导言
作为一门人文学科的美术史1
美术史与其他相关学科4
西方美术史学的主要发展阶段8
关于西方美术史学的引进与教学10
第一章 史前史
古代的艺术观念13
色诺克拉底16
旅行手册和艺格敷词 19
基督教神学框架中的艺术理论21
过渡时期美术史观念的萌芽25
第二章 文艺复兴与瓦萨里
阿尔伯蒂27
莱奥纳尔多•达•芬奇笔记30
阿雷蒂诺与美术批评32
艺术家的历史：《名人传》32
瓦萨里的美术史观念36
第三章 美术学院与古典理想
美术学院的起源41
法国皇家美术学院44
普桑和贝洛里45
弗雷亚尔和费利比安48
皮莱与学院论争50
第四章 温克尔曼与启蒙运动
考古学的兴起53
“高贵的单纯和静穆的伟大”54
《古代美术史》56
温克尔曼的贡献及其影响60
狄德罗和凯吕斯62
兰齐65
雷诺兹与英国皇家美术学院66
德语国家68
第五章 古典与浪漫的交织
德国古典美学71
公共博物馆的兴起75
19世纪博物馆与“成体系的美术史”77
卡特勒梅尔•德•坎西81
歌德的浪漫主义时期83
传大的艺术之友85
浪漫主义美术史90
第六章 鲁莫尔、柏林学派和布克哈特
鲁莫尔和帕萨万93
库格勒与柏林美术史学派95
布克哈特98
作为文化史的美术史100
第七章 美术史与美术批评
托雷和尚弗勒里105
龚古尔兄弟108
普金和罗斯金109
佩特与文艺复兴 113
第八章 走向艺术科学
丹纳的环境决定论115
建筑史：桑佩尔、弗格森和古利特117
莫雷利与绘画鉴定120
卡瓦尔卡塞莱和克罗 123
施普林格124
格里姆、尤斯蒂、托德和博德127
第九章 维也纳美术史学派
学派先行者：艾特尔贝格尔13l
维克霍夫 133
李格尔 135
艺术意志 137
斯齐戈夫斯基和德沃夏克 141
施洛塞尔及新维也纳学派 143
第十章 世纪之交：广阔的地平线
阿道夫•文杜里和里奇147
贝伦森148
英国、北欧及低地国家早期美术史学 150
戈尔德施密特和弗格153
沃林格尔与表现主义156
俄罗斯美术史158
第十一章 形式主义美术史
费德勒与纯视觉理论16l
施马索和克罗齐164
沃尔夫林166
美术史的基本概念168
罗杰•弗莱和克莱夫•贝尔 171
福西永174
第十二章 图像志与图像学
图像志 177
马勒与法国学派179
瓦尔堡 180
瓦尔堡研究院183
潘诺夫斯基184
其他图像学美术史家188
第十三章 马克思主义社会艺术史
早期马克思主义批评家 191
豪森施泰因192
安塔尔 194
豪泽尔 195
克林根德尔197
第十四章 “学术迁徙”以及英美20世纪美术史家
纽约与普林斯顿199
哈佛与耶鲁20l
利奥内洛•文杜里205
夏皮罗和布朗206
詹森与美术通史教材209
库布勒和阿克曼210
佩夫斯纳212
肯尼思•克拉克215
第十五章 美术史的心理学维度
艺术家传记217
精神分析：弗洛伊德和克里斯218
格式塔心理学220
贡布里希222
讲述艺术的故事226
第十六章 美术史的新视野
艺术赞助和趣味史229
“新艺术史”231
新马克思主义社会艺术史235
符号学238
女性主义艺术史242
后记
索引
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