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出版者:三辉图书/中信出版社

作者:[美]巴巴拉·W·塔奇曼

出品人:三辉图书

页数:300

译者:张孝铎

出版时间:2016-2

价格:48.00元

装帧:平装

isbn号码:9787508654614

丛书系列:巴巴拉·W·塔奇曼作品

图书标签:

• 历史
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《星辰的回响：失落文明的考古档案》 导言：当时间之沙掩埋了辉煌 人类文明的编年史，往往是胜利者的凯歌，是权力更迭的清晰脉络。然而，在那些被正史遗忘的深邃角落，沉睡着无数宏大却戛然而止的文明。它们如同夜空中突然熄灭的星辰，留下的只有沉默的遗迹、破碎的陶片，以及一代又一代考古学家心中无法平息的探究欲。《星辰的回响：失落文明的考古档案》并非一部关于“如何”记录历史的论著，而是一次深入“被遗忘的现场”，对那些曾经璀璨、却最终归于尘土的古代社会进行的一次细致入微的“现场重建”。 本书汇集了全球多个关键考古遗址的最新发掘成果与深度分析，旨在还原那些失落文明在社会结构、技术应用、信仰体系乃至日常生活的复杂图景。我们摒弃了传统史学中对线性发展的执念，转而关注文明的“断裂点”——那些导致其衰落和消亡的内在与外在因素。 第一部分：美索不达米亚的潮汐之外——埃尔拉姆的象形迷宫 我们的旅程始于幼发拉底河与底格里斯河的东岸，一个常被亚述和巴比伦光芒所掩盖的古老王国：埃尔拉姆。 埃尔拉姆，一个横跨数千年的强盛力量，其文化和政治形态与两河流域的城邦截然不同。本书的重点聚焦于苏萨（Susa）遗址最新揭示的青铜时代晚期阶层结构。我们详尽分析了苏萨高层墓葬中出土的稀有矿物和进口材料，描绘了埃尔拉姆王室如何通过对长距离贸易网络的垄断来巩固其统治。 技术侧写：冶金的秘密 通过对遗址中冶炼炉渣的伽马射线分析，我们发现埃尔拉姆工匠掌握了一种独特的锡青铜合金配方，其硬度和韧性远超同时期的邻邦。这些技术细节不仅仅是关于金属工艺的记录，它们揭示了埃尔拉姆社会中技术精英所拥有的巨大话语权，以及这种技术壁垒如何构筑了其军事优势。我们甚至尝试重建了当时熔炼过程中的环境温度和原料配比，试图“重现”那一炉闪耀的青铜。 语言的困境：未破译的铭文 档案中浓墨重彩地呈现了“原始埃尔拉姆文”的最新研究进展。尽管多数学者仍陷于线性文字的泥沼，但本书通过对比楔形文字的借用关系，提出了一种基于经济活动的符号集束理论。尽管尚未完全破译，但我们通过对行政泥板上的重复性符号组合，推断出其在税收、土地分配以及神庙库存管理中的核心作用，从而侧面还原了一个高度组织化的官僚体系。 第二部分：安第斯山脉的空气之城——莫切文化的精神建筑 将视线转向美洲大陆，我们聚焦于公元1世纪至8世纪活跃于秘鲁海岸的莫切文明。莫切人留下了令人震撼的泥砖神庙和极富表现力的陶器，但他们从未发展出成熟的文字系统，这使得他们的精神世界成为一块巨大的“黑箱”。 人祭的仪式场域 我们深入分析了瓦卡德拉卢纳（Huaca de la Luna）神庙的祭祀平台。通过对骨骼遗骸的同位素分析，我们确定了被献祭者并非全部来自本地，其中部分个体来自遥远的内陆山地。这揭示了一个精心策划的、跨区域的“信仰资源调动”机制。本书力图剥离殖民时代遗留的偏见，以莫切自身的宇宙观为基础，解读这些献祭行为如何服务于控制农业周期、确保水资源分配这一现实政治目的。 视觉叙事：陶器上的政治剧本 莫切陶器不仅仅是艺术品，它们是记录国家神话、王权继承和战争的“视觉档案”。我们对比了不同时期的“叙事陶罐”，发现其中对“割喉者”和“蜂鸟武士”形象的描绘有着清晰的演变路径。这反映了莫切统治阶层在面对内部或外部压力时，如何不断调整和强化其神圣化的军事形象，以维持其统治的合法性。 第三部分：地中海的沉默巨石——米诺斯的“末日”与线性文字A的幽灵 克里特岛上的米诺斯文明，以其宏伟的宫殿群和精美的壁画著称，却在公元前1450年左右遭遇了突如其来的灾难性衰退。 克诺索斯的水利工程与社会压力 传统的解释多归咎于火山爆发或外族入侵。但本书采用了环境考古学的方法，重新审视了克诺索斯宫殿复杂的排水和供水系统。我们发现，在灾难发生前的数十年间，该系统已显现出严重的维护不足和局部崩溃的迹象。这暗示，一个高度依赖复杂基础设施来供养大量人口的中央集权社会，其衰落可能源于气候变化导致的资源分配失衡，而非单一的外部冲击。 线性文字A：经济记录的边缘 线性文字A，至今未被完全破译，是米诺斯文明留下的最深沉的谜团之一。我们集中分析了发掘于非行政中心区域的泥板残片。这些残片中的符号组合模式，与主要宫殿中发现的库存记录有显著差异。我们的研究提出，线性文字A可能并非一个统一的“书写系统”，而是在不同社会功能（如宗教仪式、地方管理、私人信函）中各自演化出的不同符号层级，这解释了为何单一的“罗塞塔石碑”至今未能出现。 结语：重构“失落”的意义 《星辰的回响》的最终目的，并非为这些失落的文明树立一座纪念碑，而是要理解它们如何“运转”以及最终“失效”。这些古代社会的兴衰，为我们今天的社会形态提供了最冷峻的对照——技术、信仰、资源管理，任何一个维度的崩溃，都可能导致数千年的积累化为尘土。 本书试图通过严谨的物质证据和跨学科的理论构建，让这些被时间之手磨平的痕迹重新显影，让那些沉默的遗骸，再次向我们诉说他们那早已远去的、却又无比真实的故事。我们并非在考古“历史”，我们是在考古“可能性”——人类社会在极端条件下能够达到的辉煌，以及其内在的脆弱性。

评分☆☆☆☆☆

一开始看到这本书的作者是芭芭拉·塔奇曼的时候还有点吃惊，毕竟这可以是一个两次获得普利策奖的作家呀，而普利策奖则是嘉奖新闻工作者的极好奖状，至少我初中的时候是这个样子认为的。 后来知道了一个词“非虚构写作”，这个写作可以分为新闻写作和历史写作，看起来这两种写作...  

评分☆☆☆☆☆

一开始看到这本书的作者是芭芭拉·塔奇曼的时候还有点吃惊，毕竟这可以是一个两次获得普利策奖的作家呀，而普利策奖则是嘉奖新闻工作者的极好奖状，至少我初中的时候是这个样子认为的。 后来知道了一个词“非虚构写作”，这个写作可以分为新闻写作和历史写作，看起来这两种写作...  

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（刊于《经济观察报》2016年5月30日） 文/俞耕耘 巴巴拉·W·塔奇曼，也许从来就不是一个“板正”的历史学家。你不会从她的著作中，看出什么史料数据的量化分析、历史教训的强制输出以及历史系统的规律演绎。因为，她首先是一个作家，其次才是一位历史书写者。从《八月炮火》...  

评分☆☆☆☆☆

（刊于《经济观察报》2016年5月30日） 文/俞耕耘 巴巴拉·W·塔奇曼，也许从来就不是一个“板正”的历史学家。你不会从她的著作中，看出什么史料数据的量化分析、历史教训的强制输出以及历史系统的规律演绎。因为，她首先是一个作家，其次才是一位历史书写者。从《八月炮火》...  

评分☆☆☆☆☆

一开始看到这本书的作者是芭芭拉·塔奇曼的时候还有点吃惊，毕竟这可以是一个两次获得普利策奖的作家呀，而普利策奖则是嘉奖新闻工作者的极好奖状，至少我初中的时候是这个样子认为的。 后来知道了一个词“非虚构写作”，这个写作可以分为新闻写作和历史写作，看起来这两种写作...  

评分☆☆☆☆☆

《历史的技艺》这本书给予我的，是一种潜移默化的改变，它让我在阅读任何文本时，都多了一层思考。作者对于“修辞”在历史叙事中的作用的探讨，是我之前从未深入思考过的。他指出，历史学家并非冷冰冰的记录者，而是在运用语言，通过文字来构建一个可信的、引人入胜的故事。书中举例说明了不同的语言风格、叙事结构如何影响读者对历史事件的感知，这让我大开眼界。我开始注意到，那些我曾经深感共鸣的历史叙述，往往不仅仅是因为事实的准确，更因为它拥有某种独特的“声音”和“节奏”。这种“声音”是如何形成的？又是如何传递作者的情感和价值判断的？这些都是《历史的技艺》所揭示的。它让我明白，每一个词语的选择，每一个句子的排列，都可能在无形中引导读者的思想。更重要的是，它提醒了我，作为读者，我们不能被动地接受这些精心构建的叙事，而是需要具备一种“辨识”的能力，去拆解那些隐藏在文字背后的逻辑和意图。这种能力，正是作者所提倡的“历史的技艺”的一部分。我发现，这种对“技艺”的审视，不仅仅适用于历史学，它同样可以应用于解读新闻报道、文学作品，甚至是日常生活中的各种信息。这本书让我成为了一个更敏锐、更具批判精神的接收者。

评分☆☆☆☆☆

我一直认为，好的历史书籍应该能够“活”起来，而《历史的技艺》这本书正是做到了这一点。作者在书中关于“情感”在历史叙事中的作用的讨论，让我深有感触。他并没有回避历史研究中的主观性，而是探讨了历史学家如何恰当地运用情感，如何让读者在理解历史事件的同时，也能感受到其中人物的喜怒哀乐。书中对不同历史叙事风格中情感表达方式的分析，让我认识到，历史不仅仅是理性的分析，更是人性的展现。他如何处理那些英雄的悲壮，那些普通人的挣扎，那些时代的无奈，都蕴含着一种动人的“技艺”。我被作者的这种对历史“人情味”的追求所打动，它让历史不再是冰冷的文字，而是鲜活的生命。我开始去反思，那些让我印象深刻的历史故事，往往是因为它们触动了我的情感，让我能够与过去的人们产生共鸣。这种共鸣，正是历史学家们通过高超的“技艺”所营造出来的。这本书让我觉得，历史的魅力，很大程度上来自于它能够跨越时空，连接我们与那些早已逝去的人们的心灵。

评分☆☆☆☆☆

《历史的技艺》这本书，对我来说，更像是一次关于“时间”的哲学思考。作者在书中关于历史的“时间性”的论述，彻底改变了我以往对时间流逝的机械认知。他探讨了历史学家是如何构建“时间感”的，如何在叙事中处理过去、现在和未来的关系，以及时间本身是如何被历史事件所塑造的。书中对不同文明对时间的不同理解的对比，以及现代历史学如何在这种理解基础上发展出自身的叙事模式，都让我受益匪浅。我开始意识到，我们所习惯的线性时间观，并非历史的唯一解释。有些历史叙事更注重循环，有些则更强调断裂。作者通过对这些不同“时间技艺”的展示，让我重新审视了我们如何理解历史的进程。它不仅仅是事件的先后顺序，更是事件之间相互作用、相互影响的过程，而这种过程的呈现，需要高超的“时间技艺”。我甚至开始反思，在日常生活中，我们是如何通过语言和行为来构建我们自己的“时间感”的。这本书让我对“当下”有了更深的认识，因为“当下”正是历史的延续，也是未来的开端。它让我不再匆忙地向前看，而是开始更从容地去理解和体验每一个“现在”。

评分☆☆☆☆☆

我一直对“文化”在历史发展中的作用很感兴趣，而《历史的技艺》这本书，则为我提供了一个全新的视角。作者在书中对“文化”如何塑造历史叙事，以及历史叙事如何反过来影响文化传承的探讨，都让我茅塞顿开。他分析了不同文化背景下的历史学家，是如何运用各自的文化传统来理解和解释历史的。书中对一些跨文化历史研究的案例分析，让我看到了“文化”在沟通和理解中的重要性。这种对“文化”的重视，并非是狭隘的民族主义，而是对人类文明多样性的尊重和肯定，它要求历史学家必须具备一种“跨文化”的“技艺”，一种“理解”异质文明的“能力”。我被作者的这种开放性和包容性所打动，它让我明白，历史的研究，也是一个文化交流和融合的过程。这本书让我对不同文化的历史叙事产生了浓厚的兴趣，也让我开始反思，我们自己的文化是如何影响我们对历史的认知。

评分☆☆☆☆☆

这本书的出现，简直就像是为我这个常年与历史书籍为伴的读者量身定做的。我一直觉得，历史并非仅仅是事件的堆砌，而是一门需要精湛技艺才能驾驭的艺术。这本书的标题《历史的技艺》便深深地吸引了我，它承诺着一种全新的视角，一种对历史叙事背后驱动力的探索。从翻开第一页开始，我就被一种严谨而又充满智慧的笔触所吸引。作者并没有止步于罗列年代和人物，而是深入剖析了历史是如何被“制造”出来的，从史料的选择、考证的严谨性，到叙事的逻辑构建，再到语言的感染力，每一个环节都透露出作者深厚的功底。我尤其欣赏作者对于“叙事”本身的讨论，他如何看待历史中的因果关系，如何处理那些模糊不清的环节，如何在有限的史料中发掘出最接近真相的故事。这不仅仅是对历史学方法论的探讨，更是对人类认知世界方式的一种深刻反思。阅读的过程中，我时常会停下来，回想自己过去阅读过的那些历史著作，试图从中找出作者所提及的“技艺”的影子。这种阅读体验是极富启发性的，它让我不再是 passively 接受历史知识，而是主动地去理解历史是如何被呈现的，以及我们作为读者，如何更批判性地去解读这些历史文本。这本书让我对历史这个古老而又充满活力的学科有了全新的认识，它不仅仅是过去的故事，更是过去如何被讲述，如何影响现在，并塑造未来的生动过程。

评分☆☆☆☆☆

《历史的技艺》这本书，对我而言，是一次关于“真实”与“虚构”之间界限的深度探索。作者在书中对历史学家如何处理“虚构”成分，如何平衡“已知”与“未知”，以及如何在叙事中建立“真实感”的讨论，都让我耳目一新。他探讨了历史学家如何通过“想象”来填补史料的空白，但同时又必须遵循严谨的“证据”原则。书中对一些文学化历史作品的分析，让我看到了“虚构”在增强历史叙事的吸引力方面所能发挥的作用，但同时也提醒了我，必须警惕那些过度夸张和虚假的成分。这种对“真实”与“虚构”的辩证处理，正是历史研究中最具挑战性的“技艺”之一。我被作者的这种审慎和智慧所折服，它让我明白，历史研究并非是简单的“真假”二分，而是一个复杂而微妙的平衡过程。这本书让我对历史文献的辨别能力有了极大的提升，也让我更加珍视那些既真实又富有感染力的历史叙事。

评分☆☆☆☆☆

我一直对历史的“细节”特别着迷，而《历史的技艺》这本书恰恰满足了我对细节的追求。作者并没有泛泛而谈，而是通过大量的案例分析，深入浅出地展示了历史学家们是如何处理那些看似微不足道的细节的。他解释了为什么某个史料会被采纳，而另一个则被舍弃；为什么某个时间的描述会精确到小时，而另一个则模糊不清。这些“为什么”的背后，都隐藏着“技艺”的考量。比如，书中关于如何从一份官方档案中辨别出其中的政治宣传，如何从一段口述历史中提取出真实的情感和经历，这些都让我对历史研究的严谨性有了更深的理解。作者甚至探讨了历史学家如何处理“沉默”的历史，那些未被记录下来的人们和事件，他们如何通过间接的证据去推测和还原。这种对“缺失”的弥补，对“空白”的填空，更是将历史研究的“技艺”提升到了一个全新的高度。我被作者的这种探索精神所鼓舞，它让我觉得，历史研究不仅仅是对已发生事件的记录，更是一种对未知世界的探索和想象。阅读这本书，就像是跟随一位经验丰富的向导，深入到历史的肌理之中，去感受那些生命力的脉动。

评分☆☆☆☆☆

《历史的技艺》这本书，对我而言，是一次关于“权力”与“历史”之间关系的深刻洞察。作者在书中对“权力”如何影响历史的撰写和解释的分析，让我对历史的客观性有了更清醒的认识。他探讨了不同时代、不同背景下的权力机构，是如何通过控制信息、塑造叙事来维护自身地位的。书中对一些官方历史和民间史料的对比，让我看到了“权力”在历史叙事中所扮演的角色。这种对“权力”的揭示，并非是简单的指责，而是对历史研究中内在张力的展现，它要求历史学家必须具备一种“辨识”权力痕迹的能力，一种“拨开迷雾”的“技艺”。我被作者的这种批判性思维所折服，它让我明白，我们所阅读的每一个历史版本，都可能受到权力结构的影响。因此，作为读者，我们需要具备一种“质疑”的精神，一种“多方求证”的“技艺”，才能更接近历史的真相。这本书让我对历史充满了敬畏，也充满了警惕，它让我明白，历史的背后，往往是复杂的博弈和深刻的权衡。

评分☆☆☆☆☆

在阅读《历史的技艺》之前，我总以为历史是那些已经尘埃落定的事实，是教科书上那些清晰的线条。但这本书彻底颠覆了我这种想法。它更像是一次进入历史“幕后”的旅程，让我看到了历史学家们是如何像工匠一样，精雕细琢地打磨他们的作品。我被作者对史料解读的细腻描述所折服，那种对细微之处的敏感，对可能存在的偏见和误读的警惕，都让我看到了历史研究的非凡之处。他并没有回避历史研究中的复杂性和不确定性，反而将这些挑战视为“技艺”的磨练之地。举个例子，书中对一些历史事件的多种不同解释进行了深入的分析，并追溯了这些解释的源头和背后的逻辑。这让我明白，历史并非只有一个单一的真相，而是存在着无数个可能的叙事，而历史学家们的工作，就是在这些可能性中，通过严谨的分析和审慎的判断，构建出最具有说服力的版本。这种对历史“多重可能性”的展现，极大地拓宽了我对历史的理解。我不再满足于单一的叙事，而是开始主动地去寻找那些被忽略的声音，去探究那些未被充分挖掘的视角。这本书让我重新审视了我所读过的每一本历史书籍，我开始去思考作者在其中投入了多少“技艺”，又隐藏了多少不易察觉的巧思。这是一种令人兴奋的重塑，让历史不再是沉闷的过去，而是充满活力的当下对话。

评分☆☆☆☆☆

这本书的出现，彻底改变了我对“历史学”这个学科的刻板印象。《历史的技艺》让我看到，历史学并非是枯燥乏味的堆砌，而是充满创造力和智慧的艺术。作者在书中对“创新”在历史研究中的作用的探讨，让我看到了历史学家们是如何不断地挑战传统，开辟新的研究领域和叙事方式的。他分析了新的史料发掘、新的研究方法引入，以及新的理论框架构建，是如何不断地推动历史学向前发展的。书中对一些具有开创性意义的历史研究的案例分析，让我感受到了历史学研究的活力和魅力。这种对“创新”的追求，并非是盲目的追新，而是基于对过去研究的深刻理解和对未来可能性的敏锐把握，这是一种对“前沿”的探索和对“未知”的挑战，是历史学家必备的“技艺”。我被作者的这种求知欲和探索精神所感染，它让我觉得，历史研究是一个永无止境的旅程，总有新的发现和新的理解在等待着我们。这本书让我对未来历史学的发展充满了期待。

评分☆☆☆☆☆

因为塔奇曼才看的。主要看的是第一部分，后面两章只是大概翻了一下。作者结合自身实际，讨论了历史写作中与文学、与艺术的关系以及作者的立场等问题，并尝试着给出解答。问题直击历史研究的要害，但是解答却显得有些浅尝辄止。翻完之后才发现此塔奇曼非彼《做新闻》的塔奇曼，好尴尬！

评分☆☆☆☆☆

上篇必读，中下两篇可跳。塔奇曼有着我很喜欢的“三观”，而她执着的理念也刚好是这个时代需要但不受待见的。她不屑于谈论花边和丑闻，对当代的虚无嗤之以鼻但忧心忡忡。她希望回归的是历史叙事的传统，即叙事仅为叙事，而无关理论和预言。

评分☆☆☆☆☆

Barbara W. Tuchman的文章杂集，内容很杂，第一章都是关于“史学写作”的心得和思考，虽然自吹内容不少（三句离不开自己写的《八月炮火》），但毕竟是大师的经验之谈，“注重历史细节”，非常有启发性；随后两百页都是她30-60年代陆续发表的新闻报道，水平参差不齐，有几篇还可以，但涉及“以色列”的几篇文章极为肤浅和偏袒（她本身是犹太人），连人民日报都不如，严重缺乏新闻人应有的客观和中立，令人不齿

评分☆☆☆☆☆

历史写作参考书，有一些实用的点。

评分☆☆☆☆☆

读的是中文版，翻译每篇良莠不齐。两个收获，一是突然“发现”了这个作者（其实非常有名，我读书少之前不知道），她强调历史书一定要写得好看才会有读者，所以她的书一定好看，打算一本本读。二是这本里有两篇提到国共合作，马歇尔之前的那个阶段，读下来耳目一新。