具体描述
究竟什么是小说？如何阅读小说？怎样创作一篇小说？
《小说稗类》是作家张大春的小说美学观书写。28篇文章，解析小说的体系、起源、修辞、因果、指涉等，构成小说创作的完整谱系。自由不拘的小说美学观写作，一览中外小说经典的技艺魅力。书中时常可见张大春写小说时的切身体悟，为小说创作者提供了一条抵达小说秘境的通道，同时也是一本有趣的小说阅读指南。在张大春看来，小说不预设目的，“不解决人生那些重大问题，也不减少它们”，它只是带着读者去旅行、去奇遇、去想象。
名人推荐
张大春的作品像拳击里的直拳，直拳式的作品，它能够直接达到你的心脏。 ——阿城
张大春像孙悟空，是台湾最有天分、最桀骜不逊、最好玩到不得了的一位作家了。 ——莫言
张大春是作家中武器最齐备的侠客 ，比我厉害 100 倍。——梁文道
怎么练习读精彩的小说？我的建议是去读张大春的《小说稗类》。 ——郝明义
张大春在这本书中，对小说这一体裁的探索和分析，体现了一种微观上的极致。他几乎可以从一个词和一个句子去认识一篇小说，甚至于他认为小说的开始确实就是“一个词在时光中的奇遇”，他试图用他的方式解出“小说”之谜，就像一个看熟了的东西，在他的解读中体现出了陌生化，从这个角度看，张大春这本书，确实是给了我们惊奇。——陈思呈
张大春的文笔真是有古雅顿挫之美，书中谈及小说的方方面面，看时简直说是目眩神迷。——邓安庆
《小说稗类》其实在台湾是受到欢迎的，小说的读者发现自己原来没有自己想像的那么笨，因为看不懂文论；但他也没有自己想像的那么聪明，因为作品不是那么简单，原来以为看完一个作品就是读完一个故事，可是看到我的作品，就知道小说里面还埋伏很多东西。在这一点上，我既挫折了我的读者，也鼓励了我的读者。我不是在争胜，而是在揭发作家另外的责任。什么责任呢？我觉得每一个作家都可以从写文论的角度来把自己的作品检验一下，他未必真要写文论。认为写文论就是要检查自己的作品的时候，他就可能诚实而谦卑地面对读者，他没有办法讨好读者，但是他站在教养读者的立场上去看问题，或者是去启蒙读者。 ——张大春
作者简介
张大春：台湾作家，1957 年出生，祖籍山东济南。好故事、会说书、擅书法、爱赋诗。著作等身，曾获多项华语文学奖项。
张大春创作量丰沛，杂学古今中西。他的作品着力跳脱日常语言的陷阱，小说具有鲜明的叙事风格，背后是他对写实传统的不断思索，这使得他的作品与时代脉动强烈合拍。著有“大头春三部曲”《少年大头春的生活周记》、《我妹妹》、《野孩子》，另著有《鸡翎图》、《公寓导游》、《四喜忧国》、《大说谎家》、《欢喜贼》、《城邦暴力团》、《聆听父亲》，京剧剧本《水浒108》，历史小说《大唐李白》系列，文学理论与散文《张大春的文学意见》、《小说稗类》、《文章自在》、《见字如来》等。
目录信息
再版序 志怪应逢天雨粟
有序不乱乎？
—一则小说的体系解
一个词在时间中的奇遇
—一则小说的本体论
读错了的一部史
—一则小说的起源点
站在语言的遗体上
—一则小说的修辞学
福斯特在摇摆
—一则小说的因果律
寓言的箭射向光影之间
—一则小说的指涉论
看见太阳了
—一则小说的主体说
一起洗个澡
—一则小说的政治学
说时迟，那时快
—一则小说的动作篇
意志里的诗
—一则小说的速度感
踩影子找影子
—一则小说的腔调谱
冲决知识的疆界
—一则小说的记忆术与认识论
随手出神品
—一则小说的笔记簿
不厌精细捶残帖
—一则小说的起居注
预知毁灭纪事
—一则小说的启示录
多告诉我一点
—一则小说的显微镜
将信将疑以创世
—一则小说的索隐图
谵妄的执迷
—一则小说的疯人院
两只小雨蛙，干卿底事
—一则小说的离心力
叙述的闲情与野性
—一则小说的走马灯
不登岸便不登岸
—一则小说的洪荒界
卡夫卡来不及找到
—一则小说的材料库
胡说与张叹
—一则小说的方言例
为弥彰而欲盖
—一则小说的修正痕
未来已在目前
—一则小说的预言术
金鹧鸪是什么？
—一则小说的主题曲
召之即来，挥之不去
—一则小说的自动性
附录 离奇与松散
——从武侠衍出的中国小说叙事传统
· · · · · · (收起)
读后感
小说究竟是什么？张说是一个词在时间中的奇遇。我想，其实空间也是很重要的。想象种种日常或超常细节，无中生有，堆砌出一个既自给自足，又无限开放的流动时空。 张作为小说家，对小说的语感细节质地有敏感细腻的体会，对批评家的小说批评颇有微词。的确，五四以降，文学的定...
评分 评分小说稗类，这字儿念败。 张大春是一个有趣的说书人。 城邦暴力团之前，我没看过他的书。开始的时候，我很愉快的发现在这个年代居然还有人这么一板一眼的写这种“说书人的小说”，这让我兴趣很大。这是一个意识流，先锋派，实验派等等说法被反反复复拿出来说的年代，现在有人...
评分现在我手中的这本《小说稗类》依然是白色封皮，广西师范大学出版社2004年5月第1版。这次是重读，觉得略有遗憾，原因简言之：没有更多收获。 这是一本“止于惊奇”的小说观杂谈。 张大春是无意在书中建立一套小说理论的，因为他并不“焦虑地渴盼着要建立起一套完整的小说体系...
评分读这本书的过程中，我曾想起过无数个书评的开头，无数个。看到“两只小雨蛙，干卿底事”这一章的时候，我想到了不得不写的开头。 任何一种文学批评都不可能逃避批评者的主体参与（当然，根据马克思他老人家的观点，无论人有什么事情什么观点，都是如此），同时，任何...
用户评价
第一次看这种有史观的小说论，非常喜欢。读这本书让我想起上学的时候研究 digital humanities 的定义，还有 Lapham's，还有现代艺术150年
评分张大春谈了很多他对小说艺术，读小说的方法的看法，读后很受启发；后半部分许多内容都在强调小说的本体论，有写内容颇有些重复：小说可以不厌精细，可以提供细节，可以离题，可以闲中着色，小说在初始就是创造另类知识的尝试，是一个词在时间中的奇遇，要求小说必须有可以依据的人生现实犹如要求人生必须有可能因循的小说文本一样是幼稚的苛责；初读张大春的语言有点不适应，也许我读书不多，或是古典文学根底太浅，他的遣词造句总是在回避甚至摒弃那些我们熟悉到滥用的语词，那是一种新鲜却又由来有自的语言体验，当然有些长句颇不符合中文的语言传统。
评分写过的不见了。 1.有些作者是绕不过去的，要读的。来来去去都有他们，例如乔伊斯，契科夫等等 2.在“没落贵族”这派，张爱玲的段位高于白先勇。 3.明显对胡适评价一般。 4.实际上无真正意义上的中国小说，都是学的国外的技巧与结构，用中文编制的。 5.《老残游记》作者把自己绕进去了，为了一个角色得大费周章的解释说明，铺垫才能送走。 6.《雨蛙》有意思的离题。 7. 武林的世界，是由作者构建的，包含不同门派。 8. 希腊神话故事和圣经故事要反复读啊。
评分算小说家里写小说评论里有趣的了吧，为什么会有人说看不懂或者装逼呢？
评分讀完覺得意猶未盡。打破了很多陳舊傳統的觀念：1/小說是不受道德觀、因果律等方面的束縛的。2/「小說的主題不可以被縮減成一個孤立的詞或事物」，因為被孤立的詞或事物毫無意義可言。3/小說不必是一個「天衣無縫的敘述體」，它應該容許「事後」得以發現的「荒誕」、「謬誤」、「紕漏」等。4/小說中出現的「閒筆」一定程度上體現了作家的審美觀念和文學趣味，那不是「無關緊要」之話。還有一些需要做筆記。
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