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发表于2025-03-10
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当代戏剧大师铃木忠志1984至2014三十年文集,收录文章十篇、访谈一篇,全面呈现铃木戏剧理念,解答艺术、人生与时代困惑。
“我的戏剧理念是努力去创造一种永久之花,人们经常拿能剧和歌舞伎来和我在利贺铃木剧团的工作做比较,事实上,我做的是一个混合体,是造一座衔接经 典和当代的桥梁,为的是要在观众的想象中照亮我们时代的问题。这是当代戏剧导演的使命和社会作用。”
铃木忠志(Tadashi Suzuki),当代世界级戏剧大师,剧坛最具影响力的导演、评论家和思想家之一。他以日本富山县利贺村为根据地创建了铃木利贺剧团(SCOT),一直担任剧团导演,是日本第一个国际性戏剧节“利贺国际戏剧节”发起人,更以独创的铃木演员训练法闻名于世。
早 在1970年代初期,铃木忠志就在国际上奠定了前沿戏剧导演的地位,一直以来维持着旺盛的创作力,在导演自己剧团的作品之外,也导演了许多国际制作。多年来,他受邀到世界各地的戏剧学院和剧团亲自教授铃木方法,其中包括纽约茱莉亚音乐学院、莫斯科艺术剧院。
铃木忠志思考和阐述自己戏剧理念的著述丰富。学术和评论界历来对铃木的戏剧创作和理念十分关注,在剑桥大学出版社出版的“20世纪重要导演/戏剧家”丛书中,铃木忠志是与布莱希特、彼得•布鲁克等欧美戏剧名家共同入选的唯一亚洲戏剧家。
将戏剧聚焦于表演,将表演聚焦于身体,将身体聚焦于“足”———这是铃木忠志抽丝剥茧式的戏剧思想。昆德拉在《小说的艺术》与《帷幕》中反复陈述,小说的历史是发掘各种可能性的历史。套用昆德拉的说法,戏剧的历史也是发掘各种可能性的历史; 并且,如铃木忠志、布鲁克、谢克纳与波瓦等人的论述与实践所示,戏剧就是以身体为轴心在探索各种可能性,常规之外的可能性才是真正有趣之处。
评分戏剧不是目的,也不提供答案。
评分契诃夫运用了被称为戏剧的常规表现手段,把自己对人类的观点传达给观众,为了这个目的,他采用了类似日常工作的情景。戏剧文本把日常生活中的现实场景搬上舞台,是要通过戏剧演出可见的形式来让观众感受到潜台词和不可见戏剧现象的存在,或者说使观众以为它起着这样的作用。这正是现实主义的“骗术”。
评分深入浅出地介绍了铃木忠志的戏剧观。比较逗的是,刚把剧场搬到利贺山村里的时候,当地村民怀疑这帮穿牛仔留长发的年轻人是来深山老林建立根据地的联合赤军派。。
评分读到后半部分,前面的书页就开始逐渐脱落,好似一种隐喻。
铃木忠志(Suzuki Tadashi)向来以其“铃木演员训练法”(Suzuki method of actor training)著称于世。这一训练方法及其表演理念的核心是身体,因此可以将铃木忠志的戏剧纳入“身体戏剧”(physical theatre, theatre of the body)范畴。约翰·基弗(John Keefe)与西蒙·默...
评分很喜欢这一段: “我把我要说的第二类称为现代现实主义。这类戏剧中的人物若遇上类似希腊悲剧中那种极度不正常或激烈的境遇,其特质就会消失。现代现实主义作品中的环境和人物行动都极其平常,但是人物复杂的内心却像谜一样,并且发挥得淋漓尽致。这些特点在契诃夫和易卜生的作...
评分我非常非常地喜欢这本书,不过对于书中所说的“动物性能源的消失”或者说人的身体性的存在这一观点,忍不住想要去做另一番思考。 首先,显然每个人对于身体的内在知觉程度都是不一样的,而在一个信息社会中,我们逐渐可以观察到这样一种现象:某些人信息性的存在远远超过了其身...
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