具體描述
世襲貴族在明代曆史研究中基本上被忽略瞭，或僅僅是其他一些更令人關注的研究對象故事裏的腳注。《藩屏》一改舊例，將明朝的貴族（包括被曆史遺忘的宗室女性藝術傢）作為主角，以王國的藝術生産為中心，講述王國的曆史與地理。這本獨具一格的專著，有可能會修正人們對明代藝術的理解。
著者簡介
柯律格（Craig Clunas，1954— ），當代研究中國物質文明史的重要學者，現任英國牛津大學東方研究院藝術史教授。主要著作有《中國藝術》《雅債》和《明代的圖像與視覺性》等。
圖書目錄
第二章 王傢景觀……………………………………………………………… / 21
第三章 晉王的書寫 ………………………………………………………… / 60
第四章 周王的繪畫 ………………………………………………………… / 97
第五章 梁王的珠寶 ………………………………………………………… / 137
第六章 潞王的青銅器 ……………………………………………………… / 165
第七章 燈憶…………………………………………………………………… / 189
地名分布圖……………………………………………………………………… / 200
參考文獻………………………………………………………………………… / 201
緻謝……………………………………………………………………………… / 218
照片資料鳴謝…………………………………………………………………… / 220
索引……………………………………………………………………………… / 222
· · · · · · (收起)
讀後感
湖北省博物馆，梁王墓。几位正酣妃的合葬墓，文物工作者于2001年对其进行了抢救性发掘，出土金器、玉器、瓷器等珍贵文物5300件。在展出的梁庄王墓出土文物中，一件来自“西洋”的金锭是郑和下西洋的重要见证。
評分如果有自拍杆，估计朱元璋和他的四阿哥也会成为自拍狂人。 听说洪武帝长得不太入流，这张照片明显是御用摄影师精心p过的。
評分在大众视野中，明代文化版图上占据绝对优势地位的是士大夫，如果不是柯律格，大概很少人会想到史书上着墨不多的藩王宗室。 藩王们是拥有皇室血脉的次子。次子、女性，总是处于毫无话语权的边缘，在正史上多半隐而不彰，是被遮蔽的群体，而往往是这些边缘化的沉默人群更容易投身...
評分选取的角色是藩王，还有那些疏远的皇室子孙。宗室命妇也在研究对象之列。遥想朱有燉和夏云英当年，小庭院中执手，作诗临帖…… 柯律格不愧是大家，不仅看到了诸侯对中央在封土上的拱卫，也看到了诸侯在血缘上对皇室的延续，进而是艺术上对皇室的分有。
用戶評價
明代藩王本身是以天子為中心的復製品，同時他們又成為各自藩國中王權嚮下復製的中心。他們通過參與到文化、宗教和部分的經濟活動中，不斷強化王權的威嚴。他們的存在本身既是一種中心思想的彰顯同時也為中心提供屏障。因為是復製品，所以遠離中心區域，被大規模地忽視，卻在地方成為切實的效忠對象。這個製度本身有作繭自縛的意圖，就像鎏金籠子裏的金絲雀。不過這本書的翻譯、取證都有點問題，感覺證據不夠充分。
评分藝術史永遠可以找到就在眼前而被視若不見的新角度和內容 # 藩王的藝術語言和權利 #對“復製”的生物性與藝術史流傳之序結閤解讀 很有意思
评分英國藝術史學者柯律格的一本很有意思的小書，以明代藩王作為考察對象，以書畫、器物、陵墓、建築等藝術作品作為綫索，詳細分析這些藝術作品，在藩王的人際網絡構建、權力傳承與自我尊貴的身份認同上發揮的巨大作用。關於藝術作品的本體論述可能不足，甚至還有部分謬誤之處，但其藝術社會史的切入視角和獨到分析方法，還是很有參考價值。
评分生物學和文化的復製，有意思的視角
评分英國藝術史傢柯律格在研究明代宗室與其贊助的皇傢藝術創作關係過程中，發現作為天潢貴胄的宗室成員在明帝國的尷尬處境，一方麵作為帝國藩屬他們承擔著禮儀示範的作用，另一方麵由於靖難之變原本硃元璋視作帝國屏藩的宗室成為瞭猜忌的對象，在政治上的無所作為使他們成為帝國藝術創作最大的贊助者收藏者
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