具体描述
《无法继续》是贝克特晚年创作的又一个“小说三部曲”，包括《陪伴》《看不清道不明》《向着更糟去呀》三个短篇，其中《陪伴》和《向着更糟去呀》用英文写成，分别于1980年和1983年出版；《看不清道不明》用法文写成，于1981年出版。1989年，在贝克特去世之前，三个短篇以《无法继续》为名合为一集出版。
《陪伴》中，一个在黑暗中躺着的人听到一个声音，那声音向他讲述他一生中重要的时刻，即便这些记忆纯属虚构。《看不清道不明》中，一个老妇人在一个与世隔绝的小屋里独自度过她最后的时光，屋外的雪地里有十二个神秘的守卫。《向着更糟去呀》则描绘了一个非理性的、不确定的、无意义的世界，在这个失败的世界里，唯有“重新努力。重新失败。失败得更好。”——该作品也被贝克特认为是“不可译的”。
《无法继续》关乎思想与感知、记忆与想象，是贝克特人类处境哲学的提炼与升华，是他极简主义小说手法的终极典范。
作者简介
萨缪尔·贝克特（Samuel Beckett），1906年4月13日生于都柏林南郊的福克斯罗克，1989年12月22日逝于巴黎。侨居法国的爱尔兰小说家、戏剧家、诗人，同时用英文和法文进行创作，1969年因其作品“以新的小说和戏剧的形式从现代人的窘困中获得崇高”而荣膺诺贝尔文学奖。
龚蓉，中国社会科学院外国文学研究所助理研究员。著有《〈克雷蒙复仇记〉：政治化的殉道者阴影下的公共人》《〈少女的悲剧〉：契约论与君权神授论的对话》等论文。
余中先，中国社会科学院外国文学研究所研究员，《世界文学》前主编，中国社会科学院研究生院博士生导师。现受聘为厦门大学讲座教授。北京大学毕业，曾留学法国，在巴黎第四大学获得文学博士学位。长年从事法语文学作品的翻译、评论、研究工作，翻译介绍了奈瓦尔、克洛代尔、阿波利奈尔、贝克特、西蒙、罗伯－格里耶、萨冈、昆德拉、勒克莱齐奥、图森、艾什诺兹等人的小说、戏剧、诗歌作品。被法国政府授予文学艺术骑士勋章。
目录信息
读后感
总体印象：在贝克特的意识屏幕上，人类活动的投影是无边黑暗布景中的一线微弱却又无法彻底熄灭的光亮，他以无限放大、无比精微同时又显得无能、徒劳的强迫性感官操控来体现这一效果，落实在文字上给人的感觉就是：几乎无法忍受。所以，他做到了。 《向着更糟去呀》—— 用语言...
评分贝克特最有名的恐怕是《等待戈多》了。而今天看的是NOWHOW ON，无法继续。 龚蓉、余中先翻译的这本小说，薄薄的只有三个故事：陪伴、看不清道不明、向着更糟去呀。看完这本书大概半天的时间就够了，这本书最多的标点符号是句号。 句号：戛然而止、中断、结束，在所有的标点符号...
评分总体印象：在贝克特的意识屏幕上，人类活动的投影是无边黑暗布景中的一线微弱却又无法彻底熄灭的光亮，他以无限放大、无比精微同时又显得无能、徒劳的强迫性感官操控来体现这一效果，落实在文字上给人的感觉就是：几乎无法忍受。所以，他做到了。 《向着更糟去呀》—— 用语言...
评分总体印象：在贝克特的意识屏幕上，人类活动的投影是无边黑暗布景中的一线微弱却又无法彻底熄灭的光亮，他以无限放大、无比精微同时又显得无能、徒劳的强迫性感官操控来体现这一效果，落实在文字上给人的感觉就是：几乎无法忍受。所以，他做到了。 《向着更糟去呀》—— 用语言...
评分贝克特最有名的恐怕是《等待戈多》了。而今天看的是NOWHOW ON，无法继续。 龚蓉、余中先翻译的这本小说，薄薄的只有三个故事：陪伴、看不清道不明、向着更糟去呀。看完这本书大概半天的时间就够了，这本书最多的标点符号是句号。 句号：戛然而止、中断、结束，在所有的标点符号...
用户评价
这本小说简直是**心灵的暴风雨**！我读完后感觉像是经历了一场漫长的自我审视之旅。作者的笔触细腻入微，每一个字都仿佛带着电流，直击我的情感深处。故事的开端，那种压抑和迷茫感几乎要穿透纸面，让我忍不住想伸手去帮主角一把，却又深知有些困境只能靠自己走出来。我尤其欣赏作者对人物内心挣扎的刻画，那种想要放手却又被无形之手紧紧拽住的矛盾，真实到让人心痛。它没有提供廉价的安慰，也没有给出所谓的标准答案，而是勇敢地将那些我们平时试图忽略的角落一一照亮。读到中间部分时，我甚至需要停下来，走到窗边深呼吸好几次，才能整理好自己的思绪，去面对接下来那些更加尖锐和难以接受的真相。这本书更像一面镜子，映照出我们生命中那些不愿触碰的阴影。它不迎合大众口味，反而以一种近乎残酷的诚实，逼迫读者去直面存在的虚无与重塑的可能。对于寻求深度体验的读者来说，这无疑是一次刻骨铭心的阅读体验，它教会我的不是如何继续，而是如何更好地“停下来”。
评分初次翻开这本书时，我对它的期望其实并不高，只期待能有一部合格的消遣之作。然而，随着情节的推进，我发现自己彻底被那种**缓慢而坚定的叙事节奏**所捕获。作者运用了一种近乎古典主义的笔法，细节的堆砌不急不躁，像是在编织一张精密而巨大的网，将所有看似无关的碎片慢慢联系起来。这种叙事策略非常考验读者的耐心，但我保证，一旦你沉浸进去，那种抽丝剥茧后的豁然开朗感是无与伦比的。它不像那些快节奏的商业小说，试图用情节的跌宕起伏来刺激你，而是通过环境氛围的营造和人物细微的表情变化来构建张力。特别是描绘那些日常琐事的部分，那些看似平凡的对话和场景，却蕴含着巨大的信息量和象征意义。这本书的价值在于它让你重新学会“观察”，而不是“浏览”。读完后，我感觉自己的感官都被重新校准了，看世界的方式都变得更加立体和多维，仿佛被授予了一套全新的“解读说明书”。
评分这本书给我带来的是一种**结构上的震撼**，而不是单纯的故事感染力。我很少看到有作品能将非线性叙事处理得如此游刃有余。它似乎故意打乱了时间的逻辑，用碎片化的记忆和闪回，构建了一个多层次的现实结构。起初，我不得不时常回翻前面的章节，试图将那些散落的线索重新拼接起来，这过程充满了智力上的挑战性。但正是这种复杂性，赋予了作品极高的回味价值。每一次重读，我都能发现之前遗漏的对应关系，理解一个场景在不同时间点上的全新含义。这已经超越了传统小说的范畴，更像是在阅读一个复杂的哲学论证，只不过载体是文学。作者对于**“缺失”**的表达尤为精妙，那些没有被写明、被刻意留白的空隙，反而比任何清晰的描述都更具力量。对于喜欢解谜和深度分析的硬核读者来说，这无疑是一座值得反复攀登的高峰。
评分我必须承认，这本书的**主题非常晦涩和深刻**，涉及到存在主义和时间观的探讨，不是那种一目了然的作品。它更像是一份详尽的研究报告，只不过研究对象是人类精神的困境。作者似乎对“如何定义‘结束’或‘转折点’”这个问题抱有极大的热情，并用一种近乎学术性的严谨去解构它。我读得很慢，经常需要查阅一些相关的哲学概念才能完全领会作者的深意。它没有传统意义上的英雄或恶棍，只有一群在巨大的、不可抗拒的命运洪流中挣扎求存的普通人。这本书的伟大之处在于，它成功地将宏大的哲学思考，落实到了最微小、最日常的细节之中，让人感觉那些形而上的问题，其实就潜伏在我们泡咖啡、走路、等待红灯的瞬间。它不会提供一蹴而就的顿悟，而是提供一整套**长期思考的工具箱**，让你带着它，去重新审视自己生活中那些被视为理所当然的“继续”模式。
评分坦白说，这本书的**语言风格极其冷峻**，几乎带着一种冰冷的疏离感。它不试图讨好读者，更不屑于使用华丽的辞藻来修饰内里的空洞。作者的用词精准、克制，每一个句子都像一把手术刀，直指问题的核心，毫不拖泥带水。这种强烈的疏离感起初让我感到不适，仿佛置身于一个巨大的、空旷的房间里，只有回音陪伴。然而，正是这种缺乏温度的叙述，反而让故事中的情感冲击力更为纯粹和强大。当那些被压抑的情感最终以最内敛的方式爆发出来时，那种克制下的力量感，远胜过千言万语的宣泄。这本书的阅读过程更像是在进行一场**“减法”**的修行，你必须剥离掉所有不必要的背景噪音，才能听到最核心的“真”。我推荐给那些厌倦了过度煽情和直白表达的读者，它提供了一种高级的、需要读者主动参与构建的阅读体验。
评分“那关于一个虚构了一个和你同在黑暗中的人的无稽之谈。最终不再徒劳并陷入寂静这是多么的更好。”
评分“那关于一个虚构了一个和你同在黑暗中的人的无稽之谈。最终不再徒劳并陷入寂静这是多么的更好。”
评分《陪伴》一个声音陪伴在身处黑暗中的某人，这别处的声音犹如另一个你，嚼着语词、梦呓…所有的一切同时即已结束又正在进行又即将到来…《看不清道不明》中的她在报复着整个生命的法则，她迷路了“已经看不清的变得朦朦胧胧或者仍然看不清的变得自行消失。脑袋背叛了靠不住的眼睛和靠不住的字词它们的背叛。”而“当我们能够说这是不幸的时候，那还不是最不幸的”，于是“向着更糟去呀”……为更糟让路，首先是更糟。纯粹的更糟。即将到来的还要更糟。……读贝克特的感觉永远是“孤独”、“无奈”和“绝望”的快感，如同深处其中，设法继续下去，无法继续？无法更糟？无法乌有？那仍然要设法继续下去……
评分贝克特玩得嗨，无法继续，必须继续，永不止步，不能止步，让我们向着更糟去呀。六年之后贝克特就去世了，让人想起也是在暮年也是同一主题的戈达尔拍摄的《再见语言》。这种执拗的姿态不得不让人怀疑起那些后来不再先锋的作家们的真诚来，恍惚中会以为文学不过只是他们用以追击某种东西的手段。 另外我想，当人在二十世纪的世界大战中被剥除得只剩下语词，西方却发展出了绚烂的现代文学，为什么中国却几乎是一片空无？文学革命到革命文学的转变大约难辞其咎。文学当然不存在什么唯一的真理和发展规律，它和所有学科一样都处在不断的变动之中，但将这种变动一味地系之于时代，并且宣称今时今日已经越过了碎裂或者说正在缝合碎裂，返归完整和综合指日可待，让我们摒除虚无热情建构，恐怕也不很妥当。一个局面是，如今大多数人都已经不再热衷于文学的革命，
评分“那关于一个虚构了一个和你同在黑暗中的人的无稽之谈。最终不再徒劳并陷入寂静这是多么的更好。”
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