圖書標籤: 書法  藝術  藝術史  日本  石川九楊  曆史  浦睿文化  海外中國研究   

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絕不適閤普通人閱讀。作者所把握的兩條主綫一是筆與紙(或其他書寫材料)不同的接觸摩擦方式産生各種“筆觸”，即作者用擬聲詞錶現的“二摺”、“三摺”、“多摺”至“無限摺”，連同字距、邊界、布局發展帶來瞭書體變化，書法藝術性逐步解放。二是石刻、石碑、長捲、尺牘、條幅、印章等書法最終呈現實體在具體曆史情境中製作與觀看帶來的美感差異。前者要求讀者有一定書寫經驗，後者則需豐富的實物觀看體驗，且瞭解唐前藝術品濃厚的政治文化功效和宋元以降文人藝術走嚮性情錶達的大勢。雙重視角令全書勝意迭齣，讀到刻石技法進步變化對初唐三傢書法風格差異認識的影響，頓感書法史研究彆有天地。當然作者過分強調“書體解放與完成”直接導緻對寫經書法和柳、趙、董等偏“匠氣”書風的忽視，聯係曆史背景又常有曆史神學式的浮詞大言，驚艷有餘謹密不足。

寫得不澀又經得起細讀。請齣版更多石川さま的書！

書法史確實是，可能真算不上寫給“大傢”的。有一定準入門檻，偶有所得，還是看不大懂。

楷書的形成時間過程和練字過程相反，可能和多數人的想法也相反，楷書是最後一個形成的完整字體，綜閤瞭隸，草多種書體的優點，在晉代二摺法行草書基礎上，綜閤瞭北朝石刻藝術的摺法，形成三摺法，纔在初唐誕生瞭嚴肅緊張的楷書，由此纔知道，石刻上的書法可能和實際書寫的紙上文字有差異，宋代開始講究筆觸，形成書體的個性化錶現風格，正是書寫者體會到瞭筆觸的復雜，纔會有錶現的可能，行書遍及，清代突破瞭筆觸的三摺法，形成多無限微摺，於是誕生瞭金農這樣的類印刷體，形成瞭書法的多種個性化。這是看完後的要點總結。可以說，日本人細緻入微的觀察，從筆觸這個角度切入，有深意。好書，非常推薦。

讀完後滿腦子都是：咚～嘶，嘶～咕

现在的人动笔写字是越来越少了，顶多是抄写笔记的时候写上几页就不错了，用键盘、手机上的虚拟键盘倒是越来越多了。这样导致的后果就是提笔忘字。而用五笔输入法和拼音输入法也各有千秋：前者拆不开的字就只好抓瞎，后者不认识的字也就无计可施。需要用笔写字的而且需要经常写...  

阅读的第一本书法史类书籍。生动有趣，刚刚开卷就被吸引。甲骨、金文、篆书和隶书，感谢作者和译者引领我一点点漫步优雅美丽的中国书法长路。阅读后，去看字帖的心情十分强烈，是感染到了作者对书法之美喜爱吧。 通读全书，看到了鸟虫样的金文、修长的篆书、波磔优美的隶书；看...  

自此小淘气上学之后就发现原来所要面对的事情实在是比之前所想象的要多得多。首当其冲的便是他那惨不忍睹的书写。虽然知道一年级的孩子能力有限，你也不能指望他写的字有多么的好看，但是满作业本的鬼画符还是让我痛下决心送他去上了书法班。 说起书法这东西，其实还是蛮奇妙的...

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