具体描述
本书为爱尔兰著名作家约翰•班维尔“框架三部曲”的第一部，主人公弗雷迪•蒙哥马利犯了双重罪行：从他富有的朋友家里偷窃了一幅荷兰绘画作品，然后杀死了在犯罪现场目睹其偷窃行径的女仆。弗雷迪十分清楚自己的杀人动机，但行窃的目的却相当令人费解。 《框架三部曲》是非常生动形象的名字，英文原文为Frames Trilogy。Frame在英文里有框架、画框、画面等意思。“框架三部曲”由三部关系紧密的小说组成，包括《证词》、《幽灵》和《雅典娜》，这三部杰作无不彰显了作者非凡的写作功力。 首先，绘画是三部曲的中心主题，每一部小说都以相当的篇幅描绘了各种绘画作品。其次，故事都由一位罪犯但也是绘画爱好者娓娓道来。 班维尔的小说并不是传统意义上的小说，他并不注重生动的故事情节和丰满的人物性格，在超越故事情节、人物性格的同时，打破了传统文学遵循的叙述风格。作者只是为我们提供了一个框架，具体的内容全凭读者自己的想象自由发挥。观者站在画前，凝视画框，思想走入画框、进入画面，完成一次奇妙的想象之旅，随后走出画框，回到现实世界。同时，画中人物似乎也能跨出画框，变成有血有肉的真人，模糊了艺术和想象、现实和虚构的界限。 其实，绘画和文学都能够“创造想象人物”，它们之间并没有本质区别，在情意境界是相辅相承的。好的文学作品总是留给读者想象的空间，读起来才更耐人寻味。班维尔的表现手法更强调主观想象，更执著于对世界的虚拟和变形的夸张。小说中的绘画似乎取代了情节、人物等一切传统小说所必备的元素，更确切地说，是将这些元素移位了，将它们置于小说的边缘地带，几乎达到了无足轻重的地步。 绘画就整体表现性来说，和文学一样都是虚构的。我们经常认为文学作品中的每一段情节，都是从真实的生活中来，又是高于生活的。三部曲为我们的想象提供了创作的基本框架，让我们用自己的想象来创造艺术和生活之间的人物，如何利用真实生活的各种素材、如何来虚构，我们只是从作品中得到了几分引导和启发。 班维尔的小说就像我们在这个世界的经历：不要过分确信我们所看到的事实。也许我们也只是画框中的小人物，有人正透过画框窥视着我们的一举一动。
作者简介
约翰•班维尔：1945年出生于爱尔兰的威克斯福德。1970年出版第一本书小说《朗•莱金》。其作品有：《夜卵》《白桦林》《哥白尼博士》(1976年布莱克纪念奖获奖作品)《开普勒》（1981年卫报小说奖获奖作品）《牛顿书信》《梅菲丝特》《证词》（入围1989年布克奖提名，1989年吉尼斯•皮特航空奖获奖作品）《幽灵》《雅典娜》《无法企及》《蚀》《裹尸布》《海》（2005年英国布克奖获奖作品）。班维尔现居于都柏林。
目录信息
读后感
原创： Neko的一千零一夜 8月14日 《证词》是约翰.班维尔的长篇小说。故事主角38岁的弗雷迪·蒙哥马利是一名囚犯，正在监狱中等待一个月后的审判，在一段阴险的独白中讲述了他所犯下的不幸的错误，这些错误合力将他推向绝望的边缘。 弗雷迪曾是一名科学家，出于一时贪念，他敲...
评分感觉非要在年底之前看完它，所以在10年最后一天的半个工作日里同事们高涨的工作厌恶情绪中，我打开它坐在这间白炽灯统治的牢笼里。 这是在首图借的四本John Banville(约翰.班维尔）书里的一本，也是这个所谓框架三部曲的首部。Banville真的有一种魔力，他无异是我今年最大的一...
评分原创： Neko的一千零一夜 8月14日 《证词》是约翰.班维尔的长篇小说。故事主角38岁的弗雷迪·蒙哥马利是一名囚犯，正在监狱中等待一个月后的审判，在一段阴险的独白中讲述了他所犯下的不幸的错误，这些错误合力将他推向绝望的边缘。 弗雷迪曾是一名科学家，出于一时贪念，他敲...
评分感觉非要在年底之前看完它，所以在10年最后一天的半个工作日里同事们高涨的工作厌恶情绪中，我打开它坐在这间白炽灯统治的牢笼里。 这是在首图借的四本John Banville(约翰.班维尔）书里的一本，也是这个所谓框架三部曲的首部。Banville真的有一种魔力，他无异是我今年最大的一...
评分感觉非要在年底之前看完它，所以在10年最后一天的半个工作日里同事们高涨的工作厌恶情绪中，我打开它坐在这间白炽灯统治的牢笼里。 这是在首图借的四本John Banville(约翰.班维尔）书里的一本，也是这个所谓框架三部曲的首部。Banville真的有一种魔力，他无异是我今年最大的一...
用户评价
这本书带给我的震撼，更多是来自于它对“真实”这个概念的解构。我们总以为“证词”代表着铁板钉钉的事实，是不可撼动的证据。可是在这部作品里，“证词”成了一个极其脆弱且具有多义性的存在。我尤其欣赏作者在多重视角切换上的功力。不同人物对同一事件的描述，往往是相互矛盾、彼此印证又互相悖离的。这不是简单的“谁在撒谎”的问题，而更像是在探讨人类感知的局限性——我们每个人都活在自己构建的叙事泡泡里，即便是最真诚的陈述，也难免被主观的滤镜所扭曲。有那么一瞬间，我甚至怀疑起自己作为读者的判断力，到底应该相信哪一方的叙述？作者巧妙地设置了一系列暧昧不清的场景和模糊不清的动机，使得阅读过程变成了一场主动的、充满思辨性的参与。读完大半部分，我开始重新审视自己以往对“证据”和“公正”的简单理解，这种知识层面上的冲击，远比读到惊天逆转的情节更为持久和深刻。它迫使你跳出非黑即白的二元对立，去接受世界本身的复杂和灰色地带。
评分从文学技巧的角度来看，这本书的语言风格简直是令人赞叹的教科书级别。它的遣词造句充满了古典的韵味，但叙事节奏却又紧贴现代人的思维习惯，形成了一种奇妙的张力。我留意到作者非常偏爱使用长句，但这些长句绝不是那种为了炫技而堆砌的词藻，而是如同精心编织的挂毯，每一个从句、每一个修饰语都恰到好处地承载着特定的信息或情感色彩。比如，书中描绘某一特定季节的景象时，他用了好几段文字来铺陈光线如何变化、空气中尘埃如何浮动，这种对环境细节的极致渲染，极大地增强了场景的沉浸感，让人仿佛能闻到书页上墨水的味道，感受到那种独属于故事发生地的湿冷或燥热。这种对感官体验的调动，使得文本的密度非常高，即便是看似平淡的对话，细品之下也能发现其中暗涌的弦外之音和潜台词。我甚至会忍不住回溯阅读某些段落，只是为了再次体会那种文字本身的质感和力量，这在当代快餐式阅读中是极其难得的享受。
评分这本书的后劲非常大，以至于我合上封面后，花了整整两天时间才真正走出来。它没有提供一个干净利落的结局，没有将所有线索串联成一个完美的闭环，这一点可能会让追求传统解谜快感的读者感到些许失望。但正因如此，它才显得如此真实和有价值。作者似乎在故意留下一些未被解答的谜团，或者说，是让谜团的解答权彻底交还给了读者。我们被允许带着书中的困惑和情绪继续生活，这种未竟感营造出了一种持续的对话状态。它探讨的议题，比如记忆的可靠性、社会角色的压力、以及个体在巨大权力结构下的无力感，都具有极强的现实投射性。每当我看到新闻里关于某起事件的报道时，脑海中都会闪过书中的某些场景和人物的反应，仿佛这本书成为了一个理解复杂社会现象的新的底层逻辑框架。这种能够迁移到现实生活进行反思和对照的能力，才是一部优秀作品的真正标志。
评分拿到这本书的时候，我其实是抱着一种非常审慎的态度。封面上那种简约又不失力量感的排版，配上这个名字，总让人联想到严肃的法庭辩论或是深刻的个人反思。我原以为会是一部情节紧凑、节奏飞快的悬疑小说，毕竟“证词”这个词本身就带着强烈的戏剧张力。然而，读进去才发现，它远比我想象的要细腻和沉重得多。作者并没有急于抛出高潮，而是花了大量的篇幅去描绘人物内心的挣扎与环境的压抑。那种感觉就像是置身于一个雾气弥漫的清晨，一切都模糊不清，你只能依靠零星的线索去拼凑出一个大概的轮廓。比如，书中对于主角童年记忆片段的捕捉，极其精准地还原了那种既怀念又带着一丝恐惧的复杂情感，让人不禁联想到自己那些尘封已久、不愿触碰的过往。这种叙事手法，初看可能会觉得略显拖沓，但一旦沉浸其中，便会发现，那些看似无关紧要的日常琐事，其实都是为最终揭示真相准备的微小注脚，每一个不起眼的细节都仿佛被镀上了一层沉甸甸的意味。整本书的基调是克制的，情绪的宣泄往往被压抑在角色的动作和眼神中，读到后面，我常常需要停下来，深吸一口气，才能消化那种无声的呐喊。
评分这是一部需要耐心和心境才能完全领会的作品。它不像某些畅销书那样，一上来就抓住你的眼球，用耸人听闻的事件立刻锁定你的注意力。恰恰相反，它要求你放慢速度，去关注那些被主流叙事所忽视的角落——那些沉默的旁观者、那些被边缘化的声音。我特别喜欢作者处理时间线的方式，它不是线性的，而是通过闪回和内心独白不断地在过去和现在之间穿梭、交织，就像一个被反复擦拭的旧镜子，每一次擦拭都揭示出不同层次的污垢和反射。这种非线性的叙事结构，虽然在阅读初期需要集中精神去梳理人物关系和时间点，但一旦适应，就会发现它极大地增强了故事的层次感和宿命感。它讲述的似乎是一个个体的悲剧，但字里行间却隐约指向了某种更宏大、更具普遍性的社会病态。它不是在提供答案，而是在描绘困境本身，让读者自己去感受那种被困住的真实处境。
评分已有。。班维尔是今年的一个收获，语言功力扎实。本书以一个罪犯——也是个艺术爱好者——的口吻，讲述犯罪及他的人生故事，讥讽，唠叨，饶有情趣。打着《洛丽塔》式叙述的印记。因为通篇是这种唠嗑，会显得有点沉闷，如果能更短一点，或者增加叙事成分，少一些内心独白，也许更好看。班维尔被认为是爱尔兰的语言大师，文字功力毕竟不赖——虽然并没到了让人惊艳的地步，也还值得一看。之前看《凯利帮真史》也是犯罪自叙，那位犯罪为人坦荡正气，倒不如本书的邪恶有趣，但情节更丰富，因而也更好看。【凯利帮真史拿了布克奖，本书入围未得】读到后面有一股悲伤的味道。。感觉很像洛丽塔
评分精准又细腻悠美的描画，一位出世的享乐主义者，无视规则，任由内心原始的感情驱使，最终走上囚徒之路
评分John Banville
评分终于审美疲劳。再新奇美味的甜点，当正餐连吃上几天，都让人有推翻最初印象的冲动。这本并非不好，只是掺入了之前看过的三本班维尔，口感因此变得怪异。作者对这样灵肉冲突的题材下手偏轻，总觉得每一页都有一朵硕大的棉花糖飘出来（而《罪与罚》却如标杆一般地存在着）
评分班维尔已成为我最喜欢的作家之一
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