具体描述
本书是《但泽三部曲》的第三部，描写主人公从一个共产党员堕落为一个纳粹分子，后又竭力报复纳粹分子等一系列的故事，反映德国那段“狗年月”里人性被扭曲的一面。
磨坊主儿子马特恩和犹太混血儿阿姆泽尔从儿时起便是一对歃血为盟的好朋友，马特恩体魄强壮，为人仗义；阿姆泽尔聪明过人，有艺术天赋。两人形影不离，互相关照，令人羡慕。可希特勒上台后，马特恩摇身一变，投入了纳粹的怀抱，同阿姆泽尔之间的友谊自然也就不复存在。在法西斯最猖獗的时候，马特恩甚至还当上了冲锋队队长，在一次执行任务时居然对昔日的朋友下毒手。之后他因没能继续得到重用而离开了冲锋队，他反思自己的恶行，失望、懊悔和内疚折磨着他，泯灭的人性又开始复苏。他只好去当兵，可不久又当了英国人的俘虏。法西斯投降后，他从战俘营回到德国，开始到处寻找过去的仇人，对他们进行报复；他勾引他们的妻子、女儿，可最终却事与愿违，落得个人所不齿的下场。
小说围绕阿姆泽尔、图拉和燕妮三个男女主人公的故事，同样写得有声有色，栩栩如生。
作者简介
君特·格拉斯（Günter Grass，1927～）德意志联邦共和国作家。1927年出生于但泽市。父亲是德国商人，母亲为波兰人。1944年，尚未成年的格拉斯被征入伍。1945年负伤住院。战争结束时落入美军战俘营。战后曾从事过各种职业，先当农业工人，学习过石雕和造型艺术，后成为职业作家、雕刻家和版画家。他是“四七”社成员，政治上支持社会民主党，主张改良。在1970年社会民主党上台执政时，曾积极投入支持勃兰特竞选的活动。他的政治态度和作品中过多的色情内容曾在国内外引起过不少批评。
格拉斯的创作活动从诗歌开始，自1956年起发表3部诗集《风信鸡之优点》、《三角轨道》等，同时创作了荒诞剧《洪水》（1957）、《叔叔、叔叔》（1958）、《恶厨师》（1961）等。其中反响较大的是关于1953年柏林事件的《平民试验起义》（1966）。他最主要的成就是小说。1959年问世的长篇小说《铁皮鼓》使他获得世界声誉。此外还有《猫与鼠》（1961）、《非常岁月》（1963，亦译《狗年月》），合称为《但泽三部曲》，成为一幅描绘德国社会生活的画卷。长篇小说《鲽鱼》（1977）和《母鼠》（1986）都继续使用了怪诞讽刺的手法，将现实、幻想、童话、传说融为一体。《蜗牛日记》（1972）则为一部纪实体的文学作品。格拉斯为当代联邦德国重要作家，语言之新颖，想象之丰富，手法之独特使他在当代世界文学中占有一定地位，曾多次获奖，几次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。1999年他成为成为20世纪最后一位诺贝尔文学奖获得者。
目录信息
· · · · · · (收起)
读后感
这书读起来真晦暗难以理解，我的感觉真如标题一样，这“狗年月”。整部作品充满了后现代的表现手法，虽然不如意识流那么隐晦，但也是头昏眼花。 不过反过来想想，作者也不容易，这种文章看起来容易，写起来非常难，不仅要具备大量的知识储备，而且如何组合如何表现都难度极高，...
评分在《狗年月》所记录的第二十六个早班时，“寡妇阿姆泽尔和磨坊主马特恩乘坐同一趟轻便铁路的火车进城去”，他们是为了自己的孩子：肉呼呼的制作稻草人者阿姆泽尔，以及结实的咬牙人马特恩。那场大火的后几个星期，两个孩子因为成绩欠佳（或许还有其他原因），被圣约翰实科中学...
评分 评分 评分这书读起来真晦暗难以理解，我的感觉真如标题一样，这“狗年月”。整部作品充满了后现代的表现手法，虽然不如意识流那么隐晦，但也是头昏眼花。 不过反过来想想，作者也不容易，这种文章看起来容易，写起来非常难，不仅要具备大量的知识储备，而且如何组合如何表现都难度极高，...
用户评价
这本书的书名实在是太有意思了，“狗年月”，光是这四个字就带着一股子说不出的沧桑感和年代感，仿佛能透过书页闻到一股子陈旧的墨香和时光的味道。我拿到书的时候，第一感觉就是封面设计得极其有格调，那种略带泛黄的纸张质感，配上简洁却寓意深远的排版，立刻就吸引住了我的目光。我本以为这会是一部讲述某个特定历史时期家庭变迁的宏大叙事，毕竟“狗年月”这个词本身就承载了太多关于艰辛和漫长的暗示。然而，当我真正沉浸进去后，我发现它远比我预想的要细腻和内敛。作者似乎没有急于铺陈壮阔的背景，而是选择了一个非常小的切口，像是从尘封的阁楼里偶然翻出的一本日记，记录着一些看似微不足道却又无比真实的琐碎日常。那些对光影、对气味的描摹，细致到让人仿佛身临其境，我能清晰地感受到那个“年月”里特有的那种沉闷而又坚韧的生活气息。这本书的叙事节奏把握得非常到位，它不是那种一气呵成的快节奏小说，更像是一首需要细细品味的慢板乐章，每一个停顿、每一个转折都恰到好处地勾起了读者心底深处的一些共鸣，关于成长、关于告别，那些说不清道不明的情绪，都在文字的缝隙里悄悄生长。这本书的魅力就在于它的留白，它不强行灌输观点，而是搭建了一个巨大的情感容器，让读者自己去填充属于自己的“狗年月”。
评分从文学风格的角度来看，这本书非常大胆地挑战了传统叙事套路，它拒绝提供标准化的情感出口。很多时候，故事发展到高潮，你期待着一个明确的解释或者一个大团圆的结局，但作者却戛然而止，或者给出了一个模棱两可、需要读者自行“收尾”的画面。这种处理方式，对于习惯了清晰因果链的读者来说，或许会感到一丝挫败，但我个人却非常欣赏这种坦诚。它直面了人生的本质：很多痛苦和困惑是没有明确答案的，很多遗憾只能伴随我们一同老去。书中的人物塑造也极其立体，他们不是非黑即白的符号，而是充满了矛盾和缺陷的鲜活个体。你会憎恨他们的某些决定，但下一秒你又会因为理解他们的处境而感到深深的同情。这种复杂性，使得整部作品充满了张力，它迫使我们跳出“评判者”的角色，真正去扮演一个“观察者”和“体验者”。它探讨的不是谁对谁错，而是“如何在不完美的世界里，带着那些伤痛继续生活下去”，这种探讨的深度和广度，远远超越了一般的通俗读物。
评分说实话，我一开始是抱着一种审视的态度去阅读的，毕竟书名太跳脱，生怕内容会显得故弄玄虚或者矫揉造作。但是，读完前三分之一后，我彻底被作者的语言功力所折服。那不是那种华丽辞藻的堆砌，而是一种近乎于冷峻的精确性，文字像手术刀一样精准地切开了生活的表象，直达那些最柔软、最容易被忽略的情感内核。尤其是一些对话场景的描写，简直是教科书级别的范本。人物之间的交流充满了张力，你感觉他们说了A，但实际上他们真正想表达的却是B和C，那种言不由衷的、被环境和身份所塑造的交流障碍，被刻画得入木三分。我甚至在某个段落停下来，反复阅读了好几遍，不是因为没看懂，而是因为那种表达的力度让我感到震撼。这本书最成功的一点，在于它成功地创造了一种独特的“氛围感”。这种氛围感是复合型的，它混合了旧时光的霉味、亲情中的酸楚、以及个体在时代洪流中挣扎的无力感。它不煽情，但其力量是穿透性的，它让你在阅读过程中不自觉地开始回忆自己人生中那些同样“狗年月”的片段，那些你以为早已遗忘的旧伤疤，又被轻轻地揭开了皮。
评分这本书的结构处理，简直像一个精密的钟表，每一个齿轮都咬合得天衣无缝，但你却很难察觉到它的运作痕迹。叙事线索看似是多条并行，时而跳跃到过去，时而又拉回到现实，但奇怪的是，阅读过程中完全没有迷失方向的困扰。作者高明之处在于，她似乎有一种魔力，能将那些看似无关紧要的意象和物件，巧妙地串联成一条清晰的情感脉络。比如，书中反复出现的关于“一盏老式煤油灯”的描写，它不仅仅是一个道具，它仿佛是全书所有人物命运和时间流逝的一个隐喻符号。当我读到某一章，那盏灯再次被提及，并且与某个关键事件联系起来时，我立刻明白了作者布局的深意，那种豁然开朗的惊喜感，是阅读过程中最令人兴奋的部分。这种层层递进的结构设计，使得“狗年月”这个主题被赋予了多层次的解读空间，你第一次读，可能感受到的是表面的故事性；但当你带着对结局的了解再回过头看那些细枝末节，你会发现作者埋下了多少伏笔和谶语。这不仅仅是一部小说，更像是一份精心绘制的文学地图，需要读者不断地回头对照，才能真正领略其全貌。
评分这本书的阅读体验是极其私密的，仿佛作者是我的一个故交，在某个安静的深夜，只对着我一个人低语，分享那些尘封在心底的秘密。它没有宏大的社会批判，也没有惊天动地的阴谋诡计，它的力量完全来自于对“生活本身”的忠实记录和提炼。阅读过程中，我多次需要放下书本，走到窗边静静地站一会儿，让那些文字带来的情绪沉淀下来。这不是因为内容沉重到让人无法承受，而是因为作者对人性的洞察太过精准，精准到让我感到一丝战栗——这个人是否也曾偷窥过我的内心？书中对环境的描写也极具画面感，我仿佛能闻到北方冬日里那种刺骨的冷空气，能感受到旧式家具上木头纹理的粗粝感。这种强烈的感官代入，让“狗年月”不再是一个抽象的时间概念，而变成了一个有温度、有气味、有质感的真实存在。这本书更像是一面镜子，它照见的不是别人，而是我们自己是如何被时间、被环境、被选择所塑造和定义的。读完后，我久久不能平静，它没有给我答案，但它教会了我如何更好地、更温柔地去接纳那些不完美和未完成。
评分这种写法真不是我的菜....难啃
评分纵横交错的野草从空旷的田野上猛烈生长，图拉在怀孕前并不知道他要怀孕，图拉在咬着自己的手指，每个手指都咬，马特恩则把牙齿咬得咯咯响的时候看见了一条黑色的狗，一条纯黑色的狗跟在他的后面，那条狗的尾巴甩在马特恩眼角的余光中变得光滑油亮，变得失去方向，马恩特最后也不知道到底是自己带着狗
评分德国地名翻译的不好。一会什切青一会但泽的。
评分进京的卧铺车上读完的。前半部分读得轻松愉悦，
评分进京的卧铺车上读完的。前半部分读得轻松愉悦，
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