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（86/108）書法比繪畫難鑒賞，內在趣味更隱匿。筆觸（速度、深度、力度、角度、距離）的藝術，它的臨場感戲劇感，它的一個字就是一個天地（內外壓），不是寫過的人，我想終究難以體會。隻能大概抓個脈絡，比如材質從甲骨到禮器、石碑、竹簡、絹帛、紙張（橫竪）、印質地，比如甲骨文連接天地的垂直美學，金文綫形字界，篆書粗細均勻，引綫書寫意識（波磔），古隸拓本美學（風化風蝕骨格）與刻簡於石，漢隸橫畫起伏、波磔、參差感體現的力量速度角度，書聖橫畫右上揚與迴轉、點畫省略和成熟二摺法，北朝石刻紙筆狀與三角形、上小下大，初唐楷書刻書統閤與三摺法、留白，狂草的戲劇性，顔體字形肥大蠶頭燕尾（鬆弛），北宋三大傢筆觸洶湧、結構傾斜不均、多摺法，元代飛白與條幅，明代筆豪開閤扭麯連綿，清代無限微動黏著宿墨。一種無意識的浮現。

不懂書法，特彆是看起來像鬼畫桃符的一些所謂作品，單看完下來，大概理解瞭王羲之顔真卿八大山人們的書法之於當年的人就像塞尚之於當年的繪畫屆。二摺三摺無限摺和各種筆觸可能性的探索，本來就是一種實驗性。

（86/108）書法比繪畫難鑒賞，內在趣味更隱匿。筆觸（速度、深度、力度、角度、距離）的藝術，它的臨場感戲劇感，它的一個字就是一個天地（內外壓），不是寫過的人，我想終究難以體會。隻能大概抓個脈絡，比如材質從甲骨到禮器、石碑、竹簡、絹帛、紙張（橫竪）、印質地，比如甲骨文連接天地的垂直美學，金文綫形字界，篆書粗細均勻，引綫書寫意識（波磔），古隸拓本美學（風化風蝕骨格）與刻簡於石，漢隸橫畫起伏、波磔、參差感體現的力量速度角度，書聖橫畫右上揚與迴轉、點畫省略和成熟二摺法，北朝石刻紙筆狀與三角形、上小下大，初唐楷書刻書統閤與三摺法、留白，狂草的戲劇性，顔體字形肥大蠶頭燕尾（鬆弛），北宋三大傢筆觸洶湧、結構傾斜不均、多摺法，元代飛白與條幅，明代筆豪開閤扭麯連綿，清代無限微動黏著宿墨。一種無意識的浮現。

極好。跟其他書法史寫法最不一樣的是此書不求全，隻講作者認為的重點。漢碑演變、北魏石刻演變、元代章草、祝允明《前後赤壁賦捲》筆觸的部分尤其好。也不同於某些書法史隻講教條，堆砌抽象詞匯，不懂細節鑒賞。

用瞭半天時間匆匆翻完。我理解，作者是從用筆技巧，或者用書中語言叫做筆觸的角度去構建書法發展的脈絡。於是書法的發展史，就是筆觸不斷豐富，不斷打破法則，以至終於失去法則的曆程。是一個很實在的視角吧。作者以擬聲詞去錶現筆觸，一方麵令我感到彆扭，可是又覺得似乎能夠有所感觸，是有趣的做法。

现在的人动笔写字是越来越少了，顶多是抄写笔记的时候写上几页就不错了，用键盘、手机上的虚拟键盘倒是越来越多了。这样导致的后果就是提笔忘字。而用五笔输入法和拼音输入法也各有千秋：前者拆不开的字就只好抓瞎，后者不认识的字也就无计可施。需要用笔写字的而且需要经常写...  

在书店偶遇的小品类作品，讲八分体隶书的波磔、行书的笔触、初唐以后楷书的书刻同源，以及书法个人风格的发展。 最为读者所诟病的是作者关于笔触古法二折、王羲之以后三折的一家之言，但作者也为这一说法（以及书法石刻相互影响等一系列观点）列举了许多特点鲜明的佐证材料，倒...  

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阅读的第一本书法史类书籍。生动有趣，刚刚开卷就被吸引。甲骨、金文、篆书和隶书，感谢作者和译者引领我一点点漫步优雅美丽的中国书法长路。阅读后，去看字帖的心情十分强烈，是感染到了作者对书法之美喜爱吧。 通读全书，看到了鸟虫样的金文、修长的篆书、波磔优美的隶书；看...  

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