具體描述
著者簡介
圖書目錄
題記：被塵封的離散宣言
導言一 淪陷區文學與跨域流動政治
導言二 當下研究語境與曆史場景復原
第一章 日據區文學跨域流動政治研究關鍵詞
第一節 日式東方殖民主義
第二節 “滿洲國”
第三節 “大東亞共榮圈”
第四節 杜贊奇的“滿洲國”“本真性”想象的失真
第二章 文學批評中的“滿係”呈現史
第一節 殖民期作傢的同時代人研究(1932—1947)
第二節 全盤否定期(1948—1977)
第三節 衝破禁區期(1978—1993)
第四節 深化期(1994—1999)
第五節 進人新世紀以後(2000— )
第三章 “滿洲國”文學場域政治
第一節 行政管理機構
第二節 政策法規
第三節 行業社團
第四節 殖民文化統製的罪行和惡果
第五節 政治乾預對文學的影響評估
第六節 “滿映”個案：東方殖民主義“映畫戰”的幻滅
第四章 在滿國族文學分類與辯證
第一節 從虛構文本看現實文壇
第二節 “滿係”文學
第三節 “日係”文學
第四節 “鮮係”文學
第五節 “俄係”文學
第六節 有待探究的議題舉隅
第五章 東北流離作傢群與離散
第一節 流離與離散文學
第二節 東北作傢群的界定史
第三節 作傢的背景與流離路綫
第六章 “九一八”事變前後：內地的東北作傢
第一節 內地文壇上的東北籍作傢
第二節 東北作傢的撤離與流亡
第三節 流亡後從文的文學青年
第四節 內遷東北院校走齣來的作傢
第五節 其他
第七章 “滿係”的離散：迴到祖國內地
第一節 《大同報》、哈爾濱與“滿係”的離散
第二節 左翼作傢的逃離
第三節 青年作傢的移動
第八章 “滿係”的離散：前往日本大阪
第一節 柳龍光與弘報新體製期的《大同報》
第二節 “華每”及“華每”時期的柳龍光
第三節 “華每”與日本統治區文壇
第四節 暴露黑暗與解析殖民：梅娘
第五節 留學生寫作：傢鄉記憶與左翼抗爭
第九章 “滿係”的離散：移居北京淪陷區
第一節 武德報社的轉型與柳龍光
第二節 武德報社的“滿係”作傢
第三節 “滿係”與教育總署編審會
第四節 “滿係”與新民印書館及其他
第五節 獨立“滿係”流離作傢
第十章 北京“滿係”中的顯性／隱性強力作傢
第一節 “標準的滿洲人”裕振民
第二節 柳龍光與日據區文壇政治
第三節 女權自覺與底層關懷：梅娘
第四節 戴著“鐐銬”的文學舞者：袁犀
第十一章 日據區文學研究方法問題：整體與局部
第一節 宏觀結構：四個共時／曆時差異維度
第二節 公民守則：漢奸文人與漢奸文學的界定
第三節 國族內涵：周作人評價歧異原由解析
第四節 意義流轉：話劇《怒吼吧，中國!》傳播個案
第五節 細讀門徑：以梅娘的當代境遇為中心
附錄一：戰後參考文獻要目
附錄二：人名索引
後記
· · · · · · (收起)
導言一 淪陷區文學與跨域流動政治
導言二 當下研究語境與曆史場景復原
第一章 日據區文學跨域流動政治研究關鍵詞
第一節 日式東方殖民主義
第二節 “滿洲國”
第三節 “大東亞共榮圈”
第四節 杜贊奇的“滿洲國”“本真性”想象的失真
第二章 文學批評中的“滿係”呈現史
第一節 殖民期作傢的同時代人研究(1932—1947)
第二節 全盤否定期(1948—1977)
第三節 衝破禁區期(1978—1993)
第四節 深化期(1994—1999)
第五節 進人新世紀以後(2000— )
第三章 “滿洲國”文學場域政治
第一節 行政管理機構
第二節 政策法規
第三節 行業社團
第四節 殖民文化統製的罪行和惡果
第五節 政治乾預對文學的影響評估
第六節 “滿映”個案：東方殖民主義“映畫戰”的幻滅
第四章 在滿國族文學分類與辯證
第一節 從虛構文本看現實文壇
第二節 “滿係”文學
第三節 “日係”文學
第四節 “鮮係”文學
第五節 “俄係”文學
第六節 有待探究的議題舉隅
第五章 東北流離作傢群與離散
第一節 流離與離散文學
第二節 東北作傢群的界定史
第三節 作傢的背景與流離路綫
第六章 “九一八”事變前後：內地的東北作傢
第一節 內地文壇上的東北籍作傢
第二節 東北作傢的撤離與流亡
第三節 流亡後從文的文學青年
第四節 內遷東北院校走齣來的作傢
第五節 其他
第七章 “滿係”的離散：迴到祖國內地
第一節 《大同報》、哈爾濱與“滿係”的離散
第二節 左翼作傢的逃離
第三節 青年作傢的移動
第八章 “滿係”的離散：前往日本大阪
第一節 柳龍光與弘報新體製期的《大同報》
第二節 “華每”及“華每”時期的柳龍光
第三節 “華每”與日本統治區文壇
第四節 暴露黑暗與解析殖民：梅娘
第五節 留學生寫作：傢鄉記憶與左翼抗爭
第九章 “滿係”的離散：移居北京淪陷區
第一節 武德報社的轉型與柳龍光
第二節 武德報社的“滿係”作傢
第三節 “滿係”與教育總署編審會
第四節 “滿係”與新民印書館及其他
第五節 獨立“滿係”流離作傢
第十章 北京“滿係”中的顯性／隱性強力作傢
第一節 “標準的滿洲人”裕振民
第二節 柳龍光與日據區文壇政治
第三節 女權自覺與底層關懷：梅娘
第四節 戴著“鐐銬”的文學舞者：袁犀
第十一章 日據區文學研究方法問題：整體與局部
第一節 宏觀結構：四個共時／曆時差異維度
第二節 公民守則：漢奸文人與漢奸文學的界定
第三節 國族內涵：周作人評價歧異原由解析
第四節 意義流轉：話劇《怒吼吧，中國!》傳播個案
第五節 細讀門徑：以梅娘的當代境遇為中心
附錄一：戰後參考文獻要目
附錄二：人名索引
後記
· · · · · · (收起)
讀後感
評分
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用戶評價
评分
厲害瞭張泉老師
评分厲害瞭張泉老師
评分厲害瞭張泉老師
评分厲害瞭張泉老師
评分這本書提齣瞭幾個概念都非常好，尤其對“文學跨域流動”這一廣泛現象的指齣，頗有意義。後麵各章是百度百科程度的作傢羅列，可以說是提供瞭基本綫索留待後人開掘吧。
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