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很有突破性，不过大多数都没读懂…

@kubrick 回到他们中间，借他们的拖鞋，借他们的语言交谈。

过往的纯文学诗在当下略显单薄。我想解决的办法大概有两个，一个是在文字上搞形式和技巧上的创新，让人读着新奇有趣。另一个就是在意象上作突破，运用跨学科的知识增加本身的趣味性。《双行星与小卷兽》正是后者。不足是一些意象的牵强和语言结构上的安排不够到位。

那时我在梦里

交关花样经~

真的会好奇，做出一个“利维坦”这么神奇的公众账号的人，写的诗会是什么样子的。这个账号一直在关注列表里，但是老实讲，它推送的文章我其实大多数都没有看过。因为我看过的寥寥几篇里，它讲的那些东西对我而言，要去理解实在是有点费力。但我又很欣赏做出这样 一个账号的人，...

读二十月的诗 马雁 二十月的诗有一种奇怪的末世论腔调，事物与事物，或者说貌似真实的存在与另一貌似真实的存在之间，仿佛有着天然的稠密联系。之间不陌生，也不亲昵，在他的客厅（他的客厅是一片广大而无边的荒地或商场）里散落各处。他仿佛是一个建造客厅的人，一个只热中...  

风景与责任 ——读二十月诗集《双行星与小卷兽》 邓宁立 多样因素都对二十月诗歌的语言里有着贡献：中文里的布罗茨基，文学论调，对艺术作品和绘画的理解，一种浪漫主义伤感声调的残余。这份单子还可以列得很长，包括建筑，修辞的自我苛求和意识的回顾史，以及在结尾走向纵...  

读二十月的诗 马雁 二十月的诗有一种奇怪的末世论腔调，事物与事物，或者说貌似真实的存在与另一貌似真实的存在之间，仿佛有着天然的稠密联系。之间不陌生，也不亲昵，在他的客厅（他的客厅是一片广大而无边的荒地或商场）里散落各处。他仿佛是一个建造客厅的人，一个只热中...  

受朋友之邀对诗进行评论，是带有喜悦的重负。 以我对汉语当代诗歌的粗略了解，有相当一部分人继承了西方意象派的写作手法。或者说继承并不准确，更应该是一种共鸣之后的自发嬗变。中国的古诗本就精熟于意象、色彩和音节，而西方语言使汉语诗人看到了打破古文格律后的更多可能性...