具体描述
意大利伟大的戏剧家皮兰德娄因“果敢而灵巧地复兴了戏剧艺术和舞台艺术”荣获诺贝尔文学奖。他的剧作既有心理深度，又富于哲理内涵，具有强烈的感官上和思想上的双重刺激性。他不以人物的遭遇来说明人物性格的形成，而是截取人物生活中某一时刻的特殊处境，表现人物特有的感受和独特的思想，勾画出人物的灵魂。
怪诞剧《六个寻找剧作家的角色》是使剧作家荣膺诺贝尔文学奖的扛鼎之作，作品运用“戏中戏”的形式，平行地展开了两个主题：“角色”的故事是主要主题，这个主题不是为了讲述一个陈旧的悲欢离合的人间故事，而是为了对造成“角色”悲剧的原因进行探讨：最深刻的原因就在于人性和人本身的存在。另外一个主题即对于戏剧本质的探讨，一举澄清了舞台与真实、形式与本质的关系。
悲剧《亨利四世》是皮兰德娄的另一部杰作，它并非一部记述那位伟大的罗马皇帝丰功伟绩的雄伟历史剧，而是描写一位只能隐身于一个历史假面之后的现代青年的灵魂悲剧，深刻地揭示出在无限的时间长河中个人为寻求自我价值所作的痛苦挣扎。
“皮兰德娄对戏剧的贡献可以同乔伊斯对小说或毕加索对绘画的贡献相媲美。”
——意大利著名作家莫拉维亚
“皮兰德娄代表了20世纪20年代思考的一代，不仅是他本国的，而且是整个西方世界思考的一代。这一代是受弗洛伊德影响的第一代人，是开始重新估价现代环境中的个性之谜的一代人。”
——美国著名戏剧评论家诺里斯·霍顿
作者简介
路易吉·皮兰德娄（Luigi Pirandello，1867—1936）是意大利伟大的戏剧大师和小说家，一生创作了40多部剧本，主要剧作有《诚实的快乐》、《是这样，如果你们以为如此》、《并非一件严肃的事情》、《像从前却胜于从前》、《六个寻找剧家的角色》、《亨利四世》、《给裸体者穿上衣服》、《各行其事》、《我们今晚即兴演出》、《寻找自我》等，其中《六个寻找剧作家的角色》和《亨利四世》已成为世界戏剧史上的传世杰作。1934他因“果敢而灵巧地复兴了戏剧艺术和舞台艺术”荣获诺贝尔文学奖。意大利著名作家莫拉维亚赞美说，皮兰德娄对戏剧的贡献可以同乔伊斯对小说或毕加索对绘画的贡献相媲美。
目录信息
读后感
皮兰德娄 皮兰德娄的代表作，六个角色为了寻找剧作家来到了剧院，在经理和演员们面前演出了故事。是典型的戏中戏，就其内容而言，让角色跳出剧本而存在于真实的世界本身就是很有意思的。角色是真实存在的，存在在故事中的，在剧作家笔下的剧本是展现了部分的角色生活，而...
评分真实之痛 对于本剧中现实与虚幻的解读 自1915年爱因斯坦得以发表广义相对论，人类赖以依存的最坚固堡垒——科学的权威受到颠覆性挑战，西方社会始悄无声息滑入一个“相对”的年代。不再是狄更斯“吾辈其青云直上，吾辈其黄泉永坠” 的年代，而是艾略特“世界就是这样告终，不...
评分 评分《六个寻找剧作家的角色》 1.与布莱希特“间离化”的关系，不断提醒观众与戏剧保持距离 2.作为戏剧演出的落幕，中场休息等元素成为了戏剧内容的一部分 3.剧作家的缺位暗示了“作者已死”，剧本内容成为了需要重新被理解、解构与建构的对象 4.剧中的所有角色其实都是虚构的，但...
用户评价
一个皮蓝德娄式荒谬巧合。昨天，我和电脑正在探讨皮蓝德娄的戏剧，夜已经深了，于是一切暂时被搁置。第二天，在充满不定点和书籍膨胀的公共空间，我和电脑以及昨天的一切，被这本《六个》占据了最高层空间，它找到了我，通过不知名的手，在万千钢铁树木与字符与秘密的不确定因素中，偏偏找到了我，迫使我翻开。我失去了主动挑选的权利，段落对话进入我的眼睛，“人，剧作家，即使作为角色的创造者他们都是会死的，只有角色是不朽的”“在人前，我们都人模人样，然而在人后心里却有着不可告人的秘密。屈从于自己的欲望，在放纵过后又要摆出道貌岸然的样子...世上的人大抵如此，只是没有勇气说出来罢了”。沟通是无效的，语言是破碎的，人生的痛苦来自于不能够被构成自我，自我碎片与他人相撞；艺术和现实，谁又能说清楚哪个更真呢？
评分看过这样的书造成的尴尬无非是：为什么还要创造新的东西？写下些新的废话？
评分翻译很生硬。但是《六个》这部剧确实很神，在形式上像极了《有话好好说》这种地方频道大型家庭伦理撕逼节目，其实难说这种节目内核上就不是出剧中剧。导师让我比较来看《文艺趣向》，技术上几乎相同，但整个情绪上不太对路子。第二篇《亨利四世》设定也挺牛逼，就是我没太看明白。
评分所谓的戏中戏，不过是戏谑的人生罢了。近两月读了六位作家的戏剧剧本，除了阿瑟米勒的《推销员之死》，其余皆无感，修行太浅，还需磨练。
评分看过这样的书造成的尴尬无非是：为什么还要创造新的东西？写下些新的废话？
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