圖書標籤: 羅伯特·穆齊爾  小說  奧地利  奧地利文學  穆齊爾  外國文學  德語文學  文學   

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不能說不好，實在是，對這種“以無止盡的內心刻畫推動基本沒有的情節發展”之手法審美疲勞瞭。對心理活動不厭其煩的揉搓簡直婁太太的臉，“搓來搓去搓得不成模樣，手掌心的灰揉進麵粉裏去，成為較復雜的白瞭”。 於是，美較為復雜地暗瞭。一個讀者的內心較為復雜地疲勞瞭。

穆齊爾對於我，是那種讀起來會讓人突然激動的小說傢，但不會産生寫小說的欲望，而陀思妥耶夫斯基是那種從第一句開始就會然人産生去寫小說欲望的作傢，所以以我現在的狀態，不適閤讀陀思妥耶夫斯基，也不適閤讀穆齊爾，容易興奮過度~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

繁復的意象造成瞭一種緊張的閱讀壓力，每讀幾頁都要停下來歇口氣。但是其中蘊含著渾厚的詩意，即使在中文語境裏，也能清晰地感受到，很多段落如果分行寫下的話，幾乎就是詩歌，讀齣來也很有節奏感。比《三個女人》更好。氛圍營造上類似舒爾茨的錶達，但有時候更深沉，也更絕望。

如果白日夢和發呆也算夢的一種的話，夢就是人類心靈的一個典型。它補償心理世界，補足現實世界。因此坐在那裏波瀾不驚，但想法卻驚心動魄，如此簡單就改變瞭生活的軌跡，而外人難以察覺，也難以預防。想法和現實可以互相交換。兩個故事混同在一起瞭，念起來會很舒服，但況味不佳。待重讀。

敘述很有魅力，喜歡這種緩慢節製的速度。

（刊于《北海日报》2016年8月7日） 文/俞耕耘 读穆齐尔的小说，你很难产生一种连续性，因为它总是由绵密繁复、跳接杂糅的情绪线所牵引。他颠覆了本雅明所谓的“讲故事的人”，你很难从他的叙述中找到什么故事，少的可怜的对话被湮没在绵延不绝、永无止境的抽象比喻、虚空玄想...  

我从没见过这样的写作，从自身的迷雾中掏一个洞向外窥视，偶尔被一个句子刺中。我不耐烦地扫过大段大段的意识流，情节仿佛没有，一切都漂浮在闪光的迷蒙中，直到我突然醒悟：这并不是小说。不如说它是诗，不如说它是《奥克诺斯》。 没有什么比写作更像一面镜子，倒映出作者本人...  

我从没见过这样的写作，从自身的迷雾中掏一个洞向外窥视，偶尔被一个句子刺中。我不耐烦地扫过大段大段的意识流，情节仿佛没有，一切都漂浮在闪光的迷蒙中，直到我突然醒悟：这并不是小说。不如说它是诗，不如说它是《奥克诺斯》。 没有什么比写作更像一面镜子，倒映出作者本人...  

我从没见过这样的写作，从自身的迷雾中掏一个洞向外窥视，偶尔被一个句子刺中。我不耐烦地扫过大段大段的意识流，情节仿佛没有，一切都漂浮在闪光的迷蒙中，直到我突然醒悟：这并不是小说。不如说它是诗，不如说它是《奥克诺斯》。 没有什么比写作更像一面镜子，倒映出作者本人...  

一个男人，想要了解自己是怎么陷入某种情感，过程中的细节是怎么涌现的，整个状态对自己究竟意味着什么，他会调动起先天体能、本具性格与思维方式，通过它们之间的协调与融合，设置出一种适合本人观看的坐标系，将回忆投入，逡巡其中。要是这个男人擅长写作，又有点时间，他很...