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出版者:后浪丨江西人民出版社

作者:[日] 大泽在昌

出品人:后浪

页数:352

译者:程亮

出版时间:2017-7

价格:52.00元

装帧:平装

isbn号码:9787210092452

丛书系列:后浪创意写作教室

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《叙事之境：构建引人入胜的故事世界》 一、 导论：故事的本质与现代叙事学的新视野 本书并非聚焦于传统意义上的“如何写出畅销书”的实用指南，而是深入探讨叙事结构、文学理论与读者心理的交叉领域。我们认为，优秀的故事并非技巧的堆砌，而是对人类经验的深刻提炼与有效组织。《叙事之境》旨在为严肃的创作者提供一个宏大的理论框架，用以解构经典叙事，并在此基础上构建出具有时代烙印和独特声响的全新故事世界。 我们将从哲学层面对“何为故事”进行审视。故事不再是线性的时间记录，而是意义的生成过程。第一章将引入当代叙事学的核心概念，如“时间性”（Temporality）、“视点迷宫”（Focalization Labyrinths）以及“意义的缝隙”（Gaps of Meaning），挑战读者对传统情节驱动叙事的固有认知。我们探讨巴赫金的复调理论在当代小说中的应用，分析多重声音如何共同塑造一个复杂而不可简化的人物群像。 二、 世界构建：超越背景设定的深度维模型 本书的第二部分完全致力于“世界构建”（Worldbuilding）的深度维度，超越了简单的时间地点设定的范畴，转而探讨世界作为一种内在逻辑和伦理系统的构建。 2.1 物质与形而上学的交织： 我们将详细剖析如何将物理定律、社会结构、历史演变与角色的内心冲突融为一体。一个成功的虚拟世界，其“规则”必须内化于角色行为的动机之中。书中将通过大量文学案例（例如马尔克斯的魔幻现实主义与狄更斯的社会批判小说）来演示，环境如何不只是背景板，而是主动的叙事力量。 2.2 伦理景观的绘制： 叙事世界的核心是其伦理景观。本书会指导创作者如何设计一套内在自洽的道德困境系统。这要求作者不仅要创造角色，更要创造一套决定角色选择后果的“价值体系”。我们讨论“灰色地带”的构建，如何让读者清晰地理解角色选择的代价，而非简单地进行黑白评判。 2.3 符号学与异质性： 深入探讨符号在世界构建中的作用。从建筑风格到服饰细节，每一个被选择的元素都应携带信息。我们分析如何通过植入具有文化穿透力的象征符号，使读者在不被过度解释的情况下，快速沉浸于故事的异质性之中。 三、 人物深度：动机、创伤与潜意识的地图绘制 人物塑造是叙事的灵魂，本书避免提供简单的“人物特征清单”，而是专注于挖掘人物行动背后的深层驱动力。 3.1 动机的层次结构： 我们引入“显性需求”、“潜在欲望”与“核心恐惧”三层动机模型。成功的角色是那些表面上追求目标A，但其深层驱动力却是逃避恐惧B的复杂个体。我们将使用荣格的原型理论作为工具，解析原型如何服务于更个人化和独特的角色发展，而非流于公式化。 3.2 创伤叙事与角色弧光： 本章详细论述了“创伤叙事”（Trauma Narrative）在塑造现代人物中的核心地位。创伤不仅是过去发生的事实，更是一种持续作用于当下选择的结构。我们将分析如何巧妙地揭示创伤，避免其成为廉价的戏剧冲突，而是成为角色成长或衰败的内在燃料。 3.3 视角的异化与共情阈值： 如何在限制叙事视角的条件下，最大化地激发读者的共情？本书探讨了“非人视角”（Non-Human Perspective）和“不可靠叙述者”的复杂应用，分析这些技巧如何挑战读者的既有认知，迫使他们以全新的角度审视人物的道德行为。 四、 结构之谜：非线性叙事与时间褶皱 现代叙事不再局限于“开头-中间-结尾”的线性路径。本部分致力于解构和重构叙事时间。 4.1 时间的碎片化与重组： 我们深入探讨如何运用倒叙、预叙、同时发生（Simultaneity）等手法，而非仅仅是随机打乱时间顺序。关键在于理解每一次时间跳跃所带来的叙事张力和信息增量。书中将分析福克纳的意识流与当代短篇小说中对时间压缩的应用。 4.2 情节的“悬而未决”艺术： 许多优秀的叙事并非通过解答所有问题来满足读者，而是通过精妙地维持“悬而未决”的状态来延长读者的思考时间。我们讨论如何设计“有意义的开放式结局”，即结局虽然未给出明确答案，但故事所探讨的伦理或哲学命题已然完成。 4.3 节奏的声学化： 叙事节奏如同音乐的节拍。本章将叙事节奏与声音、感知联系起来。短句、长句、信息密度、对话频率如何共同构建出令人心跳加速或沉思缓慢的阅读体验。 五、 语言的炼金术：风格的不可替代性 风格是作者思想与世界观的最终载体。本书强调，脱离了深刻的结构与人物，空洞的“优美辞藻”是毫无意义的。 5.1 句法与世界观的呼应： 分析不同句法结构（如古典的复杂句与现代的简洁句）如何反映叙事世界中存在的秩序或混乱。风格不是装饰，而是内容的一部分。 5.2 语域的精确控制： 角色语言的“语域”（Register）是区分人物阶层、教育背景与情感状态的最精微工具。本书提供了一套方法论，用于训练创作者精准地把握和切换不同的对话语域，以避免角色声音的混淆。 5.3 沉默的力量与“留白”的叙事功能： 在文字的海洋中，沉默与未言之语往往承载着最沉重的信息。我们研究“留白”在对话、内心独白和环境描写中的策略性运用，探讨如何让读者主动填补信息鸿沟，从而增强作品的互动性与深度。 结语：超越技巧的边界 《叙事之境》最终引导读者走向一个结论：真正的叙事掌握，并非是掌握一系列可以复制的技巧，而是发展出一种对人类境况的深刻洞察力，并找到一种独特而诚实的方式，将这种洞察力转化为结构化的、引人入胜的文本体验。本书是献给那些渴望在文学殿堂中寻找自己独特位置的严肃叙事构建者的理论地图。

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LH， 寄本书给你看。 港真，毕业这么多年了，再没什么机会像咱们当年那样，好死不死地横在床上，看着宿舍窗台上零落的樱花瓣（和没洗的球袜），用整个整个小时幻想将来能携手开创文学帝国。 那其实是个最糟的年代，旧文学式微而新人尚未崛起，却也是最好的年代，畅销榜还没被抄...  

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很多年来，我都在做一个文学梦，希望能写一部有意思的长篇小说。仅管我在我的朋友圈儿里已经混成了“文青”，但多以书评或影评之名而已。私下里自己也尝试写过几次小说，基本上都是只开了个头后就无法将情节继续下去，只能束之高阁。最长的一篇写了不到十万字，几次下定决心修...

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小时候，总是梦想着自己写的作文要是能发表在《新少年》和《小学生报》就好了。 现如今，网络发达，每个人都可以是写作者，因为可以发布的平台实在太多。但是我小时候的梦想依然没有实现，现在充其量也只算是业余写作爱好者。 和我一样从小怀揣写作梦想的人，大概不在少数，但...  

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这本书的装帧设计和字体选择都透露着一种古典的、严肃的文学气息，这与它的内容有着微妙的呼应，因为它探讨的写作技巧更像是“手艺”而非“工业流水线”。我之所以买它，是希望找到一些关于市场营销和读者心理的现代洞察，毕竟我们生活在一个快节奏的时代，读者注意力极其有限。然而，这本书的重点似乎完全集中在“文本的内在美学”上，对如何迎合大众口味、如何进行有效的图书推广、或者如何理解当下社交媒体对阅读习惯的影响，几乎只字未提。其中有一章专门探讨了“语境的永恒性”，作者认为真正的伟大作品应该超越其创作的时代背景，具有普世的价值。这个观点很崇高，但在我看来，它完全忽略了“畅销”往往需要与当下语境紧密耦合的现实需求。我希望看到的是关于如何巧妙地在小说中植入当前热点议题的技巧，而不是如何写出能被百年后的人阅读的作品。这本书更像是一位博物馆馆长在向你介绍如何打磨一块永不褪色的玉石，而不是一位营销专家在教你如何制作爆款的“街头小吃”。对于那些追求艺术至上、对商业化嗤之以鼻的作家来说，这或许是宝典；但对于我这种需要靠版税养家糊口的人来说，它提供的“武器库”里，缺少了与市场搏斗的现代兵器。

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这本书在谈论“创造力”这个主题时，采取了一种非常反直觉的路径，它几乎完全避开了我们通常理解的那种“灵光乍现”的浪漫化描述。市面上很多写作指南都把“灵感”描绘成一种需要被捕捉、被崇拜的神秘力量，但这本书却花了大量的篇幅来论证“创造力是被动的结果，而非主动的追求”。作者认为，所谓的“灵感”只是你长期进行大量高质量、有目的的思考和练习之后，大脑自行进行的高效重组。书中详尽地描述了如何通过“强迫性的日常输入”来建立一个“思维的反应堆”，而不是干等天使降临。我个人认为这部分内容非常颠覆，它把写作从一种艺术家的玄学活动，拉回到了工程师的实践范畴。然而，这种高度强调“系统性输入”的论调，使得书中对“想象力如何突破现实的藩篱”这一环节的探讨显得相对薄弱。它告诉了我如何高效地吸收现实世界的素材，如何进行扎实的素材处理，却很少指导我如何构建一个完全脱离已知世界的奇幻设定，或者如何让一个完全虚构的场景在情感上达到无可辩驳的真实感。它更像是在教你如何精雕细琢一座宏伟的巴洛克式建筑（注重结构和细节），而不是如何凭空想象出一个漂浮在空中的赛博朋克城市（注重概念和新奇感）。读完后，我觉得自己更像一个更勤奋的“素材管理员”，而非一个“无中生有的魔法师”。

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翻开这本书，我立刻感觉到一种强烈的“口述历史”的氛围，仿佛不是在阅读一本结构严谨的著作，而是在听一位德高望重的前辈，在他那堆满了旧书和烟灰缸的工作室里，慢悠悠地分享他几十年的经验教训。语言风格极其个人化，充满了大量的“我记得有一次……”、“在我早年的创作生涯中，我犯过一个致命的错误……”之类的叙述。这种叙事方式在情感上非常拉近了与读者的距离，让人感觉非常亲切和真实。然而，这种亲切感也带来了结构上的松散。它没有清晰的章节划分来对应写作的不同阶段（比如构思、初稿、修改、定稿），更像是一系列围绕着某个主题展开的、跳跃式的思考碎片。比如，前一页还在讲如何处理角色的童年阴影，下一页可能突然就跳到了探讨如何使用逗号的哲学意义。这使得我很难系统地将这些建议整合进我的写作流程中。我试图用便利贴标记出关键步骤，但很快发现标记得不成体系，因为作者的逻辑推进更依赖于情感的流动而非清晰的步骤分解。虽然我能从这些片段中感受到作者炉火纯青的技艺和深刻的洞察力，但当我需要快速查找“如何处理信息量过载”这类具体问题的解决方案时，我发现我得花很长时间在这些充满回忆和哲思的段落中“淘宝”。它更像一本需要细细品味的散文集，而不是一本可以随时查阅的“写作手册”。

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这本书简直就是一部关于“如何避免写出烂俗作品”的详尽案例分析集，但它似乎把重点完全放在了“反面教材”上。我原本希望看到的是那些顶尖作家的独门秘籍，比如他们是如何构思出那个颠覆性的转折，或者他们是如何在不经意间埋下伏笔让读者在多年后依然津津乐道的。然而，这本书里充斥着大量对历史上那些“被市场淘汰”的作品的批判性分析。每分析一个手法，作者都会列举出至少三个“不该怎么做”的范例，并深入剖析这些范例失败的原因——从结构松散到主题漂移，几乎涵盖了所有能想到的写作弊病。读到一半的时候，我甚至有点精神焦虑，感觉自己过去写的所有东西都像是这些失败案例的某种变体。我得承认，它确实拓宽了我的“危险区域”意识，让我对那些自以为是的小聪明和捷径保持警惕。比如，作者花了整整一章来讨论“过度依赖感官刺激而缺乏情感内核”的危害性，通过分析几部上世纪八十年代的类型小说，清晰地展示了文学作品如何从“深刻”滑向“肤浅”。这本书更像是一份严苛的“写作禁忌清单”。它成功地让我对许多流行的写作技巧产生了怀疑，但这同时也带来一个问题：当我把那些“不能做”的都排除掉之后，剩下的“可以做”的部分，似乎就被压缩得非常精简，而且还带着一种强烈的个人偏见色彩。总而言之，如果你想知道成功是怎么来的，这本书可能给不了你肯定的答案，但如果你想知道失败是怎么铸成的，它绝对是本百科全书。

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这本书，说实话，我本来是冲着它那个响亮的名字去的——《畅销作家写作全技巧》。期待着能像武林秘籍一样，拿到手就能立刻掌握那些让作品引人入胜、一页纸都舍不得放下的魔力。结果呢，读完之后，我得说，它更像是一本老教授的学术论文集，严谨、博大精深，但对于急着想在下个月出版新书的“实战派”来说，可能有些过于晦涩了。全书的结构非常学术化，开篇就大谈特谈叙事理论的演变，从古希腊的修辞学一直追溯到后现代主义的解构思潮。我理解作者的用意，是想奠定坚实的理论基础，但对我这种只想知道“如何设置一个让人拍案叫绝的悬念点”的读者来说，中间那些关于“叙事弧线中的时间性错位对读者心理投射的影响”的章节，读起来简直像在啃干瘪的哲学教材。我得承认，其中关于“人物动机的深层挖掘”那一部分，倒是提供了一些值得思考的框架，比如“三层动机模型”的构建，确实让我重新审视了我笔下那个一直“扁平”的反派。但整体上，这本书对工具层面的指导，比如如何润色对话、如何打磨开头几段的节奏感，着墨不多，更侧重于“为什么”而不是“怎么做”。如果你是文学系的高材生，想在理论上筑起一座城堡，这本书绝对是你的基石；但如果你是准备去咖啡馆对着电脑敲键盘的自由职业者，你可能需要一本更侧重实操、更接地气的工具书来配合阅读。我个人最大的感受是，它让我对“写作”这件事的理解提升到了一个哲学高度，但我的“每日字数”目标并没有因此增加一分一毫。

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在只想读书不想动笔的路上继续前进

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道理都懂，但是真按里面说的做，那上限就是大泽在昌了。你们考虑清楚。

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深入简出，通过谈话教学，也下意识地对比自己的不足。最打动我的其实并不是写作技法，而是“如果因为偶然写出了跟前人一模一样的小说，就算说我没读过，不算剽窃，这也是输了，因为光是没读过这一点，你便已经失败了”。这句话打通了我的迷思。之前还纠结自己的故事会被人说像这个像那个，而其实只有大量的阅读量，才能寻找出自己的独创性。

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职业写作没有偶尔，不存在“偶尔想到了就能写出好作品，偶尔想不出就只能写出差作品”这一说，职业二字意味着，无论在哪个领域，必定能拿出有水准的东西。厨师、工匠、演员，在这一点上都是一样的。

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“作家的工作是孤独的。我比谁都清楚，这个世界没那么宽容。”