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大緻翻過，文獻梳理翔實。

文獻梳理翔實，很難想象能一個詞條下麵能夠搜羅齣所有明清之際的相關的文獻齣處。非常佩服作者的積纍和細心。微瑕之處可能是沒有把那麽多條資料更好的編織起來，稍微影響瞭可讀性。比如第一章介紹王微，其纔情風度令後人大開眼界。但是大部分的佐證都是直接引用古文，沒有context介紹或者翻譯。e.g.王微母親觀濤似乎涉及勒索被迫“禮白嶽”，這條引文齣現多次，但不知道“禮白嶽”到底指什麼，究竟發生瞭什麽事，原委是什麽。行文方麵，有同一觀點重複齣現的情況，如講王微晚年入道不是被迫而是齣於對自己個體生命意義的追尋這個Point的時候。引文偶爾也有重複，比如講王微讀懂瞭譚元春互相引為知己“幸同淪落”(大緻此意)…總的來說全書資料翔實，文史互證，以朝代為綱對女學/婦學發展史的劃分很有啟發意義，呼應瞭作者史學背景。

文獻梳理翔實，很難想象能一個詞條下麵能夠搜羅齣所有明清之際的相關的文獻齣處。非常佩服作者的積纍和細心。微瑕之處可能是沒有把那麽多條資料更好的編織起來，稍微影響瞭可讀性。比如第一章介紹王微，其纔情風度令後人大開眼界。但是大部分的佐證都是直接引用古文，沒有context介紹或者翻譯。e.g.王微母親觀濤似乎涉及勒索被迫“禮白嶽”，這條引文齣現多次，但不知道“禮白嶽”到底指什麼，究竟發生瞭什麽事，原委是什麽。行文方麵，有同一觀點重複齣現的情況，如講王微晚年入道不是被迫而是齣於對自己個體生命意義的追尋這個Point的時候。引文偶爾也有重複，比如講王微讀懂瞭譚元春互相引為知己“幸同淪落”(大緻此意)…總的來說全書資料翔實，文史互證，以朝代為綱對女學/婦學發展史的劃分很有啟發意義，呼應瞭作者史學背景。

文獻梳理翔實，很難想象能一個詞條下麵能夠搜羅齣所有明清之際的相關的文獻齣處。非常佩服作者的積纍和細心。微瑕之處可能是沒有把那麽多條資料更好的編織起來，稍微影響瞭可讀性。比如第一章介紹王微，其纔情風度令後人大開眼界。但是大部分的佐證都是直接引用古文，沒有context介紹或者翻譯。e.g.王微母親觀濤似乎涉及勒索被迫“禮白嶽”，這條引文齣現多次，但不知道“禮白嶽”到底指什麼，究竟發生瞭什麽事，原委是什麽。行文方麵，有同一觀點重複齣現的情況，如講王微晚年入道不是被迫而是齣於對自己個體生命意義的追尋這個Point的時候。引文偶爾也有重複，比如講王微讀懂瞭譚元春互相引為知己“幸同淪落”(大緻此意)…總的來說全書資料翔實，文史互證，以朝代為綱對女學/婦學發展史的劃分很有啟發意義，呼應瞭作者史學背景。

寫的是一種從文學開始的女性對自由的渴望。即使在明末清初如此壓抑和混亂的年代，由內而外，這種渴望是會傳染的。 開篇從明末和柳如是齊名的名妓王微講起，她是絕色，同時文采驚人，當時的男性文人群體漸因她的纔華和為人認同她不再是玩物，而是可以平起平坐的女俠。國破之後南下，自己告彆愛情和婚姻，恣情山水和宗教之間，尋找真正的自我和生命的價值。 古代的中國女性詩人是在傢庭背景裏進行文學創作的，17世紀開始女性文學網絡漸漸形成，突破瞭傢族甚至地域的聯係，18世紀即有瞭“溝通江南和京師南北，橫跨安徽、江西、福建、廣東等地的全國性的文學網絡”。很有趣的是，明清時期名妓文化深刻地影響瞭閨秀文化，因為明末社會風氣奢靡，閨秀有機會從服裝、擺設、時尚到文學和人生追求模仿名妓——渴望離開深閨，去擁抱世界。