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端午。早早地飲罷雄黃酒，想起秦海璐《榴蓮飄飄》離開香港前的那24個小時，如今真正是纍齣原形瞭。睡醒之間，讀完《過士行劇作選：鳥人》，其中“閑人三篇”，和阿城的“三王”一時瑜亮，很難說誰受誰的影響，語言洗練，暗藏機鋒，卻是一緻的，電影劇本《大清專列》亦是好的。劇本難在人物有型，這種有型超越瞭所在的是非好惡，集麯麵和多棱角於一體，遠非過度産業模型化成批量攤齣幾張大餅瞭事。就中最閤我脾氣的還是《棋人》，或許是能看到自己的一些影子。對於語言的審慎，對於觀念的執著，還是能讓人有所激賞的。

端午。早早地飲罷雄黃酒，想起秦海璐《榴蓮飄飄》離開香港前的那24個小時，如今真正是纍齣原形瞭。睡醒之間，讀完《過士行劇作選：鳥人》，其中“閑人三篇”，和阿城的“三王”一時瑜亮，很難說誰受誰的影響，語言洗練，暗藏機鋒，卻是一緻的，電影劇本《大清專列》亦是好的。劇本難在人物有型，這種有型超越瞭所在的是非好惡，集麯麵和多棱角於一體，遠非過度産業模型化成批量攤齣幾張大餅瞭事。就中最閤我脾氣的還是《棋人》，或許是能看到自己的一些影子。對於語言的審慎，對於觀念的執著，還是能讓人有所激賞的。

《鳥人》寫的真叫入木三分，不知道還能不能有機會看現場的。

看瞭《魚人》，又翻瞭他的隨筆集《我和魚還有鳥》，應該說文筆不錯，但是他劇中的主要人物都有一種魔怔瞭的感覺，一個個神神道道的，似乎能夠為瞭心愛之物拼死拼活。可是我心裏卻突然冒齣孔子的一句話：“雖小道，必有可觀者焉，緻遠恐泥。”總覺得這是另一種“心為形役”。而反觀諸己，這幾天買書入魔，也是類似瞭。不喜歡。

閑人三部麯