具体描述
俞平伯是“新红学派”的创始人之一，开启了红学研究的新气象。《红楼小札》辑录其代表作《读〈红楼梦〉随笔》《〈红楼梦〉中关于十二钗的描写》《乐知儿语说〈红楼〉》。俞平伯的红学研究另辟新径，将历史考证与文学鉴赏高度结合，解读深入浅出，点评妙趣横生，博学与思辨共存，艺术与人生通融，投射出作者独特的思想魅力、学术魅力和人格魅力。
《红楼小札》是读懂《红楼梦》的入门书和必读书。
作者简介
俞平伯（1900—1990），中国现代作家、学者。原名铭衡，浙江德清人。1919 年毕业于北京大学，后在燕京大学、北京大学、清华大学任教。新中国成立后历任北京大学教授、中国社会科学院文学研究所研究员。1918 年开始创作白话诗，曾出版诗集《冬夜》《西还》《忆》等，20年代后期多写作散文，出版的散文集有《燕知草》《杂拌儿》《燕郊集》。所著《红楼梦研究》为“新红学派”代表作之一，具有开创意义。
改琦（1773-1828），清代画家。他喜用兰叶描，仕女衣纹细秀，树石背景简逸，造型纤细，敷色清雅，创立了仕女画的新体格，时人称为“改派”。
目录信息
003 — 前言
004 — 一 《红楼梦》的传统性
006 — 二 它的独创性
011 — 三 著书的情况
018 — 四 《红楼梦》与其他古典文艺
022 — 五 宁国公的四个儿子
023 — 六 大观园地点问题
026 — 七 天齐庙与东岳庙
027 — 八 陆游诗与范成大诗
031 — 九 姬子
034 — 十 贾政
037 — 十一 贾赦
039 — 十二 送宫花与金陵十二钗
043 — 十三 宝玉为什么净喝稀的？
045 — 十四 曹雪芹卒于一七六三年
047 — 十五 刘姥姥吃茄子
050 — 十六 《临江仙》题词
052 — 十七 香芋
053 — 十八 贾瑞之病与秦可卿之病
055 — 十九 记郑西谛藏旧抄《红楼梦》残本两回
059 — 二十 增之一分则太长
061 — 二十一 减之一分则太短
062 — 二十二 《红楼梦》下半部的开始
065 — 二十三 秦可卿死封龙禁尉
068 — 二十四 菂官 官药官
070 — 二十五 宝玉喝汤
073 — 二十六 作者一七六年的改笔
076 — 二十七 林黛玉谈诗讲错了
078 — 二十八 曹雪芹画像
079 — 二十九 香菱地位的改变
084 — 三十 曹雪芹自比林黛玉
088 — 三十一 梨园装束
090 — 三十二 宝玉想跟二丫头去
093 — 三十三 谈《红楼梦》的回目
128 — 三十四 记吴藏残本(一)
137 — 三十五 记吴藏残本(二)
140 — 三十六 记嘉庆甲子本评语
159 — 三十七 有正本的妄改
163 — 三十八 再谈嘉庆本
169 —《红楼梦》中关于“十二钗”的描写
173 — 一 总说
177 — 二 对宝钗、黛玉的抑扬
184 — 三 晴雯与袭人
203 — 四 凤姐
215 — 五 丫鬟与女伶
235 — 乐知儿语说《红楼》
237 — 漫谈红学
243 — 红楼释名
245 — 从“开宗明义”来看《红楼梦》的二元论
248 — 空空道人十六字闲评释
250 — 漫说芙蓉花与潇湘子（外一章）
253 — 宗师的掌心（外三章）
254 — 甲戌本与脂砚斋
257 — 茄胙、茄鲞
260 — 七九年六月九日口占
260 — 秦可卿死封龙禁尉(外二章)
262 — 宝玉之三妻一爱人
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
初翻开这本书时，我原本抱着一种略带审慎的态度，毕竟现在市面上的作品良莠不齐，能真正触动人心的佳作越来越少。然而，开篇几页的文字，尤其是对于环境氛围的渲染，便立刻抓住了我的注意力。那种笔触的质感，如同老照片泛黄的边缘，带着一种难以言喻的怀旧与沧桑感，但同时又充满了蓬勃的生命力。作者的遣词造句绝非华丽堆砌，而是恰到好处地运用了富有画面感的词汇，使得场景跃然纸上。读到某个关于童年记忆的段落，我甚至清晰地闻到了记忆中那种特定的气味，那是一种混合着泥土、阳光和某种植物的独特芳香，瞬间勾起了我尘封已久的回忆。这种强大的共情能力和对感官细节的捕捉，是真正的高手才能驾驭的。它展现的不是宏大的历史叙事，而是专注于微观世界里那些稍纵即逝的情感波动，这比波澜壮阔的史诗更具穿透力。
评分这部作品的叙事节奏掌控得极为娴熟，每一个章节的过渡都如同行云流水般自然，丝毫没有生涩的痕迹。作者似乎对人性的幽微之处有着超乎寻常的洞察力，笔下的人物群像鲜活得让人仿佛能触摸到他们的呼吸和心跳。我尤其欣赏那种在细腻的日常描摹中，不动声色地埋下伏笔的手法，使得随着情节的推进，那些看似不经意的细节突然迸发出巨大的信息量，让人不得不拍案叫绝，回溯前文，重新审视那些被忽略的蛛丝马迹。这种精巧的结构设计，无疑是建立在对故事脉络有着极深理解的基础之上的。读到后半部分时，那种被情节牵引着，身不由己地想要知道“接下来会发生什么”的强烈冲动，是衡量一部小说是否成功的关键指标，而这本书无疑做到了这一点。它不是那种高高在上的说教式叙事，而是将读者温柔而坚定地拉入其构建的世界观中，共享角色的喜怒哀乐，这种沉浸式的阅读体验，实属难得。
评分这本书最让我感到惊喜的，是它对传统叙事模式的微妙颠覆。它似乎在不经意间，打破了线性时间的束缚，让过去、现在甚至是对未来的某种预感，都在同一个叙事平面上进行交错和对话。这种非线性的结构，初看起来可能会让人略感费力，但一旦适应了作者设定的这种“多维视角”，你会发现这极大地丰富了故事的层次感。它不再是一个单一的、被导向的旅程，而更像是一张由无数线索和回忆编织成的复杂挂毯。作者似乎在暗示，我们每个人的人生，也并非是一条直线，而是无数个碎片化的瞬间相互影响的结果。这种叙事上的创新，不仅展现了作者驾驭复杂情节的能力，也使得整个故事的意境更为开阔，给读者留下了巨大的解读空间，每一次重读，都可能会发现新的理解角度。
评分这部作品的整体基调是深沉而内敛的，它并不试图用戏剧性的冲突来取悦读者，反而是在一种近乎平静的叙述中，蕴含着巨大的情感张力。我个人认为，这种处理方式显得尤为成熟和高级。它拒绝了快餐式的阅读体验，更像是一部需要静下心来慢慢品味的佳酿。其中对于“时间流逝”主题的探讨，更是贯穿始终，但探讨的方式极其高明——不是通过枯燥的哲学思辨，而是通过一件物件的更迭，一个场所的变迁，或者一句老话的重复出现来实现的。每一次“故地重游”或“旧物再见”，都带给我们一种时间的不可逆转的宿命感，但这种宿命感并非带来绝望，反而催生出对当下每一个瞬间的珍惜。这种对生命本质的深刻反思，使得这部作品的厚度远远超出了普通的消遣读物范畴。
评分从文学技巧的角度来看，作者在人物对话的设计上展现了极高的功力。每个人物的“声音”都是独一无二、无法复制的。那位总是在关键时刻语出惊人的长者，他的话语总是简洁而富有哲理，如同精准的雕刻，每一刀都切在了问题的核心，让你在听完之后，需要花上时间细细咀嚼其中的深意。而另一位年轻角色的独白，则充满了试探、犹豫和自我怀疑，那些不甚连贯的句子和反复的自我修正，完美地捕捉了青春期特有的迷茫与躁动。更令人称奇的是，作者从未通过直接的“内心描写”来告知我们角色的想法，而是让这些复杂的情感通过他们说话的语气、停顿的长短、甚至是不说话时的肢体语言，悄无声息地渗透出来。这要求读者必须保持高度的专注，去解码那些隐藏在字里行间的“言外之意”，这无疑是对阅读耐心的绝佳考验，也是阅读乐趣的极致体现。
评分对回目的分析很有见地（我在看到本书之前不曾留意过回目问题），对晴雯、袭人的分析我也很认同的。尤其是指出《芙蓉女儿诔》多用《庄子》《离骚》典故
评分每一位红学家都说自己搞的不是红学，并且鄙视同行
评分立足文本，解读的都是一些很小的方面，很细致。
评分作者说所有红学都是反《红楼梦》的。可不咋的。
评分听听精读的人怎么看红楼梦，多少能解点自己的疑惑。
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