图书标签: 阿尔贝·加缪  法国  加缪  戏剧  外国文学  法国文学  译林出版社  文学   

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《闹鬼》，莫里哀似的喜剧（尽管我没读过莫里哀）。《信奉十字架》，命运的悲剧，具备一种感人不已的真诚，直追《俄狄浦斯王》与莎士比亚。茱莉娅搂住厄塞比奥坟头的十字架，一同飞升，消失在空中的结局真好，它建立起一段与世界虚无缥缈的联系。多让人怀念的联系。《医院风波》，卡夫卡似的迷宫与邪恶力量，宣布了科尔特这类现代英雄的死亡，遥远与冒险是不被容许的。《奥尔梅多骑士》，莎士比亚的风格，这里的爱与恨多么纯粹。《修女安魂曲》，“痛苦是可怜的人世的真正光明”，福克纳有俄国人的影子，人物如同受难的圣徒般活着。《群魔》，陀氏的这本小说去年读了三分之一，因斯切潘的矫揉而放弃。陀氏的书总是让我心怀恐惧。

加缪在戏剧改编工作上，具有成熟商业化的特点。同样一个故事，在文学与戏剧范畴，呈现方式与侧重点自不相同。戏剧需要剧情更通俗化，语言更对白化，并且要在额定时间内完成完整的起承转合。剧本是文学文本，更是戏剧表演的基石，经由演员的演绎才能达到它最完美的状态。

好

《闹鬼》，莫里哀似的喜剧（尽管我没读过莫里哀）。《信奉十字架》，命运的悲剧，具备一种感人不已的真诚，直追《俄狄浦斯王》与莎士比亚。茱莉娅搂住厄塞比奥坟头的十字架，一同飞升，消失在空中的结局真好，它建立起一段与世界虚无缥缈的联系。多让人怀念的联系。《医院风波》，卡夫卡似的迷宫与邪恶力量，宣布了科尔特这类现代英雄的死亡，遥远与冒险是不被容许的。《奥尔梅多骑士》，莎士比亚的风格，这里的爱与恨多么纯粹。《修女安魂曲》，“痛苦是可怜的人世的真正光明”，福克纳有俄国人的影子，人物如同受难的圣徒般活着。《群魔》，陀氏的这本小说去年读了三分之一，因斯切潘的矫揉而放弃。陀氏的书总是让我心怀恐惧。

好