具体描述
《民族音乐学与现代音乐史》由15篇小型民族志个案组成，围绕书名的关键词主题，再分为四大部分，即：1）音乐与历史经历；2）权威与诠释；3）中间人与协调者；4）音乐的再现与更新。第一部分的四篇文章，反映了音乐或其表演如何构建历史的经历——巴西苏亚人迁徙的历史；南非巴索托民工的历史；西非尼日利亚现代化和城市化的历史；比较音乐学的历史所构建的阿拉伯世界的现代化历史进程。第二部分的所谓的权威分别是：孟加拉的“嘎拉纳”音乐家弟子群，印度伊斯兰教苏菲派的世袭音乐家“格瓦尔”，秘鲁西班牙一印第安混血的梅斯蒂佐人音乐家，波兰和乌克兰的民族国家的文化机构，对前两例的历史诠释置于一种大传统与小传统互动的框架内；对后两例的历史诠释则符合了当今政治的需要，即现代性的民族国家的认同。而且诠释都是“多声部”的，即当地各族群和作者本人的多方位诠释。第三部分所谓的中间人角色分为两类：作为东西方中介的印度音乐家香卡和法国青年丰通，作为当地跨部落中介的土著表演者兰利和土著音乐学家梅德福和印度中部土著蒙达人。第四部分音乐的再现和更新，则以特立尼达的印度移民的音乐和以色列德国犹太移民的音乐为例，而略为不同的是北美印第安黑足人两个部落歌曲的趋同现象。
作者简介
斯蒂芬·布鲁姆(Stephen Blum)，纽约城市大学研究生院音乐教授、《音乐世界：历史》副主编，是内特尔在伊利诺伊大学音乐学专业的第一个博士候选人。基于他的博士论文《交互中的音乐：伊朗麦什得的口传曲目库的培养》的研究成果，刊于《八个城市的音乐文化》(内特尔主编，伊利诺伊大学出版社，1978年)和其他地方。当前，他正完成关于欧美调性概念和美国形状音符赞美诗中对位的专著。
菲利普·V.伯尔曼(Philip V.Bohlman)芝加哥大学的音乐助理教授，著作有《现代世界中的民间音乐研究》(1988)和由伊利诺伊大学出版社的《有两条河流流过的土地：以色列的德国犹太社区中的音乐》(1989)。他与内特尔共同主编了专著系列《芝加哥民族音乐学研究》和《比较音乐学和音乐人类学：关于民族音乐学历史的论文集》(1991)。
目录信息
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读后感
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用户评价
书中对“民族音乐学”这一概念的界定和研究方法的介绍，是我非常关注的部分。我知道这是一个相对新兴的学科，其研究范畴和理论框架可能还在不断完善中。我希望这本书能够清晰地阐述民族音乐学在研究传统音乐和现代音乐融合方面的独特价值和贡献。它是否能够为我提供一套科学的研究方法论，让我能够更好地理解和分析不同民族音乐的特征，并且能够洞察它们与现代音乐之间的内在联系，这是我非常期待的。这本书的重量适中，方便携带，这让我可以在通勤路上或者咖啡馆里随时翻阅，深入学习。我希望这本书能够成为我进一步探索民族音乐学领域的入门读物，并且为我打开一扇新的学术大门。
评分我非常好奇书中是如何处理“民族音乐学”与“现代音乐史”这两个概念的“连接点”。一个强调传统、地域和民族性，另一个则聚焦于革新、实验和全球化，两者之间如何能够有机地结合，并且产生有意义的学术对话，这本身就是一个极具挑战性的课题。我希望书中能够提供一些创新的理论框架或者研究方法，来解释这种跨学科的融合。例如，是否可以通过分析音乐的结构、演奏技法、传播方式等多个维度，来揭示民族音乐如何影响和塑造了现代音乐的发展，以及现代音乐又如何反哺和改造了民族音乐。这本书的书脊设计也非常考究，文字清晰，线条流畅，这让我觉得它不仅仅是一本书，更是一件艺术品。我希望这本书能够为我提供一种全新的思考方式，去理解音乐发展的复杂性和多样性。
评分我一直在思考“现代音乐史”这个概念的内涵，它是否仅仅是西方古典音乐的延续，还是包含了更多元化的元素？这本书是否能够提供一种全新的视角，将不同民族的音乐传统和发展都纳入到“现代音乐史”的范畴之内，是我非常期待的。我希望书中能够打破学科壁垒，将世界各地的音乐发展都视为一个相互关联的整体。例如，亚洲的流行音乐、非洲的节奏创新、拉丁美洲的音乐融合，这些都应该被看作是现代音乐史的重要组成部分。这本书的封面色彩搭配也很协调，给人一种沉静而有力量的感觉，这让我觉得作者在创作过程中必定是投入了极大的热情和心血。我希望通过阅读这本书，能够构建一个更加包容和多元的现代音乐史图景。
评分我一直在寻找一本能够系统性地梳理现代音乐发展脉络的书籍，同时又能将民族音乐学的视角融入其中。很多关于现代音乐史的书籍往往侧重于西方艺术音乐的发展，而忽略了其他文化背景下的音乐贡献。这本书的书名恰恰点出了我的需求，我希望它能够填补我在这方面的知识空白。我期待书中能够详细介绍二十世纪以来，不同地区，不同民族音乐的复兴和创新，以及它们如何对全球音乐格局产生影响。例如，亚洲、非洲、拉丁美洲等地的音乐传统，在现代音乐语境下是如何被重新诠释和发展的，这些都是我非常感兴趣的内容。这本书的装帧设计也透露出一种严谨的态度，让我相信作者在内容上也必定是精益求精的。我希望这本书能够帮助我建立一个更全面、更立体的现代音乐史观，理解音乐的多样性和丰富性。
评分我对书中关于音乐与社会文化变迁之间关系的论述非常感兴趣。很多时候，音乐不仅仅是一种艺术表达，它更是社会思潮、历史事件和文化认同的反映。我希望这本书能够深入探讨民族音乐在不同历史时期所扮演的角色，以及它们如何随着社会的发展而演变。例如，在民族主义兴起的时代，民族音乐是如何成为文化符号和凝聚力的象征的，而在全球化浪潮的影响下，民族音乐又面临着哪些机遇和挑战。我期待书中能够提供一些宏观的视角，帮助我理解音乐发展的背后逻辑，而不仅仅是罗列音乐作品或者风格。这本书的字体大小和行距都非常适宜，即使长时间阅读也不会感到眼睛疲劳，这让我非常喜欢。我希望通过阅读这本书，能够更深刻地理解音乐的社会功能，以及它在人类文明进程中所扮演的重要角色。
评分这本书的封面设计就足够吸引人了，它不像市面上一些学术著作那样古板，而是散发着一种古典与现代交织的艺术气息。我毫不犹豫地将它从书架上取下，翻开了第一页。虽然我对音乐史，尤其是民族音乐学领域算不上是专家，但从这本书的行文风格来看，作者显然具备深厚的学养，并且善于将复杂的理论用浅显易懂的方式表达出来。我尤其期待书中能够深入探讨不同文化背景下音乐的起源和演变，以及这些传统音乐如何与现代音乐思潮发生碰撞和融合。这本书能否成功地引导我理解那些隐藏在旋律和节奏背后的深刻文化内涵，是我最关心的问题。我希望它不仅仅是一本枯燥的学术论文集，更能成为一本带领我走进音乐世界，感受不同民族独特魅力的导览图。它的定价也相对合理，这让我觉得非常值得入手，能够在一本价格适中的书中获得如此丰富的信息，绝对是一笔划算的投资。我已经被这本书的初步印象深深吸引，迫不及待地想一探究竟，看看它是否能满足我对知识的渴求，以及对音乐艺术的无限好奇。
评分我是一位对世界音乐充满好奇心的旅行者，我希望这本书能够成为我在精神层面的“旅行指南”。它是否能够带领我“听”到来自世界各地的声音，并且理解这些声音背后的文化故事和历史渊源，是我非常关注的。我希望书中能够提供一些关于民族乐器、音乐表演形式、以及音乐在不同社会仪式中的作用的详细介绍。例如，印度的西塔琴演奏，非洲鼓乐的节奏律动，或者南美安第斯山脉的传统歌谣，这些独特的音乐体验都让我心驰神往。这本书的纸张也很有质感，印刷清晰，即使在光线不充足的环境下阅读，也不会感到吃力。我希望这本书能够满足我对世界音乐的无限向往，并且成为我探索不同文化的重要途径。
评分我对书中对“现代性”在音乐发展中的体现方式非常感兴趣。它是否能够阐述，在民族音乐的语境下，“现代性”是如何被理解和实践的，以及这种理解是否与西方主导的“现代性”概念有所不同。我希望书中能够提供一些关于民族音乐在面对全球化、商业化等现代社会变革时，所产生的各种适应、抵抗或融合的策略。例如，某个民族音乐家如何在其传统音乐中融入电子元素，或者某个民族的音乐节如何成为展示传统音乐魅力的平台。这本书的整体设计给我一种专业而又充满艺术感的印象，让我觉得作者是一位非常严谨且富有创造力的学者。我希望通过这本书，能够更深刻地理解音乐在当代社会中的复杂角色，以及它如何在变迁中保持其独特的生命力。
评分作为一名对音乐创作有一定追求的业余爱好者，我总是希望能够从历史中汲取灵感。这本书是否能够提供一些关于民族音乐元素如何被现代作曲家借鉴和转化的实例，是我非常看重的一点。我希望它不仅能让我了解“是什么”，更能让我明白“为什么”以及“如何”去做。例如，某个民族特有的调式或者节奏型，是如何被运用到现代流行音乐或者古典音乐的创作中的，这些过程中的挑战和创新又是什么，这些都是我非常想从书中找到答案的问题。我对那些能够拓宽我的音乐视野，并且激发我创作欲望的内容有着天然的亲近感。这本书的纸张质感也很好，拿在手里有一种厚重感，这让我觉得这是一本经过精心打磨的著作。我希望它不仅仅是一次学术的探索，更能成为我音乐道路上的一个小小灯塔，指引我发现更多未知的美好。
评分我注意到这本书的章节划分似乎非常精细，这一点让我感到非常欣慰。这意味着作者在梳理民族音乐学和现代音乐史的脉络时，必然是经过了深思熟虑的。我尤其关注那些关于音乐跨文化传播和影响的章节，因为这是我一直以来都非常感兴趣的议题。在信息爆炸的时代，了解不同文化如何相互借鉴和学习，音乐无疑是最直接、最动人的载体之一。这本书是否能为我解析那些看似独立的音乐风格背后，其实存在着千丝万缕的联系，这将是我评判其价值的重要标准。我希望书中能够提供大量的案例分析，通过具体的音乐作品来佐证作者的观点，而不是仅仅停留在抽象的理论层面。我对于那些能够激发我独立思考，并提供全新视角的内容尤为期待。这本书的排版也相当人性化，文字清晰，间距适中，这对于长时间阅读来说，是至关重要的。它给我一种沉浸式的阅读体验，让我能够更专注于书中内容的理解，而不是被阅读的困难所干扰。
评分讲犹太社群的那篇不错
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