《青春的磋跌》讲述法律系学生江藤贤一郎的故事。此人才华出众,前程似锦,但他一方面耽于女色,和自己辅导过的女学生美登子维持着肉体关系,另一方面为了爬到社会上层,又卑躬屈膝地去讨他并不喜爱的康子的欢心。作品塑造了一个‘为达目的,不择手段”、最后落得身败名裂的青年学生形象。
石川达三(1905~1985)生于秋田县平鹿郡横手町。1924年关西中学毕业。1925年入早稻田大学,中途退学,在《国民时论》社任编辑。1930年移居巴西,半年后回国,仍在《国民时论》社任职,写了游记《最近南美往返记》(1930)。1932年任《摩登》等杂志编辑,并参加《新早稻田文学》、《星座》等同人杂志的工作。
这算是日本版的《美国悲剧》了。结构都几乎完全一致,当然江藤贤一郎比《美国悲剧》中的克莱德“幸运”的是,他几乎已经成为上等人了,已经通过了司法考试,可以成为律师了。但在欲望的刺激下,他依旧“梦想”着更高,想与富有的伯父三女儿结婚。为此不惜杀死有关系的大桥登美...
评分这算是日本版的《美国悲剧》了。结构都几乎完全一致,当然江藤贤一郎比《美国悲剧》中的克莱德“幸运”的是,他几乎已经成为上等人了,已经通过了司法考试,可以成为律师了。但在欲望的刺激下,他依旧“梦想”着更高,想与富有的伯父三女儿结婚。为此不惜杀死有关系的大桥登美...
评分这算是日本版的《美国悲剧》了。结构都几乎完全一致,当然江藤贤一郎比《美国悲剧》中的克莱德“幸运”的是,他几乎已经成为上等人了,已经通过了司法考试,可以成为律师了。但在欲望的刺激下,他依旧“梦想”着更高,想与富有的伯父三女儿结婚。为此不惜杀死有关系的大桥登美...
评分这算是日本版的《美国悲剧》了。结构都几乎完全一致,当然江藤贤一郎比《美国悲剧》中的克莱德“幸运”的是,他几乎已经成为上等人了,已经通过了司法考试,可以成为律师了。但在欲望的刺激下,他依旧“梦想”着更高,想与富有的伯父三女儿结婚。为此不惜杀死有关系的大桥登美...
评分这算是日本版的《美国悲剧》了。结构都几乎完全一致,当然江藤贤一郎比《美国悲剧》中的克莱德“幸运”的是,他几乎已经成为上等人了,已经通过了司法考试,可以成为律师了。但在欲望的刺激下,他依旧“梦想”着更高,想与富有的伯父三女儿结婚。为此不惜杀死有关系的大桥登美...
书中对环境氛围的营造,达到了令人毛骨悚然的逼真程度。那些描写的场景,不是那种标签化的“美丽风景”,而是充满了生活痕迹的、带着温度和气味的真实空间。比如对城市旧公寓内部的刻画,木地板因年久失修而发出的吱呀声,墙纸边缘卷曲的细节,甚至是空气中常年弥漫着的那种混合了尘土、旧书和某种淡淡香料的味道,都仿佛触手可及。我甚至能想象出,在特定的时间点,阳光以什么样的角度斜射进那个房间,在地板上投下长长的光斑。这种对感官细节的极致捕捉,使得人物的情绪变化与他们所处的环境紧密地绑定在一起。环境不再是背景板,它成了角色心境的延伸,甚至是某种不祥预兆的载体。当角色陷入困境时,窗外的天气似乎总是在呼应他们的绝望;当他们短暂获得慰藉时,哪怕是短暂的午后阳光,也显得格外温柔而珍贵。这种沉浸式的环境描写,成功地将读者从现实抽离,完全困在了故事构建的那个特定时空维度里,让人难以自拔。
评分故事情节的推进方式,简直是高明的心理博弈。作者没有采用那种直白、线性叙事的手法,反而更像是在拼凑一幅打碎的记忆碎片。你以为你已经抓住了事件的核心,下一秒,叙事视角就会突然转到另一个看似不相关的次要人物身上,用他们冰冷的旁观者视角,重新解构你刚刚建立起来的认知。这种叙事上的“失焦”和“重聚”,让读者始终保持着一种探寻者的姿态,而非被动接受者的身份。尤其是在处理人物之间的微妙张力时,作者的笔触极其克制,很多重要的转折点,都不是通过激烈的对话爆发出来的,而是隐藏在一次眼神的交汇,一次不经意的肢体接触,或者是一段漫长的、令人窒息的沉默之中。这种“留白”的处理,极大地拓展了读者的想象空间,迫使我们必须调动自己的过往经验去填补那些未言明的空白,使得阅读过程变成了一种主动的、深度的参与,而非被动的消磨时间。这种结构上的复杂性,使得初读可能略感迷惘,但一旦适应了作者的节奏,便会发现其中暗藏的精妙逻辑,每一次重读,都会带来新的感悟。
评分语言风格的韵律感与内在的哲学思辨,是这本书最耐人寻味的部分。作者的遣词造句,看似平实,实则暗藏着一股古典的张力和现代的疏离感。句子结构变化多端,时而长句如水流般绵延不绝,将思绪层层推进,充满了巴洛克式的繁复美感;时而又用极其精炼、近乎警句的短句收束,如同重锤落下,敲击人心。阅读过程中,你会不自觉地放慢速度,去品味那些被精妙组合的词语所带来的独特韵味,仿佛在欣赏一首精心谱写的乐章。而在这种优美的文字表象之下,隐藏着对时间流逝、存在意义以及个体在宏大命运面前的无力感等宏大命题的深刻拷问。书中时不时出现的哲学性反思,并非生硬的说教,而是自然地从角色的困境中提炼升华出来的洞察。它引导读者进行深层次的内省,让人在故事的表象下,与作者一同探索生命中那些永恒的、难以回答的谜题。这种兼具文学美感与思想深度的文字,无疑提升了整部作品的格调。
评分角色的塑造功力着实了得,他们的“不完美”才是最吸引人的地方。这里没有绝对的英雄或纯粹的恶人,每个人都带着自己沉重的包袱和自洽的逻辑在生活,他们的每一次选择,无论多么令人费解或遗憾,最终都能在他们自身的成长脉络中找到合理的根源。我特别欣赏作者处理人物内心矛盾的方式——那种深刻的自我怀疑和对外界期待的权衡。有些角色的善良是带着锋芒的,他们的每一次付出都伴随着巨大的自我牺牲和对外界隐晦的怨怼;而那些看似冷漠疏离的角色,其坚硬的外壳下,往往藏着对某种极致理想的固执与不愿妥协。更重要的是,人物之间关系的演变,没有落入俗套的“相遇-冲突-和解”的固定模式,而是像真实的生命轨迹一样,充满了不可预测的疏远、偶然的重逢和永恒的遗憾。这些人物的生命力极强,以至于读完合上书本后,他们依然在我的脑海中继续生活和呼吸,让我忍不住去思考,如果我是他们,在那个岔路口,又会做出何种艰难的抉择。
评分这本书的封面设计简直是一场视觉的盛宴,色彩的运用大胆而富有层次感,那种略带忧郁的蓝调与一抹跳跃的亮黄形成了强烈的对比,仿佛预示着故事中青春的绚烂与随之而来的失落。光影的捕捉极其到位,那种在午后阳光下被拉长的影子,以及深夜里城市霓虹的迷离光晕,都让人立刻被带入到那个特定的情绪氛围中。装帧的质感也很有心思,纸张的触感细腻而略带磨砂,握在手里沉甸甸的,传递出一种对内容本身的珍视。我记得我第一次翻开它,只是随意地浏览一下排版,就被作者对于细节的执着给吸引住了。字体选择上,正文部分的衬线字体清晰易读,而在一些关键的引语或心理独白部分,则巧妙地切换成了手写体的感觉,这种字体上的细微变化,极大地增强了阅读时的代入感和情绪的起伏。整体而言,这本书的外部包装完全称得上是一件艺术品,它不仅仅是一个容器,更是故事情绪的第一个强有力的铺陈,让人在尚未进入文字世界之前,就已经对即将展开的旅程充满了好奇与敬畏。这种对“物”的重视,在如今快餐式的阅读时代,显得尤为可贵,它鼓励读者慢下来,去欣赏每一个被精心设计的环节。
评分如果能把女主角写的不是很心机和放荡的话,结局就很好了
评分一本沒有任何風景或情緒描寫的小説,一個無時無刻不在算計、無時無刻不拿着法律和社會規範的框框窺着個中漏洞而執行男女關係的主人公,情節雖老套至極,讀來倒也酣暢。畢竟這個資本主義社會幾十年裏都不會變了。哎都這麽多年了爲何電影版始終不出dvd……
评分一本沒有任何風景或情緒描寫的小説,一個無時無刻不在算計、無時無刻不拿着法律和社會規範的框框窺着個中漏洞而執行男女關係的主人公,情節雖老套至極,讀來倒也酣暢。畢竟這個資本主義社會幾十年裏都不會變了。哎都這麽多年了爲何電影版始終不出dvd……
评分如果能把女主角写的不是很心机和放荡的话,结局就很好了
评分当江藤贤一郎杀死了纠缠自己的大桥美登子后,心理却有一点后悔,反倒觉得自己和她平平淡淡过完一生倒好,也许是命运的捉弄吧。
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