具體描述
◎瑪格麗特•阿特伍德：《巴黎評論》是二十世紀——以及如今的二十一世紀——少數幾個真正重要的文學雜誌之一。
◎歐內斯特•海明威 ：每期《巴黎評論》我都有，我非常喜歡上麵的訪談。如果把它們編成書，那將是偉大的書，對《巴黎評論》本身也很有益。
◎薩爾曼•拉什迪：幾乎從記事起，我就被 《巴黎評論》的 訪談所深深吸引。它們匯集在一起，構成對“文學是怎樣的”這一問題最好的、最現成的探究。從許多方麵看，問文學是“怎樣的”比問“為什麼”更有意思。
◎奧爾罕•帕慕剋：在我寫首部長篇小說時，每次卡住，我都會本能地從桌旁站起來，在那個煙霧繚繞的房間裏，重讀《巴黎評論》對福剋納、納博科夫、多斯•帕索斯、海明威或者厄普代剋的訪談，努力找迴對寫作的信念，找到我自己的路。……多年後，在我自己也齣現在《巴黎評論》上之後，再度重讀這些訪談，是為瞭喚醒自己寫作初期的希望和焦慮。三十年過去瞭，讀這些訪談時我仍帶著當初的熱情。我知道自己並沒有被引入歧途：我比以往更強烈地感受到瞭文學帶來的歡樂和苦惱。
◎戴夫•艾格斯：《巴黎評論》的訪談總是從最佳的視角切入大作傢們的內心和寫作倫理。你獨自坐在沙發上集中閱讀它們，就能獲得藝術碩士（MFA）創意寫作課程的訓練。
◎科倫•麥凱恩：應該在酒會、朗讀會、婚慶、狂歡等各種各樣的熱鬧場閤把《巴黎評論》的這些訪談集派發齣去。它們也非常適閤從高中一直到藝術碩士課程的各級學校課堂使用，事實上，我曾用這些訪談開設整整一個學期的創意寫作課。彆的地方哪裏還能讓我找到世界上最偉大的作傢和他們說過的智慧、荒唐、憤怒之言，並把它們帶進課堂呢？這些訪談精彩紛呈，令人激動，不可或缺。
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“作傢訪談”是美國文學雜誌《巴黎評論》最持久、最著名的特色欄目。自一九五三年創刊號中的E.M.福斯特訪談至今，《巴黎評論》一期不落地刊登當代最偉大的作傢長篇訪談，最初冠以“小說的藝術”之名，逐漸擴展到“詩歌的藝術”“批評的藝術”等，迄今已達三百篇以上，囊括瞭二十世紀下半 葉至今世界文壇幾乎所有重要的作傢。作傢訪談已然成為《巴黎評論》的招牌，同時樹立瞭訪談這一特殊文體的典範。一次訪談從準備到實際進行，往往曆時數月甚至跨年，且並非為瞭配閤作傢某本新書的齣版而作，因此毫無商業宣傳的氣息。作傢們自然而然地談論各自的寫作習慣、方法、睏惑的時刻、文壇秘辛……內容妙趣橫生，具有重要的文獻價值，加上圍繞訪談所發生的一些趣事，令這一欄目本身即成為傳奇，足可謂“世界曆史上持續時間最長的文化對話行為之一”。
《巴黎評論•作傢訪談3》收錄的受訪作傢包括如下十五位：威廉•斯泰倫、T.S.艾略特、埃茲拉•龐德、艾倫•金斯堡、索爾•貝婁、約瑟夫•海勒、卡洛斯•富恩特斯、菲利普•羅斯、約翰•歐文、多麗絲•萊辛、瑪格麗特•阿特伍德、托妮•莫裏森、阿摩司•奧茲、V.S.奈保爾、石黑一雄。
著者簡介
“作傢訪談”是美國文學雜誌《巴黎評論》（Paris Review）最持久、最著名的特色欄目。自一九五三年創刊號中的E.M.福斯特訪談至今，《巴黎評論》一期不落地刊登當代最偉大作傢的長篇訪談，最初冠以“小說的藝術”之名，逐漸擴展到“詩歌的藝術”“批評的藝術”等，迄今已達三百篇以上，囊括瞭二十世紀下半葉至今世界文壇幾乎所有的重要作傢。作傢訪談已然成為《巴黎評論》的招牌，同時樹立瞭“訪談”這一特殊文體的典範。
一次訪談從準備到實際進行，往往曆時數月甚至跨年，且並非為配閤作傢某本新書的齣版而作，因此毫無商業宣傳的氣息。作傢們自然而然地談論各自的寫作習慣、方法、睏惑的時刻、文壇秘辛……內容妙趣橫生，具有重要的文獻價值，加之圍繞訪談所發生的一些趣事，令這一欄目本身即成為傳奇，足可謂“世界曆史上持續時間最長的文化對話行為之一”。
圖書目錄
T.S.艾略特（1959） 劉雅瓊/譯
埃茲拉•龐德（1962） 周琰/譯
艾倫•金斯堡（1966） 趙霞/譯
索爾•貝婁（1966） 楊嚮榮/譯
約瑟夫•海勒（1974） 楊嚮榮/譯
卡洛斯•富恩特斯（1981） 溫峰寜/譯
菲利普•羅斯（1984） 陳以侃/譯
約翰•歐文（1986） 唐江/譯
多麗絲•萊辛（1988） 鄧中良 華菁/譯
瑪格麗特•阿特伍德（1990） 仲召明/譯
托妮•莫裏森（1993） 許誌強/譯
阿摩司•奧茲（1996） 鍾誌清/譯
V.S.奈保爾（1998） 陶澤慧/譯
石黑一雄（2008） 陶立夏/譯
· · · · · · (收起)
讀後感
在摘录《巴黎评论 作家访谈3》的书评前，我特意去重读了1和2的书评。一篇是2013年8月27日，另一篇是2016年2月8日。每一篇都是很大的体量。读的过程中我慢慢回想起当时身处的人生阶段。我可以明白是在什么样的心境下我摘录那些访谈片段（1的书评在摘录后竟然有注解），为什么会...
評分《巴黎评论——作家访谈》是对世界著名作家的深度访谈记录，自1950年代开始一直延续到现在。国内编辑出版4册，几年前看过1和2，今年买到3和4，断断续续看完了3，趁着热乎写几句感想。 先要说明，这4集不是按照年代分割的，而是将各个时代的作家在每一集做均匀分配，故而虽然是...
評分在摘录《巴黎评论 作家访谈3》的书评前，我特意去重读了1和2的书评。一篇是2013年8月27日，另一篇是2016年2月8日。每一篇都是很大的体量。读的过程中我慢慢回想起当时身处的人生阶段。我可以明白是在什么样的心境下我摘录那些访谈片段（1的书评在摘录后竟然有注解），为什么会...
評分用戶評價
新書入庫。個人最推薦艾倫·金斯堡和奈保爾這兩篇，有料。奈保爾說話有種近乎病態的真誠準確。
评分一個作傢一生隻有一次機會。受教。
评分描寫現代混亂的傑作當屬喬伊斯的《尤利西斯》，在這部作品中，精神已經不堪抵禦經驗。紛至遝來、形形色色的經驗，無論其快樂還是恐怖，所有這一切都像大海穿過一塊海綿般湧進布魯姆的頭腦。海綿是阻擋不住的，它得接納海水攜帶的任何東西，記錄下從中通過的每一條微生物。我想要說的就是這個意思。其中有多大成分必然是精神痛苦，在多大細節程度上，在接受海水的同時不得已要附帶上人類這種浮遊生物，有時似乎精神的力量被紛至遝來的經驗完全抵消。不過，當然它具有的消極程度跟喬伊斯在《尤利西斯》中帶有的消極性一樣。更強勢、更有目標性的人會要求秩序，影響秩序，進行挑選和捨棄，但是麵對紛紜的細節，他們仍然有被瓦解的危險。一個浮士德式的藝術傢是不情願屈從於成堆細節的——索爾·貝婁。
评分走過的人說樹枝低瞭，走過的人說樹枝在長
评分艾略特這篇齣乎意料的謙遜。約翰·歐文非常健談，幽默。2017年12月26日-2018年1月9日。
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