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出版者:

作者:杨洋

出品人:

页数:246

译者:

出版时间:2009-7

价格:48.00元

装帧:

isbn号码:9787510402302

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瀚海拾遗：古代瓷器装饰艺术的流变与神思 引言：凝固的时光，流动的审美品味 本书旨在深入探讨中国古代瓷器装饰艺术自汉唐至明清漫长历史进程中的演变脉络、核心风格特征及其背后所蕴含的社会文化心理。瓷器作为中华文明的瑰宝，其表面的纹饰和色彩不仅是工匠技艺的集中体现，更是特定时代精神风貌和社会审美取向的直观载体。我们并非聚焦于茶饮器具的实用功能或其特定器型学上的分类，而是将视野投向那片覆盖在温润胎体之上的“风景”——那些山水、花鸟、人物、神兽乃至抽象纹样的意义与美学价值。 第一章：青瓷的幽远与早期装饰的象征意义（汉至唐） 本章追溯了中国瓷器装饰艺术的滥觞期。东汉至魏晋时期的越窑青瓷，虽然装饰手法相对朴素，但其刻划的简单几何纹、水波纹已初露端倪。进入唐代，随着制瓷技术的飞跃，特别是南方的越窑和北方的邢窑，装饰风格开始分化。 唐三彩的釉下彩绘技术虽然在陶器上表现突出，但其对后世瓷器装饰的影响是深远的。在本章的重点研究中，我们将详述唐代青瓷在肩部或腹部常见的“贴塑”装饰手法，如凤首、莲瓣纹的运用。这些纹饰大多具有佛教或本土神话的象征意义，体现了唐代兼收并蓄的文化特征。我们尤其关注长沙窑的釉下彩绘，这种大胆使用铜绿和铁红的装饰方式，为后世的釉上彩绘技术奠定了实践基础，标志着瓷器从单一釉色向多色装饰迈进的早期探索。 第二章：宋代极简主义与意境的张扬（宋代） 宋代是中国古典美学走向成熟的巅峰时期，这种审美倾向在瓷器装饰上体现得淋漓尽致，形成了著名的“宋代五大名窑”的独特风格。本章将深入剖析宋瓷装饰如何追求“天然去雕饰”的境界。 汝窑的“天青”釉色本身即是至高的装饰，其表面隐现的支钉痕与“蟹爪纹”般的细微开片，被视为对自然肌理的模仿与赞颂。官窑和哥窑的“紫口铁足”与“金丝铁线”开片，则是对器物内在结构美学的极致挖掘，装饰已融入胎釉的物理变化之中。 定窑的刻花与印花技术在本章中占据重要篇幅。其白瓷上精细如发的萱草、缠枝牡丹纹，线条流畅、层次丰富，展现了宫廷对精致繁复的追求，但其装饰的密度始终服从于整体器物的素雅基调。同时，我们会对比分析磁州窑的民间装饰风格，如剪纸贴花、划花、以及大胆的黑褐釉下铁锈花装饰，这些粗犷而富有生命力的图案，揭示了宋代民间对吉祥寓意和世俗生活的直接表达。 第三章：元代“青花革命”的磅礴气象（元代） 元代的青花瓷是世界陶瓷史上的一次重大转折点，标志着钴蓝颜料的成熟应用和装饰主题的宏大化。本章聚焦于景德镇高岭土的使用如何支撑起高超的绘画技法。 元青花的装饰特点在于其题材的“满”与“密”。龙凤纹、海水江崖纹、折枝花卉、芭蕉纹，以及融合中亚风格的图案（如贴塑、宝相花）被大规模应用于大件器物上。我们重点研究“永乐宣德官窑的成熟”，分析此时期龙纹的形态变化——从元代粗犷的、带有火焰感的龙，到宣德时期趋于威严、结构严谨的蟠龙形象。青花发色中的“铁锈斑”不仅是钴料的特性，更成为元代绘画式装饰中追求的肌理效果。 第四章：明清瓷器的世俗化与程式化表达（明清） 明清两代，瓷器装饰进入了技术与市场的双重高峰，装饰主题更加丰富、技法更为多样。 明代永乐、宣德的青花继续发展，但到了成化斗彩的出现，则将釉下青花与釉上多种色彩的结合推向了新的高度。本章详细解析斗彩的“填彩”技艺，特别是对“鸡缸杯”上生动细腻的写实花鸟画的处理，体现了文人画入瓷的趋势。 嘉靖、万历年间的五彩装饰，以其强烈的色彩对比和对道教、佛教题材的偏爱而著称。 清代康熙、雍正、乾隆三朝的装饰艺术是集大成者。康熙的“郎窑红”釉色本身即是装饰的巅峰。雍正一朝，则标志着西方绘画技法与中国传统纹样的深度融合。我们着重分析“粉彩”（或称“软彩”）的出现，这种以玻璃白为基础的渲染技法，使得花卉、人物的描绘达到了前所未有的细腻程度，如“年希尧制”器上的山水画，其皴法与设色已高度接近专业绢本画作。乾隆时期的“汇塑、转心”等复杂的堆塑装饰工艺，体现了盛世下对奇巧技艺的极致追求，装饰的繁复程度达到了历史的顶峰。 结语：纹饰背后的权力、信仰与生活 古代瓷器装饰艺术的发展，绝非孤立的技术进步，而是对时代精神的忠实反映。从宋代的内敛、元代的磅礴，到明清的华丽与世俗，每一道线条、每一种色彩的晕染，都映照着彼时士大夫阶层的审美趣味、皇家的权力意志以及市井百姓对福寿安康的美好祈愿。本书通过对这些“看不见的故事”的梳理，期望能为读者提供一个理解中国古代生活美学的新视角。

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这本书的插图和图表部分处理得尤为出色，是它区别于市面上大多数同类书籍的关键所在。我特别关注了那些细节的特写照片，清晰度高得惊人，甚至能分辨出纹理上的微小瑕疵——而这些“瑕疵”恰恰是手工的印记和历史的沉淀。更难得的是，它没有简单地堆砌图片，而是将图文的结合做到了极致。例如，当文字描述到某个角度的弯曲处理时，紧随其后的就是一张完美的剖面图或多角度照片进行佐证，这种互文互补的方式，极大地降低了读者的理解门槛。此外，书中自制的历史时间轴和工艺流程图表设计得非常直观，用色素雅，不会喧宾夺主，却能高效地梳理复杂的脉络关系。可以说，这套图文系统是建立在对阅读体验的深刻理解之上的。

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我发现这本书的语言风格有一种独特的韵律感，读起来非常享受，完全没有传统学术著作那种枯燥乏味的感觉。作者似乎深谙中国古典文学的精髓，遣词造句既精准又富有画面感。当描述到某件器物的造型比例时，他会用上一些富含哲理的词汇，使得冰冷的器物瞬间拥有了灵魂和气韵。比如，他描述某一款式的线条走向时，会引用到书法中的“骨力”和“气韵生动”，这种跨界的联想极大地丰富了读者的审美体验。即使是对于那些技术性的描述，他也能用一种近乎诗意的语言进行转译，让原本复杂难懂的工艺流程，变得可以被感性地捕捉。这种将“技”与“道”完美融合的文字功底，使得阅读过程成为一种持续的心灵浸润，让人在学习知识的同时，也得到了一种艺术上的熏陶。

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这本书的装帧设计简直是一场视觉盛宴，初次捧读时，那厚实的纸张和精美的烫金书名就让人心生喜爱。内页的排版考究，字里行间透露着一种对传统工艺的敬畏与热爱。我尤其欣赏作者在引入章节时所花的心思，那种娓娓道来的叙事方式，仿佛一位经验丰富的老茶人，带着你走进了那个充满烟火气的制茶世界。他没有急于抛出那些晦涩的专业术语，而是通过生动的历史片段和地域风俗的描摹，为读者构建了一个宏大而又细腻的文化背景。读着读着，我仿佛能闻到茶叶在热气中散发的清香，感受到不同产地土壤中蕴含的独特气息。这种从宏观到微观的过渡处理得极其自然流畅，让人在不知不觉中，对接下来即将展开的深入探讨充满了期待。可以说，光是这本书的外在和开篇的铺陈，就已经值回票价，它不仅仅是一本书，更像是一件精心雕琢的艺术品，摆在书架上都觉得赏心悦目。

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这本书最让我感到惊喜的是它对“使用”和“养护”这一环节的重视程度。很多书籍在介绍完历史和鉴赏之后便戛然而止，留给读者的是一种“只可远观”的疏离感。但这本书则完全不同，它非常务实地探讨了如何将这些精美的器物融入到现代的日常生活中去。从日常清洁的注意事项，到不同材质器物长期使用的“包浆”变化，再到不同茶类对器物可能产生的微妙影响，作者都给出了细致入微的建议。这种将鉴赏、收藏与生活实践紧密结合的视角，让读者感觉自己不再是一个旁观者，而是真正走进了器物的生活之中。它强调的不是冰冷的价值评判，而是人与物之间随着时间流逝而建立起来的深厚情感连接，这种温度感，是任何一本纯粹的工具书都无法给予的宝贵财富。

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这本书的深度挖掘能力令人叹服，它绝非泛泛而谈的“入门指南”。我注意到作者在阐述某一类别的产品特性时，会深入到其制作工艺的每一个关键节点，比如某一种特定的烧制温度对釉面产生的影响，或者某一种泥料在经过长时间陈化后其透气性的微妙变化。他引用了大量的第一手资料和老一辈匠人的口述，使得文字充满了鲜活的生命力。这种扎实的考据工作，让即便是对相关领域有所了解的读者，也能从中获得全新的认知。书中对于不同时代、不同流派风格演变的分析，逻辑清晰，论据充分，几乎可以作为研究性文献来对待。特别是对于一些争议较大的历史归属问题，作者并未采取武断的结论，而是呈现出多方观点，引导读者独立思考，这份严谨和谦逊的态度，在如今的出版物中是十分难得的。

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这是本让人剁手的书，看完后真的不淡定了，从最远古的新石器时代的陶碗到现在的玻璃茶具，个个都精致到极点，看的眼花缭乱，心动不已。妈蛋，我要是土豪，就任性的全给买下来，可惜我只能任命的看看！！好不淡定

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