具体描述
香港住屋浮世繪——刘以鬯《香港居》编后记
东 瑞
刘以鬯的长篇《香港居》，二零一六年七月首次由香港获益出版事业有限公司出版成单行本。
《香港居》最早以连载形式发表于香港《星岛晚报》，时为一九六零年七月十七日，迄今已经超过半个世纪。令人感动和惊讶的是，尽管时间过了那么久，香港的居屋状况虽然发生了巨大的变化，但“香港居，大不易”的问题依然存在，只是其内容已经完全不同了，因此，从研究香港居屋问题、居屋文化的发展轨迹这个角度和意义来说，刘以鬯先生这本书提供了至少五十年代到七十年代中期三四十年间香港居屋状况的形象资料，富有相当的社会认知价值。这与《岛与半岛》反映一九七二年至一九七三年香港金融风暴下的经济危机一样，都是研究香港本土文学不可或缺的重要文学作品。
《香港居》书名源于“长安居，大不易”。唐朝大诗人白居易在未满二十岁时，曾经拿着自己的诗文去谒见顾况，顾况以其名戏之曰：「长安百物贵，居大不易。」刘先生活用这个典故，将地名改了，非常巧妙，已经没有当年顾况开玩笑的意味，但香港居的的确确是“大不易”的。尤其是从上世纪八十年代到本世纪这十来年，香港楼价犹如断线的风筝一路飙升。人们谈楼色变，大学毕业生成家后无法立业（解为物业）。因此《香港居》的面世，很有意义，让今天的人们进入《香港居》一书内，看一看当时的民生是怎样的，不失为有意义。
《香港居》以第一人称“我”的视角来书写，这个“我”的职业是“写稿人”，为好几家报馆所约，每天需要写好几个专栏供给报馆刊用或连载。除了“我”之外，还有我的“妻”和一个年纪幼小的女儿莉莉。“我”一家凭着稿酬维持生活，“我”写稿需要一个较安静的环境。一家人就为“住“的问题辗转港九，先是从三房客变成二房东，再从二房东恢复到三房客身份。《香港居》里的“我”的身份很接近刘以鬯先生。这也缩短了与读者的距离感，我们读来感到很亲切，刘先生在书写的时候，也有其方便之处。
《香港居》故事的特别在于，找屋、租房难不纯粹是租金的高低问题，更重要的是”业主、二房东和三房客”三者相处的关系和涉及到的利害关系问题。《香港居》恰恰就以此为重要中心，将“不断找屋、租屋、搬屋”与“同一屋檐下”人与人的相处时出现的问题交缠在一起，而这种“相处”和“交往“又呈现不单纯甚至复杂的局面。“在刘先生笔下，“我”几次的租屋，接触了一个又一个人物，基本上分为四家，第一家为潘承富、周小琼（潘太）、徐玉珍、徐玉香；第二家为谢春生、莎梨、啤仔；第三家为章泉、傅立珍、金玉花、麦刚、赵先生、南希、陈含英；第四家为周美玲（赵太）、冯士铭、黄美娟（冯太）、简珠、叶新、孟珍、锺太太、李亚九、黄阿狗······他们中有业主、二房东、三房客、舞女、大老板、文员、华侨学生等等，他们以“同屋居”成为几个“群组”（小说内）的人，像走马灯似的在“我”身边、眼前走过。几乎每一个人都有故事，这些故事大多数与不太正常的男女关系、婚姻、金钱、爱情有关，堪称香港居屋的浮世绘。
《香港居》具有几方面的特点。一是真实。全书总共分七章。“我”一家只是搬了两三次家。刘先生五十年代从南洋回香港后，曾经经历过香港居屋之难，因此写起香港“居屋”文化自然是相当熟悉，写来相当逼真。同一屋檐下小人物的悲喜，作者写来传神生动。例如冯士铭的惨死、周女士的自杀等读来都颇为惊心动魄。锺太太伙同两个同伙出老千骗周女士的经过，更写得滴水不漏，紧张曲折。那些打麻将的老千手法，就写得具体深入。二是简洁。《香港居》基本上用对白推展情节。刘先生的对白写得相当好，除了推展情节，还有助于刻画人物的个性。三是“我”这个人物的设置很有意思，其所起的作用也与一般小说里的单纯叙述角不同。“我”除了担任小说故事的叙述者之外，也作为小说人物之一介入故事里，而且举足轻重。四是富于情节性。刘先生是讲故事、编故事的好手，虽然在当时连载小说都是“现炒现卖”，但从小说中看不到那种“赶”的痕迹。人物性格鲜明，情节脉络分明。这不能不佩服他。
《香港居》在刘以鬯先生出版了十几部重要作品后才第一次以单行本出版的面目与读者见面。看来原属于刘先生“娱乐读者”的作品，与《吧女》类似。如今读来，我们觉得《香港居》《吧女》等等都属于香港文学里的严肃作品。《香港居》里“我”和“妻”正直善良，对众多人物身上的真善美质量及人性中假恶丑、贪婪、寡情等等劣根性都有所褒贬。从技法来说，采取的是深入浅出、雅俗共赏的大众喜闻乐见的形式，比较起那些没有时代气息，没有社会价值的商品文学，显然高很多层次的。因此“娱乐自己”和“娱乐读者”其实只是刘以鬯对自己创作的简单划分和严格要求。这使我们想到古今中外的不少文学作品，最初是被当着流行的、大众的文学作品，在漫长岁月的考验和淘洗中，渐渐转换和改变了身份的层次和低俗的宿命，走上了文学的大殿堂。
最后，我们想说的是，《香港居》一书的出版必须感谢刘以鬯太太，也要感谢获益的蔡瑞芬，刘以鬯的书都是她主动邀稿出版的。近年刘先生不少新书的出版，其原稿都不易寻觅。没有保存的，需要到各大图书馆寻找，保存的往往又压在家里书堆最底下。如果不是刘太太罗佩云女士的努力，刘以鬯先生的书列里，实在会少了一些精彩，刘以鬯的粉丝会少了很多好书阅读，而香港文学的长廊里就会少了重量级的作品。
二零一六年六月
作者简介
劉以鬯，原名劉同繹，1918年12月7日生於上海，2018年6月8日在香港去世。祖籍浙江鎮海。1941年上海聖約翰大學畢業。1948年底定居香港。1941–2000年，先後在重慶、上海、香港、新加坡、馬來西亞等地任報紙副刊編輯、出版社和雜誌總編輯。1936年開始發表作品，迄今已有數十本著作問世。主要作品包括小說集《酒徒》、《對倒》、《寺內》、《陶瓷》、《島與半島》、《天堂與地獄》、《打錯了》、《多雲有雨》；散文和雜文合集《不是詩的詩》、《他的夢和他的夢》；文學評論集《端木蕻良論》、《看樹看林》、《短綆集》、《見蝦集》、《暢談香港文學》等。作品屢獲獎項，入選海內外多種作品選本、鑑賞辭典和大學教材，並被譯為英、法、意、法蘭德斯和日語。2001至2012年，先後榮膺香港公開大學榮譽文學教授銜、榮譽文學博士學位；香港書展及文學節首屆「年度文學作家」；香港藝術發展局「傑出藝術貢獻獎」；香港特區政府榮譽勳章和銅紫荊星章。
1918年12月7日出生於上海。
1941年於聖約翰大學畢業，第一份工作是《國民公報》副刊編輯。
1942年春天來到重慶，二次大戰期間身兼兩份抗戰大報（《國民公報》、《掃蕩報》）副刊編輯。
1946年抗戰勝利後回到上海，分別創辦《和平日報》副刊，及成立懷正文化社。
1948年父親去世，獨自來港。曾任多份報紙（《香港時報》、《星島晚報》、《快報》）副刊編輯。
1951年任《星島周報》執行編輯及《西點》雜誌主編。
1953年任吉隆坡《聯邦日報》總編輯。
1985年1月創辦月刊《香港文學》，並一直擔任總編輯至2000年6月。
2001年7月獲香港特區政府頒發榮譽勳章，表彰他對香港文學事業發展的極大貢獻。
現任香港作家聯會會長。
2009年11月19日獲香港公開大學頒發榮譽教授。
2011年獲香港特區政府頒發銅紫荊星章。
[編輯] 作品年表1951年 天堂與地獄 (短篇小說集，香港海濱書屋)
1963年 酒徒 (長篇小說，香港海濱圖書公司)
1977年 寺內 (中、短篇小說集，台灣幼獅文化事業公司)
1977年 端木蕻良論 (文學評論集，台灣世紀出版社)
1979年 陶瓷 (長篇小說，香港文學研究社)
1980年 劉以鬯選集 (小說、散文、評論合集，香港文學研究社)
1981年 天堂與地獄 (中、短篇小說集，廣州花城出版社)
1982年 看樹看林 (文學評論集，香港書畫屋圖書公司)
1984年 一九九七 (中、短篇小說集，台灣遠景出版公司)
1985年 春雨 (中、短篇小說集，香港華漢文化事業公司)
1985年 短綆集 (文學評論集，北京中國友誼出版公司)
1991年 劉以鬯卷 (小說、詩、散文、評論合集，香港三聯書店)
1993年 島與半島 (長篇小說，益出版事業有限公司)
1993年4月 酒徒 (金石圖書貿易有限公司)
1994年 黑色裏的白色 白色裏的黑色 (中、短篇小說集，獲益出版事業有限公司)
1994年9月 劉以鬯的實驗小說 (小說集，北京人民大學出版社)
1995年 蟑螂(英譯本) (中、短篇小說集，香港中文大學翻譯中心)
1995年5月 他有一把鋒利的小刀 (長篇小說，獲益出版事業有限公司)
1995年12月 劉以鬯中篇小說選 (中篇小說集，香港作家出版社)
1997年8月 見蝦集 (散文集，遼寧教育出版社)
1998年10月 龍鬚糖與熱蔗 (小說、隨筆合集，北京新世紀出版社)
2000年7月 酒徒 (長篇小說，北京解放軍文藝出版社)
2000年12月 對倒 (長、短篇小說集，獲益出版事業有限公司)
2001年2月 對倒 (長、短篇小說集，北京作家出版社)
2001年4月 打錯了 (微型小說集，獲益出版事業有限公司)
2001年5月 劉以鬯小說自選集 (中、短篇小說集，天津百花文藝出版社)
2001年9月 不是詩的詩 (小說、散文、劇本、評論合集，獲益出版事業有限公司)
2001年12月 過去的日子 (中短篇小說集，上海百家出版社)
2002年7月 暢談香港文學 (評論、隨筆合集，獲益出版事業有限公司)
2003年4月 對倒(法譯本) (長篇小說，法國Editions Philippe Picquier)
2003年6月 他的夢和他的夢 (小說、散文，明報出版社有限公司)
2003年7月 酒徒 (獲益出版事業有限公司)
2004年10月 多雲有雨 (三聯書店(香港)有限公司)
2005年4月 異地．異景．異情 (香港文匯出版社有限公司)
2005年4月 香港原創文學叢書 (香港文匯出版社有限公司)
2005年5月 模型．郵票．陶瓷 (獲益出版事業有限公司)
2009年1月 劉以鬯小說選 (明報月刊出版社, 新加坡青年書局)
2010年7月 甘榜 (獲益出版事業有限公司)
2010年11月 熱帶風雨 (獲益出版事業有限公司)
2011年7月 吧女 (獲益出版事業有限公司)
譯文
1974年 人間樂園 喬也斯‧卡洛兒‧奧茨原著(香港今日世界出版社)
1980年 娃娃谷 積琦蓮‧蘇珊原著(香港青島出版社)
1982年 莊園 以撤‧辛格原著(台灣遠景出版公司)
目录信息
读后感
﹣不可免俗地，知道劉以鬯這位老作家，是因為《花樣年華》。但也因為想‘免俗’，加上自己不算太愛讀文學／小說，十多年來一直沒有找過他的書來看。 ﹣這次在逛樂文時，因為讀者《三體》，覺得很累，很想看點‘香港’一點的，‘本土’一點的，容易點的東西。剛好看到這本，覺...
评分﹣不可免俗地，知道劉以鬯這位老作家，是因為《花樣年華》。但也因為想‘免俗’，加上自己不算太愛讀文學／小說，十多年來一直沒有找過他的書來看。 ﹣這次在逛樂文時，因為讀者《三體》，覺得很累，很想看點‘香港’一點的，‘本土’一點的，容易點的東西。剛好看到這本，覺...
评分﹣不可免俗地，知道劉以鬯這位老作家，是因為《花樣年華》。但也因為想‘免俗’，加上自己不算太愛讀文學／小說，十多年來一直沒有找過他的書來看。 ﹣這次在逛樂文時，因為讀者《三體》，覺得很累，很想看點‘香港’一點的，‘本土’一點的，容易點的東西。剛好看到這本，覺...
评分﹣不可免俗地，知道劉以鬯這位老作家，是因為《花樣年華》。但也因為想‘免俗’，加上自己不算太愛讀文學／小說，十多年來一直沒有找過他的書來看。 ﹣這次在逛樂文時，因為讀者《三體》，覺得很累，很想看點‘香港’一點的，‘本土’一點的，容易點的東西。剛好看到這本，覺...
评分﹣不可免俗地，知道劉以鬯這位老作家，是因為《花樣年華》。但也因為想‘免俗’，加上自己不算太愛讀文學／小說，十多年來一直沒有找過他的書來看。 ﹣這次在逛樂文時，因為讀者《三體》，覺得很累，很想看點‘香港’一點的，‘本土’一點的，容易點的東西。剛好看到這本，覺...
用户评价
说实话，这本书的语言风格是相当有辨识度的，它没有追求华丽辞藻的堆砌，反而以一种近乎散文诗般的凝练，将深奥的哲理或复杂的情感蕴含其中。初读时，可能需要放慢速度，细细咀嚼那些看似平淡却暗藏机锋的句子，每一次重读，都会有新的体会，就像在一块古老的石头上发现了新的纹路。我特别喜欢作者在处理一些关键转折点时所采用的留白技巧，她/他从不把话说死，而是巧妙地将解释的空间留给了读者自己去填补，这种互动性让阅读过程充满了探索的乐趣。这种不急不躁的叙述方式，考验着读者的耐心，但也回报以极大的精神满足感。它不是那种读完就扔在一边的通俗读物，而更像是一坛需要时间陈酿的好酒，越是细品，越能体会到其醇厚的后劲。这种文学上的成熟度，让我对作者的后续作品充满了期待。
评分这本书的叙事节奏把握得如同高明的音乐指挥家，时而如潺潺溪流般轻柔舒缓，让我有足够的时间去品味每一个场景的细节和人物微妙的情绪变化；时而又像急促的鼓点，将情节推向高潮，让人屏息凝神，生怕漏掉任何一个关键的转折。我发现自己常常会不自觉地读到凌晨，眼睛酸涩却舍不得合上，这种近乎“上瘾”的阅读体验，是我近几年才重新寻回的。作者对于环境的描摹尤其出色，文字不仅仅是简单的记录，而是将场景“立体化”了，我仿佛能闻到空气中特有的味道，感受到光影投射在物体上的温度。特别是书中对于人物内心挣扎的刻画，那种复杂性、那种不完美，让人感到无比的真实和亲近，不像有些作品人物脸谱化严重，这本书里的每个人物都有着自己难以言说的秘密和闪光的瞬间。这种细腻入微的洞察力，让人在阅读过程中不断地产生共鸣和反思，不仅仅是在看故事，更像是在参与一场深刻的自我对话。
评分这本书的后劲实在太大了，以至于我合上书页之后，好长一段时间都无法从故事中抽离出来，甚至在日常生活中，某些场景、某句不经意的话语，都会突然关联到书中的某个情节或人物的命运。这说明它触及到了人类共通的情感底层逻辑，那些关于选择、关于遗憾、关于成长的母题，都被作者以一种极为克制却又极具力量感的方式表达了出来。它不是那种轰轰烈烈的史诗，而更像是对人性幽微之处的精准解剖。我尤其欣赏作者对“人性灰色地带”的描绘，没有人是绝对的好人或坏人，每个人都在自己的困境中挣扎求生，这种复杂性让人产生一种深深的悲悯情怀。看完这本书，感觉自己的心境似乎被涤荡了一番，世界观虽然没有颠覆，但看待事物的角度无疑多了一层深度和理解的包容性。这是一本值得反复阅读，并且每次都会带来新感悟的佳作。
评分我对这本书的结构安排感到非常惊艳，它打破了传统小说的线性叙事，采用了多线并行、碎片化叙事与回忆穿插相结合的方式，但奇妙的是，这些看似零散的线索，最终都像被一条无形的丝线牵引着，在故事的某个关键节点上完美汇合。这种精妙的布局，显示出作者对整体故事脉络有着极强的掌控力，丝毫没有让人感到混乱或故弄玄虚。每次以为自己已经猜到下一步走向时，作者总能用一个巧妙的反转或者视角切换，将你带入一个新的理解维度。这种叙事上的“错综复杂”并非为了炫技，而是为了更真实地反映生活本身——我们的人生不就是由无数个看似无关的片段拼凑而成，最终才形成一个完整的自我吗？阅读体验就像是在拼图，每拼好一块，就离真相更近一步，这种智力上的参与感，极大地提升了阅读的趣味性。
评分这本书的封面设计简直是艺术品，那种带着些许复古味道的色调，配上精心排版的字体，初见时就让人心头一动，仿佛被某种神秘的引力拉扯着，迫不及待想一探究竟。我尤其欣赏作者在细节上的考究，即使是扉页上的那枚小小的图腾，都透露出一种对文字的敬畏与对故事的自信。拿到手里，纸张的触感温润而扎实，那种沉甸甸的分量，让人感觉捧着的不是一堆纸张，而是一个等待被开启的宝箱。我通常是那种会先翻阅目录的人，但这本书，我选择直接从第一页开始，就好像怕错过任何一个不经意的暗示。翻开后，那种油墨特有的清香混着纸张本身的质感，瞬间将我带入了一个完全不同的时空，这种沉浸感在快节奏的今天非常难得。我期待着作者用她/他的笔触，描绘出一个既熟悉又充满未知的故事世界，那种文字的魔力，让人愿意放下手机，沉浸其中，享受阅读本身带来的宁静与愉悦。这本书给我的第一印象，是精良，是匠心，是作者对读者最真诚的邀请。
评分购于港大附近的三联书店。花半天时间就能看完的小说，打发时间，顺便了解一下20世纪中期的香港民生，人间百态，打情骂俏也好，苦辣酸甜也罢，皆为一种修行，respect ~
评分和酒徒是完全不一样的文风 这本书相当接地气 即使半个世纪过去了 依然感同身受啊 在香港找过房的人就知道 多么不容易了 文风轻快 现实 很容易读 虽然不是刘以鬯的上等作品 但也绝对值得一读 离开香港前 我要把刘先生的小说都搜集齐！
评分香港居屋浮世绘，人情冷暖，酸甜苦辣，共治一炉。
评分购于港大附近的三联书店。花半天时间就能看完的小说，打发时间，顺便了解一下20世纪中期的香港民生，人间百态，打情骂俏也好，苦辣酸甜也罢，皆为一种修行，respect ~
评分香港居屋浮世绘，人情冷暖，酸甜苦辣，共治一炉。
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