。这种结局太怪了！什么出路都没有，绝望得令人毛骨悚然。
评分阿胜再三在臆想里看见墓，那是她的归宿，垂涎已久的婚姻/保障，命中注定的失败。至于人生我们都是盛宴中的一员，事先约定的席位，走马观花的聚散，看似机缘巧合的萍水相逢其实都是预谋已久的重逢。纵然爱情外表光鲜仍旧无法遮掩它危险的私欲，当私欲不被满足人性会带我们走回我们各自的起点。
评分宴后，金屏风上的金沉淀了，藏起了什么微微的火把，让人感到奇怪的阴郁。
评分三岛的关注点真有意思。看这篇竟然想起了[总统杀局]。
评分三岛的功力不可小觑，即使换个大相径庭的题材依然可以如烹小鲜。
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