具体描述
日本民间流传：有一种蛤蟆，外表特别丑，将其放在镜前，蛤蟆看到自己丑陋不堪的样子，就会吓出一身油。这种油，是治疗烧伤烫伤的珍贵药材。
黑泽明晚年回首往事，自喻是只站在镜前的蛤蟆，发现自己从前的种种不堪，吓出一身油——就是这部《蛤蟆的油》。
孩提时愚钝爱哭；少年时以“剑客”自居，同时痴迷于阅读、绘画和电影；青春里四处碰壁，迷惘徘徊；偶然踏入电影界，成为导演……
黑泽明坦然面对过往，将人生甘苦、艺术感悟娓娓道来……
作者简介
黑泽明（1910—1998）
电影导演。在50余年的电影生涯中，共导演了31部电影，获得30多项世界大奖。1990年，获奥斯卡终身成就奖，为史上第一位获此殊荣的亚洲电影人。1998年，因脑溢血病逝。
1999年，被《亚洲周刊》评为“20世纪对亚洲进步贡献最大的文化艺术人士”；同年被《时代周刊》评为“20世纪亚洲最有影响力的人物”，为表达无限的崇敬之意，“黑泽明”词条由张艺谋、斯皮尔伯格共同撰写。
目录信息
· · · · · · (收起)
读后感
这本黑泽明的自传有个奇怪的名字，《蛤蟆的油》，它来自一个日本民间传说：在深山里，有一种特别的蛤蟆，它和同类相比，不仅外表更丑，而且还多长了几条腿。人们抓到它后，将其放在镜子前，蛤蟆一看到自己丑陋不堪的外表，就会吓出一身冷汗来，那冷汗，就是蛤蟆的油，这种油，...
评分 评分1950年，黑泽明拍《罗生门》，三个副导演读不懂剧本，黑泽明给他们解释：人对于自己的事不会实话实说，谈他自己的事的时候，不可能不加虚饰，剧本描写的就是不加虚饰就活不下去的人的本性。 电影拍完，出品公司经理看完样片大发脾气，说不懂影片要说明什么问题，甚至赞成把主持...
评分这是黑泽明68岁时写的从出生到完成《罗生门》的半生自传，真挚、优美、哀伤而又豪情万丈，非常顺畅亲切，读后就明白大师是如何成为大师的了。 父亲、母亲、哥哥、姐姐都是令人心动的人物，还有意气相投、终生相伴的小学同学植草，开发他的创造潜能的小学老师立川和电影导演兼...
评分那书上说，日本有种蛤蟆，长得比一般的蛤蟆还丑，而且多长了几条腿。日本人民把它从深山里抓回来，在它面前立一块镜子，蛤蟆从镜中看到自己丑成这等模样儿，不由得惊出一身冷汗。这冷汗叫做蛤蟆油，日本人民把这油看成珍贵药材，用来治烫伤烧伤，功效类似咱们这边的獾油。 黑...
用户评价
**第五段：世界观的宏大构建与细节的微观呈现的完美结合** 这个故事构建了一个庞大而复杂的社会背景，从冰冷的官僚体系到隐秘的地下文化，描绘得丝丝入扣，让人信服。但最妙的是，作者并没有沉溺于宏大叙事，而是将笔触聚焦于个体在这样巨大背景下的微小挣扎。比如对主角工作台上那些凌乱文书的描写，对咖啡馆里服务生一次不耐烦的眼神，都处理得入木三分，这些微小的细节，反而比宏大的场景描述更能体现出人物的处境和时代的压抑感。我喜欢这种张弛有度的叙事策略，它既保证了世界观的完整性，又通过对日常琐碎的精准捕捉，拉近了与读者的距离。这本书的“完成度”非常高，无论是世界观设定、人物塑造还是主题表达，都像一个精密运转的瑞士钟表，每一个齿轮都发挥着无可替代的作用，共同指向了作者想要揭示的那个核心命题。
评分**第三段：语言的韵律感与结构上的创新尝试** 坦白说，这本书的叙事结构非常大胆，甚至有些挑战传统小说的范式。它采用了非线性的时间轴推进，章节之间的衔接往往依靠的不是情节的因果关系，而是某种情绪的共振或是意象的重复。对于习惯了传统“起承转合”的读者来说，这无疑是一个门槛，但我却为作者这种不拘一格的文字游戏感到兴奋。他的句子充满了古典的韵律感，即使在描述最日常的场景时，也仿佛带着一种史诗般的庄重。特别是一些内心独白的长段落，读起来就像在听一首精心编排的室内乐，每一个停顿、每一个重音都恰到好处。这种对形式的极致追求，让这本书脱离了普通娱乐读物的范畴，上升到了一种艺术品的高度。它要求读者放下“我在看一个故事”的期待，转而全身心地投入到语言本身的构建之中，去感受文字是如何被塑造、被撕裂，最终又如何重生成新的意义。
评分**第四段：一场关于“真实”的哲学思辨** 这是一部让人读完后会忍不住开始审视自己日常生活的作品。它似乎在探讨一个永恒的命题：我们所感知到的“真实”，究竟是外在世界的客观存在，还是大脑为了适应生存而精心编织的舒适谎言？书中描绘的那些模糊的边界——梦境与清醒、记忆与想象——让我不禁反思自己记忆的可靠性。作者巧妙地利用了重复出现的符号和意象，比如某个特定的气味、某一把生锈的钥匙，来暗示现实的裂缝。每一次主角试图抓住真相时，真相就如同流沙般从指缝间溜走，留下的只有更深的困惑。这种哲学层面的探索，让这本书具备了极强的思想穿透力。它不是那种能让你在周末轻松阅读的消遣之作，它更像是深夜里，你点上一盏孤灯，与自己进行的一场严肃而略带痛苦的对话。
评分**第二段：对人性的深刻剖析与无力感** 这本书最让我震撼的，是它毫不留情地撕开了现代社会中人与人之间那种疏离与隔阂。角色们的对话充满了机锋和试探，每一个看似随意的陈述背后，都潜藏着巨大的情感暗流和未言明的动机。我常常为主角的困境感到揪心，他（她）在这个庞大而冰冷的机器社会中，像一粒微不足道的尘埃，努力想抓住一些真实的东西，却总是徒劳无功。作者对于孤独的描绘达到了登峰造极的境地，那种深入骨髓的、无法被填补的空虚感，通过简洁而有力的文字直接击中了我的心房。我喜欢那种略带悲观但又不失希望的基调，它没有提供廉价的解决方案，而是迫使我们正视生活中的荒谬与无奈。读到后半部分，我甚至开始怀疑自己对周围事物的认知是否也是一种构建出来的幻象。这本书的后劲极大，需要时间消化，它成功地在我的内心投下了一枚小小的、但会持续震颤的石子。
评分**第一段：充满魔幻现实的奇妙旅程** 读完这本书，我感觉自己仿佛经历了一场关于时间与存在的深刻对话。作者以一种近乎梦呓般的笔触，构建了一个光怪陆离的世界。那些关于记忆碎片和身份认同的探讨，在我脑海里久久盘旋，挥之不去。我尤其欣赏他对环境描写的细腻，那些雾气弥漫的街道，那些在午夜闪烁的霓虹灯，都仿佛有了生命，与人物的内心世界产生了奇妙的共振。故事的节奏把握得极好，时而缓慢如浸入琥珀的时光，时而又急促得让人喘不过气来，仿佛在追逐一个越来越远的幻影。虽然情节上有些跳跃和晦涩，需要读者投入极大的专注力去拼凑，但这恰恰构成了它独特的魅力——它不是一本用来“读完”的书，而更像是一场需要“体验”的感官盛宴。我常常停下来，合上书本，对着窗外的景色发呆，试图在现实与书中的虚构之间找到那个微妙的平衡点。这不仅仅是一部小说，更像是一面映照我们内心深处恐惧与渴望的棱镜。
评分日本民间流传着这样一个故事：在深山里，有一种特别的蛤蟆，它和同类相比不仅外表更丑，而且还多长了几条腿。人们抓到它后，将其放在镜前或玻璃箱内，蛤蟆一看到自己丑陋不堪的真面目，不禁吓出一身油。这种油，也是民间用来治疗烧伤烫伤的珍贵药材。
评分大师便是大师，简炼而不俗。三言两语，道出半生精华。
评分流畅而亲近。
评分标出了许多部分，很真诚的人啊。
评分通宵看完，里面的各种有意思的梗就不剧透了。不夸张的说这是我读过的最为诚恳、坦诚同时最为朴实的自传。然而黑泽自己也在写到《罗生门》的时候结束全书，因为就跟《罗生门》所讲的一样，人很难如实地谈论自己，他也质疑他是不是也在书中不自觉地或多或少美化了自己。
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