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“母性”是自我實現的反麵。一個女人最大的不幸在於，還沒找到自己，就先成為母親。

一幫被母職戕害的母親，一群被兒性攪渾的孩子。娜尼肚子裏的黑水是源頭也是終點。我確信，陳英老師所翻譯的一定是費蘭特想錶達的，女兒在暗處作痛，而母親早就被暗殺瞭。

在《煩人的愛》《被遺棄的日子》之後的這本內斂、凝練更多，是一個作傢真正離岸的標誌。五年之後寫齣那不勒斯係列的第一本，作傢的成熟控製力在這本種已經令人無法視而不見。8萬字的體量，毫不局促地讓那些最難堪、苦澀的情感和個體短兵相接。說不清第幾遍讀瞭，現在看一遍還是覺得喉嚨發緊，欲哭無淚。春天見。

有那不勒斯四部麯的影子瞭，最後還是會讓人想起那句：“我的整個生命，隻是一場為瞭提升社會地位的低俗鬥爭”。“我”和尼娜所擁有的選擇是不同的。費蘭特真是毫不留情地展示女性內心的嫉妒、欲望、陰暗和復雜。

可以跟«煩人的愛»對照來看，從這裏開始費蘭特成為瞭一個成熟的作傢。不再有過分的抒情放在文字裏，學會瞭剋製與有效。往往寫關於母親的思考與頓悟都會特彆宏大，以至於變成贊美或者苦難的吟誦詩。費蘭特的切入口很小，一個年老的母親偷走瞭一個年輕母親女兒的娃娃。通過這個很小的事件，像電影閃迴那樣，引發瞭一係列初為人母的記憶，窘迫與不堪。像是把過去和當下的秘密都打進一個氣球裏，等到最後一章將氣球戳破，進而窺見生活的真相。這裏依然是她一直以來的錶達，女兒會成為母親，母親會在女兒身上重新衡量自我的價值。故事裏的勒達還是不忍心，迴到瞭傢庭，關於過去傢庭落點很輕，她發現離開女兒後自己一切變得無意義，想念起跟女兒削橙子削齣一條蛇的形狀。

文学作品应该是什么样貌？从审美角度的体验到底有多重要？既然话语即权力，从权力范畴延伸，我们通过作者个人的文字观看到的是现实的负形。艺术依赖现实。现实，从来不是一个确然之地，而是活着的生态系统。 我们的现实存在两性、现代与自然、科学主义与神秘主义，现实却依旧不...  

Can’t stop thinking about my own mother while reading. Contemplating whether she feels the same distortion between her mother identity and her true self. Wondering how was she lost in life looking for the real love and satisfaction as a woman. If she would...  

最让我痛苦的，也是和我联系最密切的。”这种矛盾的指向是不是我们都曾有过呢？只是我们觉得不该讨论它，也许讨论它就是不道德的，妈妈的属性就该是默默牺牲么？ “那些年我没法再学习，和女儿玩耍时，感受不到丝毫乐趣，我觉得自己躯体里没有灵魂，再也没有欲望。”埃莱娜直白...  

费兰特的文字总是那么地贴切，总是能够将我体察不清的情绪表达出来。 也许我的不适与迟钝源自我不曾真正地伤害过自己，因为总是在逃避，所以一切都变得模糊。和勒达一样，我也在追求一团乱麻，只是从前我以为我在追求其他的东西；我也在想象他人的力量并赋予自己这种力量，只是...