具体描述
【内容简介】
在这本敏锐、精炼的作品中，美国备受欢迎的历史作家巴巴拉·W·塔奇曼对历史学家的技艺和众多历史事件进行了探讨。它包含了塔奇曼对历史学家之角色的缜密思考，对美国过去与当下的惊人洞悉，以及对国际事件入木三分的观察——塔奇曼始终以一种独特的方式在看待历史，并从她所见的事物中汲取经验教训。
本书中的文章，时间跨度超四十年，塔奇曼涉入了一系列不拘一格的话题：以色列、中国、罗斯福的竞选列车、关于伍德罗·威尔逊的弗洛伊德式解读……这些极具才气的文章，凝集、呈现出其穷尽一生琢磨的“历史记忆”。
历史学家应该是艺术家吗？有意识地运用艺术手法当然应该是他的工具之一。麦考利说他自己是一半诗人，一半哲学家。在这两方面我都不期望达到他的高度，我认为自己是个讲故事的人，一个讲述者，只不过我讲的确有其事，并非虚构。
——巴巴拉·W·塔奇曼
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【编辑推荐】
1、凭借《八月炮火》《史迪威与美国在中国的经验，1911—1945》两度获普利策奖的作家、历史学家塔奇曼在本书中向读者透露了其惊人才华背后的“秘密”。
2、如何收集材料？如何书写人物传记？如何用叙述抓住读者的心？如何还原历史场景……无论你喜欢听故事，还是想要动手写故事，塔奇曼的写作指南不可不读。
3、本书第二、三部分分别展现了塔奇曼如何使用她的“历史技艺”：以极富才情的文字准确刻画出威尔逊、摩根索、基辛格等关键人物在重大历史时刻前的思考和行为：透过以色列建国、越南战争、水门事件等历史事件思考这个世界的运作体系和前景。
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【名人&媒体推荐】
她让读者得以如此接近过去的历史，这接近的程度是前所未有的。
——费正清
令人信服又教人着迷……对于想要学习历史的非专业人士来说，再没有比这更好的入门读物了。
——《芝加哥太阳时报》
颇带挑衅、清晰连贯、文笔优美、极具可读性，历史爱好者绝对不容错过。
——《巴尔的摩太阳报》
那些从塔奇曼对历史和国际事务的涉猎中受益匪浅的读者，同样可以在这些横跨数十年的文章和演讲中得到乐趣。
——《外交事务》
本书收录的文章对想要学习历史学家“技艺”的读者来说是非常珍贵而迷人的指南。历史系学生，尤其是即将步入研究生阶段的学生会发现塔奇曼的建议大有裨益。
——布鲁斯·科尔（Bruce Cole）《华尔街日报》
作者简介
巴巴拉·W·塔奇曼（Barbara W. Tuchman，1912—1989），美国著名历史学家、作家，1963年和1972年凭《八月炮火》与《史迪威与美国在中国的经验，1911—1945》两度获得普利策奖。她偏爱以文学的方式书写历史，她的文字充满戏剧性和画面感，在充分 发掘史料的前提下伴随着意味深长的议论和反思。其作品深受大众读者和费正清等历史学家的推崇。
奥利弗·B·波拉克曾这样写道：“作为历史学家，塔奇曼不是在为其他历史学家们而写作；在她的著作里，字里行间，千百万大众读者通过她的文字感受到了历史的精彩之处。”
目录信息
前言
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上篇 历史技艺
寻找历史
历史何时开始？
计以盎司的历史
作为艺术家的历史作家
历史学家的机遇
写作史迪威将军传记遇到的问题
做研究的殿堂
作为历史三棱镜的人物传记
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中篇 写作成果
对日本的诊断
竞选列车
在马德里读什么
要么珀迪卡里斯活，要么赖苏利死
最终解决方案——评吉迪恩·豪斯纳《耶路撒冷的正义》
以色列：有太多不可能的地方
躺在弗洛伊德沙发上的伍德罗·威尔逊
我们是如何进入第一次世界大战的
以色列的快剑
如果毛泽东来到华盛顿
同化主义者的两难：摩根索大使的故事
基辛格的自画像
人类的闪光时刻
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下篇 学习历史
历史能指导未来吗？
越南
当今困境的历史渊源
将道
决策者为什么不听劝
水门和总统
记我们的生日——美国理想
· · · · · · (收起)
读后感
史学圈子里，一个女人能发言。 她比老男人们读的书只多不少，你们讨论的她不仅都懂，而且她蹲档案馆比男人更能耐下性子，一手史料采集比男人细腻得多的时候——这其实也都不重要，关键她把历史场面用具象的文学手法再现，并且大获成功，拿过两次普利策奖Pulitzer，上过60年代全...
评分史学圈子里，一个女人能发言。 她比老男人们读的书只多不少，你们讨论的她不仅都懂，而且她蹲档案馆比男人更能耐下性子，一手史料采集比男人细腻得多的时候——这其实也都不重要，关键她把历史场面用具象的文学手法再现，并且大获成功，拿过两次普利策奖Pulitzer，上过60年代全...
评分（刊于《经济观察报》2016年5月30日） 文/俞耕耘 巴巴拉·W·塔奇曼，也许从来就不是一个“板正”的历史学家。你不会从她的著作中，看出什么史料数据的量化分析、历史教训的强制输出以及历史系统的规律演绎。因为，她首先是一个作家，其次才是一位历史书写者。从《八月炮火》...
评分一开始看到这本书的作者是芭芭拉·塔奇曼的时候还有点吃惊，毕竟这可以是一个两次获得普利策奖的作家呀，而普利策奖则是嘉奖新闻工作者的极好奖状，至少我初中的时候是这个样子认为的。 后来知道了一个词“非虚构写作”，这个写作可以分为新闻写作和历史写作，看起来这两种写作...
评分史学圈子里，一个女人能发言。 她比老男人们读的书只多不少，你们讨论的她不仅都懂，而且她蹲档案馆比男人更能耐下性子，一手史料采集比男人细腻得多的时候——这其实也都不重要，关键她把历史场面用具象的文学手法再现，并且大获成功，拿过两次普利策奖Pulitzer，上过60年代全...
用户评价
《历史的技艺》这本书，对我来说，更像是一次关于“时间”的哲学思考。作者在书中关于历史的“时间性”的论述，彻底改变了我以往对时间流逝的机械认知。他探讨了历史学家是如何构建“时间感”的，如何在叙事中处理过去、现在和未来的关系，以及时间本身是如何被历史事件所塑造的。书中对不同文明对时间的不同理解的对比，以及现代历史学如何在这种理解基础上发展出自身的叙事模式，都让我受益匪浅。我开始意识到，我们所习惯的线性时间观，并非历史的唯一解释。有些历史叙事更注重循环，有些则更强调断裂。作者通过对这些不同“时间技艺”的展示，让我重新审视了我们如何理解历史的进程。它不仅仅是事件的先后顺序，更是事件之间相互作用、相互影响的过程，而这种过程的呈现，需要高超的“时间技艺”。我甚至开始反思，在日常生活中，我们是如何通过语言和行为来构建我们自己的“时间感”的。这本书让我对“当下”有了更深的认识，因为“当下”正是历史的延续，也是未来的开端。它让我不再匆忙地向前看，而是开始更从容地去理解和体验每一个“现在”。
评分《历史的技艺》这本书，对我而言，是一次关于“权力”与“历史”之间关系的深刻洞察。作者在书中对“权力”如何影响历史的撰写和解释的分析，让我对历史的客观性有了更清醒的认识。他探讨了不同时代、不同背景下的权力机构，是如何通过控制信息、塑造叙事来维护自身地位的。书中对一些官方历史和民间史料的对比，让我看到了“权力”在历史叙事中所扮演的角色。这种对“权力”的揭示，并非是简单的指责，而是对历史研究中内在张力的展现，它要求历史学家必须具备一种“辨识”权力痕迹的能力，一种“拨开迷雾”的“技艺”。我被作者的这种批判性思维所折服，它让我明白，我们所阅读的每一个历史版本，都可能受到权力结构的影响。因此，作为读者，我们需要具备一种“质疑”的精神，一种“多方求证”的“技艺”，才能更接近历史的真相。这本书让我对历史充满了敬畏，也充满了警惕，它让我明白，历史的背后，往往是复杂的博弈和深刻的权衡。
评分《历史的技艺》这本书给予我的，是一种潜移默化的改变，它让我在阅读任何文本时，都多了一层思考。作者对于“修辞”在历史叙事中的作用的探讨，是我之前从未深入思考过的。他指出，历史学家并非冷冰冰的记录者，而是在运用语言，通过文字来构建一个可信的、引人入胜的故事。书中举例说明了不同的语言风格、叙事结构如何影响读者对历史事件的感知，这让我大开眼界。我开始注意到，那些我曾经深感共鸣的历史叙述，往往不仅仅是因为事实的准确，更因为它拥有某种独特的“声音”和“节奏”。这种“声音”是如何形成的？又是如何传递作者的情感和价值判断的？这些都是《历史的技艺》所揭示的。它让我明白，每一个词语的选择，每一个句子的排列，都可能在无形中引导读者的思想。更重要的是，它提醒了我，作为读者，我们不能被动地接受这些精心构建的叙事，而是需要具备一种“辨识”的能力，去拆解那些隐藏在文字背后的逻辑和意图。这种能力，正是作者所提倡的“历史的技艺”的一部分。我发现，这种对“技艺”的审视，不仅仅适用于历史学，它同样可以应用于解读新闻报道、文学作品，甚至是日常生活中的各种信息。这本书让我成为了一个更敏锐、更具批判精神的接收者。
评分这本书的出现，简直就像是为我这个常年与历史书籍为伴的读者量身定做的。我一直觉得，历史并非仅仅是事件的堆砌，而是一门需要精湛技艺才能驾驭的艺术。这本书的标题《历史的技艺》便深深地吸引了我，它承诺着一种全新的视角，一种对历史叙事背后驱动力的探索。从翻开第一页开始，我就被一种严谨而又充满智慧的笔触所吸引。作者并没有止步于罗列年代和人物，而是深入剖析了历史是如何被“制造”出来的，从史料的选择、考证的严谨性，到叙事的逻辑构建，再到语言的感染力，每一个环节都透露出作者深厚的功底。我尤其欣赏作者对于“叙事”本身的讨论，他如何看待历史中的因果关系，如何处理那些模糊不清的环节，如何在有限的史料中发掘出最接近真相的故事。这不仅仅是对历史学方法论的探讨，更是对人类认知世界方式的一种深刻反思。阅读的过程中，我时常会停下来，回想自己过去阅读过的那些历史著作，试图从中找出作者所提及的“技艺”的影子。这种阅读体验是极富启发性的，它让我不再是 passively 接受历史知识，而是主动地去理解历史是如何被呈现的，以及我们作为读者，如何更批判性地去解读这些历史文本。这本书让我对历史这个古老而又充满活力的学科有了全新的认识，它不仅仅是过去的故事，更是过去如何被讲述，如何影响现在，并塑造未来的生动过程。
评分我一直认为，好的历史书籍应该能够“活”起来，而《历史的技艺》这本书正是做到了这一点。作者在书中关于“情感”在历史叙事中的作用的讨论，让我深有感触。他并没有回避历史研究中的主观性，而是探讨了历史学家如何恰当地运用情感，如何让读者在理解历史事件的同时，也能感受到其中人物的喜怒哀乐。书中对不同历史叙事风格中情感表达方式的分析，让我认识到，历史不仅仅是理性的分析，更是人性的展现。他如何处理那些英雄的悲壮，那些普通人的挣扎，那些时代的无奈，都蕴含着一种动人的“技艺”。我被作者的这种对历史“人情味”的追求所打动，它让历史不再是冰冷的文字，而是鲜活的生命。我开始去反思，那些让我印象深刻的历史故事，往往是因为它们触动了我的情感，让我能够与过去的人们产生共鸣。这种共鸣，正是历史学家们通过高超的“技艺”所营造出来的。这本书让我觉得，历史的魅力，很大程度上来自于它能够跨越时空，连接我们与那些早已逝去的人们的心灵。
评分这本书的出现，彻底改变了我对“历史学”这个学科的刻板印象。《历史的技艺》让我看到，历史学并非是枯燥乏味的堆砌，而是充满创造力和智慧的艺术。作者在书中对“创新”在历史研究中的作用的探讨，让我看到了历史学家们是如何不断地挑战传统，开辟新的研究领域和叙事方式的。他分析了新的史料发掘、新的研究方法引入，以及新的理论框架构建，是如何不断地推动历史学向前发展的。书中对一些具有开创性意义的历史研究的案例分析，让我感受到了历史学研究的活力和魅力。这种对“创新”的追求，并非是盲目的追新，而是基于对过去研究的深刻理解和对未来可能性的敏锐把握，这是一种对“前沿”的探索和对“未知”的挑战，是历史学家必备的“技艺”。我被作者的这种求知欲和探索精神所感染，它让我觉得，历史研究是一个永无止境的旅程，总有新的发现和新的理解在等待着我们。这本书让我对未来历史学的发展充满了期待。
评分《历史的技艺》这本书，对我而言，是一次关于“真实”与“虚构”之间界限的深度探索。作者在书中对历史学家如何处理“虚构”成分，如何平衡“已知”与“未知”，以及如何在叙事中建立“真实感”的讨论，都让我耳目一新。他探讨了历史学家如何通过“想象”来填补史料的空白，但同时又必须遵循严谨的“证据”原则。书中对一些文学化历史作品的分析，让我看到了“虚构”在增强历史叙事的吸引力方面所能发挥的作用，但同时也提醒了我，必须警惕那些过度夸张和虚假的成分。这种对“真实”与“虚构”的辩证处理，正是历史研究中最具挑战性的“技艺”之一。我被作者的这种审慎和智慧所折服，它让我明白，历史研究并非是简单的“真假”二分，而是一个复杂而微妙的平衡过程。这本书让我对历史文献的辨别能力有了极大的提升，也让我更加珍视那些既真实又富有感染力的历史叙事。
评分我一直对历史的“细节”特别着迷，而《历史的技艺》这本书恰恰满足了我对细节的追求。作者并没有泛泛而谈，而是通过大量的案例分析，深入浅出地展示了历史学家们是如何处理那些看似微不足道的细节的。他解释了为什么某个史料会被采纳，而另一个则被舍弃；为什么某个时间的描述会精确到小时，而另一个则模糊不清。这些“为什么”的背后，都隐藏着“技艺”的考量。比如，书中关于如何从一份官方档案中辨别出其中的政治宣传，如何从一段口述历史中提取出真实的情感和经历，这些都让我对历史研究的严谨性有了更深的理解。作者甚至探讨了历史学家如何处理“沉默”的历史，那些未被记录下来的人们和事件，他们如何通过间接的证据去推测和还原。这种对“缺失”的弥补，对“空白”的填空，更是将历史研究的“技艺”提升到了一个全新的高度。我被作者的这种探索精神所鼓舞，它让我觉得，历史研究不仅仅是对已发生事件的记录，更是一种对未知世界的探索和想象。阅读这本书，就像是跟随一位经验丰富的向导，深入到历史的肌理之中，去感受那些生命力的脉动。
评分在阅读《历史的技艺》之前，我总以为历史是那些已经尘埃落定的事实，是教科书上那些清晰的线条。但这本书彻底颠覆了我这种想法。它更像是一次进入历史“幕后”的旅程，让我看到了历史学家们是如何像工匠一样，精雕细琢地打磨他们的作品。我被作者对史料解读的细腻描述所折服，那种对细微之处的敏感，对可能存在的偏见和误读的警惕，都让我看到了历史研究的非凡之处。他并没有回避历史研究中的复杂性和不确定性，反而将这些挑战视为“技艺”的磨练之地。举个例子，书中对一些历史事件的多种不同解释进行了深入的分析，并追溯了这些解释的源头和背后的逻辑。这让我明白，历史并非只有一个单一的真相，而是存在着无数个可能的叙事，而历史学家们的工作，就是在这些可能性中，通过严谨的分析和审慎的判断，构建出最具有说服力的版本。这种对历史“多重可能性”的展现，极大地拓宽了我对历史的理解。我不再满足于单一的叙事，而是开始主动地去寻找那些被忽略的声音，去探究那些未被充分挖掘的视角。这本书让我重新审视了我所读过的每一本历史书籍，我开始去思考作者在其中投入了多少“技艺”，又隐藏了多少不易察觉的巧思。这是一种令人兴奋的重塑，让历史不再是沉闷的过去，而是充满活力的当下对话。
评分我一直对“文化”在历史发展中的作用很感兴趣，而《历史的技艺》这本书，则为我提供了一个全新的视角。作者在书中对“文化”如何塑造历史叙事，以及历史叙事如何反过来影响文化传承的探讨，都让我茅塞顿开。他分析了不同文化背景下的历史学家，是如何运用各自的文化传统来理解和解释历史的。书中对一些跨文化历史研究的案例分析，让我看到了“文化”在沟通和理解中的重要性。这种对“文化”的重视，并非是狭隘的民族主义，而是对人类文明多样性的尊重和肯定，它要求历史学家必须具备一种“跨文化”的“技艺”，一种“理解”异质文明的“能力”。我被作者的这种开放性和包容性所打动，它让我明白，历史的研究，也是一个文化交流和融合的过程。这本书让我对不同文化的历史叙事产生了浓厚的兴趣，也让我开始反思，我们自己的文化是如何影响我们对历史的认知。
评分因为塔奇曼才看的。主要看的是第一部分，后面两章只是大概翻了一下。作者结合自身实际，讨论了历史写作中与文学、与艺术的关系以及作者的立场等问题，并尝试着给出解答。问题直击历史研究的要害，但是解答却显得有些浅尝辄止。翻完之后才发现此塔奇曼非彼《做新闻》的塔奇曼，好尴尬！
评分在历史写作的技巧上，塔奇曼的确是教科书级别。
评分一个热爱历史，为历史创作的人。
评分上篇必读，中下两篇可跳。塔奇曼有着我很喜欢的“三观”，而她执着的理念也刚好是这个时代需要但不受待见的。她不屑于谈论花边和丑闻，对当代的虚无嗤之以鼻但忧心忡忡。她希望回归的是历史叙事的传统，即叙事仅为叙事，而无关理论和预言。
评分上篇不错，中下篇基本跳着看的...
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