刻画战勋 pdf epub mobi txt 电子书下载 2025

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马雅贞

社会科学文献出版社

2016-9

320

CNY 65.00

平装

东方历史学术文库

9787509794067

图书标签: 艺术史清史明清史图像历史新清史马雅贞海外中国研究

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发表于2025-01-08

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图书描述

本书结合艺术史与文化史，以长期以来位处中国画史与正史边缘地带之战勋图绘为中心，讨论清朝的尚武文化。书中勾勒了明清战勋图像从个人事迹到帝国武功的发展轨迹——从明代流行的个人勋迹图、皇太极时制作的“太祖实录图”、康熙朝的武勋文化，到乾隆朝建构帝国战图的历程；论证了明代官员盛行的视觉文化，在清朝皇权的统治下被转化收编，到乾隆朝最终建立起“文武双全”的文化霸权之过程。

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著者简介

马雅贞（Ma Ya-then），台湾清华大学历史研究所副教授。2007年获美国斯坦福大学博士学位，2013～2014年美国哈佛大学费正清中国研究中心访问学者。研究兴趣以明清地方艺文和宫廷图绘为主。发表论文见于《新史学》、《故宫学术季刊》、《汉学研究》、《明代研究》、《清华学报》、《台湾大学美术史研究集刊》等。

图书目录

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用户评价

评分☆☆☆☆☆

探讨视觉文化在建构“武勋”政治文化中的作用。作者拉出了明代勋迹图（消费性视觉文化用以宣示精英身份，尽管技法与题材都不具区分性）在东北亚战争环境中传播，皇太极绘制太祖实录图宣示满洲统胤，康熙朝宫廷仪式图回避皇太极之跳脱并调和汉地传统礼仪，乾隆朝题材、技法、表现对象（个人or叙事）、印刷（铜版画）、展示空间（紫光阁）之登峰造极的四段论。最后指出平定准回得胜图之地位因乾隆后期国势衰落而被不断抬升，是为清朝武功极盛之符号。全书大部分篇幅用于解说图的内容及若干特征性元素的出入，配了精美的插图，阅读体验甚佳，但没有考察接受/观赏之体验，未免仍流于“从胜利走向更大胜利”的单向度之讥。关于皇太极到康熙的转变论述薄弱——在稽典未为风尚的时代，断裂性不一定是主观的。

评分☆☆☆☆☆

对清朝的历史没有什么特别的研究，康乾盛世只是停留在《康熙王朝》和《雍正王朝》等与历史有关的电视剧中，读后拜服作者。

评分☆☆☆☆☆

缺少漢人的接受史，“共謀”何從談起？

评分☆☆☆☆☆

30，从新文化史出发的路径，但并不适合这个题目。和欧洲的公共区域或建筑物图案符号比，张贴悬挂于深宫大内，更像是帝王的私人玩赏。当然，私人兴趣在帝王手中，可以轻易用于对外展示，例如紫光阁宴赏，然而对于型塑族群认同，帝国武勋究竟有多大作用，太值得怀疑。而图像赏赐人群太过有限，且都是国家顶层的利益群体，这些人也根本不用几幅图像加强忠诚度。总体看，本书章节之间质量也实在参差不齐，第六章对图像技巧，欣赏的叙述比较精彩，但第二章所谓开国武勋，颇有点离开实际谈观点之嫌。另，个人觉得，对开国武功的追溯，平叛战争的淡化，与十全武功特别是准回之战，是完全不同的政策。准回是得意之作，金川本身就是乾隆心病，以后的连续叛乱，更容易被指斥为穷兵黩武，需要一些措施自我辩护。至于图像，和乾隆自己个人喜好有关，不宜推演太过

评分☆☆☆☆☆

很多人批评这本书问题在于“作者没有明这些图画的流传范围，就试图依葛兰西‘文化霸权’理论解释满族何以成功统治中国”——问题在于前印刷资本主义时代，中国（汉人社会）作为想像的有机共同体的条件同样是不存在的。因此，这些图画不必达到印刷资本主义时代文化霸权的流布与控制范围，只需要在有限的汉族精英阶层（权贵阶层）小范围传布，即可达到文化霸权的目的了。